一个被遗忘的现代主义者终于得到了他应得的

现代主义建筑正在经历一场美学重估。尽管是极右翼复兴对于新古典主义传统，左倾的批评家们是如此评估一些现代主义者是如何将最优秀的古代形式融入到具有前瞻性的设计中。这其中的核心人物是一位奥地利出生的艺术家，他的许多建筑和纪念碑都没有得到多少赞誉。

那个人，简·威尔兹，是一个新书导演彼得·怀斯Jean Welz失落的建筑．怀斯带领读者展开了一段深刻的个人和启示性的旅程，深入挖掘照片和蓝图，采访韦尔茨的亲戚，以及他自己的经历。从韦尔茨最早在巴黎接受委托，到他1975年去世前在南非的最后几天，怀斯的书面记录形成了一段历史，在这段历史中，最喧嚣的现代主义者往往获得最高荣誉。

“让·韦尔兹并不存在，”怀斯一开始就感到绝望，感叹一位与勒·柯布西耶(Le Corbusier)和阿道夫·卢斯(Adolf Loos)等人有过亲密接触的建筑师似乎会凭空消失。对于惠氏来说潜在的拆迁威尔兹著名的Maison Ziveli他为卡尔·马克思(Karl Marx)的女儿设计的一座墓碑被纳粹占领者摧毁。尽管他的导师约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann)和兄弟马克斯(Max)热衷于法西斯主义的传播，韦尔茨的工作风格却超越了个人对荣誉的追求。

“(威尔兹的)故事，”惠氏写道，“是一个耐人寻味的例子，在字里行间，甚至字里行间的阅读，在这种情况下，这将是一种奢侈，但有时围绕着一个词——那就是他的名字。”为了证明这一点，作者展示了一系列有签名的信件，这些信件将韦尔兹的首字母与苏黎世达达联合创始人特里斯坦·扎拉的委托联系起来。读者可以间接体验到这个研究过程，这使得惠氏的散文令人振奋，因为微小的细节成为了巨大的突破。

韦尔兹与长期的老板雷蒙德·费舍尔(Raymond Fischer)一起，在巴黎及其郊区设计了住宅和公寓小区，从实用的极简主义朗道宅(Maison Landau, 1931)到受一位精英收藏家委托建造的奢华“艺术家之家”。惠氏将这些不同委员会之间的阶级紧张关系与韦尔兹与费舍尔之间的问题联系起来，后者自称是社会主义者，但却把大部分功劳都揽在了自己身上。事实上，怀斯认为，韦尔兹缺乏自我是个人主义行业的诅咒。

之前失去了体系结构在美国，韦尔茨几乎只以在南非创作的抽象画而闻名，他在那里与结核病一起生活了近40年。怀斯注意到韦尔兹对传统的崇拜角别墅从他的蓝图到几何抽象，揭示了一条贯穿的线。他还在最后的附录中提到了他对建筑的回归，但他对种族隔离的立场有些不清楚。

不过，怀斯认为，韦尔茨的遗产应该由我们所拥有的来定义，而不是由我们所失去的来定义。他最深刻的设计，如达姆施塔特别墅(1932)，同样借鉴了意大利文艺复兴的对称性和本世纪中叶的人体工程学——经常威胁到勒·柯布西耶的独特权威5分．他是因拒绝服从而受到惩罚，还是他的风格仅仅与现代主义的风格不同期货市场？也许让·韦尔兹曾经不存在，但多亏了惠氏，他又一次存在了。

Jean Welz失落的建筑Peter Wyeth(2022)出版DoppelHouse新闻在网上和书店都可以买到。