三名艺术家因“商品化”伊拉克苦难退出柏林双年展

三名伊拉克艺术家在批评让-雅克·勒贝尔(Jean-Jacques Lebel)的作品《可溶性毒药》(可溶性毒药)被列入柏林双年展后，撤回了参展。美国占领的场景(巴格达)”(2013)——一个类似迷宫的装置，贴满了在阿布格莱布监狱臭名昭著的身体和性折磨的数码放大照片。在一份为他们的决定辩护的声明中，艺术家们谴责策展人将他们的“作品和伊拉克人的身份”“工具化”。

策展人兼艺术家Rijin Sahakian撰写了艺术家退出作品的最新声明，以及一封公开信登载于7月底，她对伊拉克艺术家作品的策展表示不满。第十二届双年展的主题是“依然存在!””,目标探究“殖民主义、法西斯主义和帝国主义之间的联系，并提出未来的非殖民战略”。萨哈吉安于2021年底开始为双年展提供咨询。她介绍了伊拉克艺术家的作品萨贾德阿巴斯而且Layth Kareem借给组织者一幅伊拉克艺术家的画雷德Mutar到双年展，并为他们的艺术撰写目录文本。他们为节目所做的每一项贡献都是在美国入侵和占领后与伊拉克和伊拉克人的斗争。

考虑到萨哈吉安在双年展开幕前的广泛参与，她惊讶地发现勒贝尔的作品与她引入的艺术家的作品在同一个房间里，这幅作品以伊拉克受害者的屈辱状态为特色。勒贝尔的工作并不新鲜;这是所示2018年在东京宫举行。

萨哈吉安在接受Hyperallergic采访时表示:“在6月展览开幕之前，我们有足够的时间来讨论是否纳入有争议的作品。”“相反，我们一到博物馆就面临着工作，以及它与我们的参与相勾结。”

萨哈吉安私下里向组织者表达了她的担忧。但她不满于收到的无动于衷的回应，发表了一封由包括Abbas, Kareem和Mutar在内的15位艺术家联合签署的公开信，抨击双年展“决定将被非法监禁和被占领下的伊拉克尸体的照片作为商品，在没有得到受害者同意的情况下展示它们，也没有得到参加双年展的伊拉克艺术家的任何参与，他们的作品在他们不知情的情况下被放置在旁边。”萨哈吉安敦促双年展的组织者“重新考虑他们的作品”，并“承认伊拉克艺术家被咨询和被倾听的权利”。

“主要问题是，我们的身体并没有那么便宜，”在萨哈吉安公开信上签了名的伊拉克艺术家阿里·亚斯在接受Hyperallergic采访时表示。包括勒贝尔的作品，对他来说，“再现了那种压迫”。

双年展艺术团队的一名成员安娜·特谢拉·平托(Ana Teixeira Pinto)在展览开幕后不久辞职。柏林双年展的一位发言人证实，平托辞职是因为“围绕让-雅克·勒贝尔作品呈现的内容相关分歧”。

8月15日星期一，柏林双年展正式开幕道了歉向伊拉克艺术家们表示感谢，因为他们把自己的作品放在勒贝尔的旁边，给他们带来了痛苦，而且他们在重新安置这些作品时行动迟缓。他们的道歉还附有一篇长文，主要由卡德尔·阿提亚(Kader Attia)和双年展艺术团队的其他成员撰写，为收录《可溶性毒药》辩护。阿提亚认为，“重要的是不要沉迷于对最近发生的帝国主义罪行视而不见的冲动——在军事占领下犯下的罪行被迅速掩盖，目的是迅速忘记。”

“如果我们不一次又一次地展示这些图像，那么我们就是在保护那些应为这些罪行负责的人，即使在保守的当代艺术界的反乌托邦舒适中，更容易相信相反的观点，”阿提亚写道。

萨哈基安、阿巴斯、卡里姆和穆塔尔迅速做出了回应。第二天，他们联合起来退出了双年展。萨哈吉安写道:“策展人通过列出他们的非殖民经验来证明这一点，同时教导我们如何理解我们自己的历史。”“策展人的艺术实践和个人家庭历史优先于伊拉克人的艺术实践、生活经验和家庭历史，这说明了这个双年展在其话语和策展疏忽中意图产生的不对称力量。”

柏林双年展在一份声明中表示，他们尊重参展艺术家的退出决定，尽管他们“得知消息后非常沮丧”。

“我们相信对话，非常重视我们与所有参加柏林双年展的艺术家之间的关系，”双年展的声明继续说道。“我们仍然有兴趣解决争议，并将保持对话的开放态度。因此，我们希望邀请有关各方进行公开对话，因为我们认为相关问题很重要。”

萨哈吉安总结说:“在一个展览中，优先展示被错误监禁的伊拉克人遭受性和身体折磨的照片，不，我们在这种家长式的回应中找不到真诚或透明。”