托马斯·赫施霍恩(Thomas Hirschhorn)在森林房子里的葛兰西纪念碑(所有照片均为作者Hyperallergic拍摄)
编者按:在当地居民的帮助下，托马斯·赫施霍恩(Thomas Hirschhorn)建造了一个公共艺术品葛兰西纪念碑在布朗克斯的森林之家。从7月1日到9月15日，这座纪念碑为公共住宅小区带来了剧院、广播电台、讲座、艺术和电脑室等。过敏性过敏症的贡献者阿里安·瓦克(Arianne Wack)在它降落之前来到这里，与居民们谈论他们对这个项目的经历。
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对于赫斯科恩出现在布朗克斯的一个住房项目中，或者任何议程不完全透明的欧洲艺术家，我感到非常矛盾。我敢肯定，无论是在他的家乡、超级富有、超级白人的瑞士，还是在他现在居住的巴黎的沙龙里，这种感觉都非常好。赫斯科恩有真正的美国街头信誉，他和他的家人住在布朗克斯的穷苦工人家里。现在他成了巴黎的宠儿——他们都会带着克制的好奇心问他:“那是什么样子的?”我相信他利用自己的财富和影响力，将艺术带到那个住宅社区，并由此产生了良好的意愿，尽管这是非常自私的。
完全同意!我更愿意听到像Tats Cru这样的人，他们把自己的一生都奉献给了布朗克斯。他们也是当地人，而不是外地人。
虽然我理解对“不完全透明”的艺术家创作的作品比那些在严格的美学线后面工作的艺术家更深入地渗透到社会领域的矛盾心理，但我对只有“局内人”才能被允许创作解决只有“局内人”经历的问题或环境的作品的想法深感不安。这并不是说关注像Tats Cru这样的人是不合理的——这当然是，也应该是——但为了“局外人”的身份而反对“局外人”，即使这个局外人是富有的、男性的、白人的，这似乎是一种选择性的选择。我非常怀疑，如果一个贫穷的黑人女性进入一个富裕的社区，创作出类似的作品，同样的论点是否会被提出。作为一个非常糟糕的比喻，我想用一块扔进湖里的石头:也许有时候更重要的是看石头激起的波浪的质量，而不是它是什么类型的石头。
这是因为一个贫穷的黑人女性不会带来特权和白人骑士的感觉。
同样，我也不清楚为什么这种工作的先决条件必须是特定的社会经济水平。我是认真的;我的本能反应也是，特权在某种程度上令人反感。我想说“白骑士”当然令人反感，但在这种情况下，我没有发现任何证据表明光顾(如果我没有理解你的比喻)是这样的。我认为把背景和动机混为一谈——也许更危险的是，把效果混为一谈——是一种非常直接、非常简单的方法。不过我很想听一个具体的例子。
@ Awack在布朗克斯有许多重要的白人艺术家，如Lady K Fever, Michael Kamber, Linda Cunningham和Glenn Fischer，他们都以不同的方式为布朗克斯增添了艺术的声音，他们都是长期居民。也有像尚塔尔·海吉宁这样的欧洲艺术家作为“访客”来到这里。区别在于社会地位。尚塔尔并不富裕，在拍摄她的拍摄对象之前，她实际上已经在布朗克斯结交了朋友和网络。赫斯科恩有名望和财富，忽视这一事实，再加上他住在一个粗糙的社区，这将提高他的资历，这一事实不得不受到质疑。我的意思是，他为什么不在公园大道、中央公园西部或翠贝卡大街上做同样的装置呢?那样的效果会更令人反感，也更有效。区别呢?森林之家的人不像公园大道、CPW和翠贝卡的人那样说“不”。不管他们喜欢与否，每当像赫斯科恩这样富有的艺术家想要创造一个奇观时，像森林公园这样的地方就没有选择的余地。赫斯科恩(Hirschorn)展示了富有的欧洲艺术家最丑陋的陈词滥调之一:穷人，尤其是来自新世界的穷人，尤其是非洲裔的穷人，是极好的道具。
抱歉键入草率....我经常这样做。
在我看来，如果这个展览没有发生，我们甚至不会讨论布朗克斯和艺术....
你应该经常自学。布朗克斯区正以一种令人惊叹的非潮人艺术场景爆发。但是让我猜猜，你只知道布鲁克林和曼哈顿，因为那是艺术，对吗?哈哈，不用回复，我们来自布朗克斯。我们无法理解你有多酷。哈哈
事实上，我喜欢各种艺术，不管是哪个区，哪个州，哪个国家。但你说得很对，我没有受过艺术方面的“教育”。我会去任何地方看任何看起来很酷或有趣的东西，这让我看到了葛兰西展览，也让我以前看到过布朗克斯的其他东西。我刚才说这个展览引发了这场争论，我认为这是一件好事。它让人们思考汉堡城和曼哈顿之外的艺术，让他们思考为什么他们直到葛兰西展览才开始思考艺术。我喜欢让人思考的东西。就像艺术经常做的那样。