哥斯拉,最持久的怪物,在15个最光荣的形式

只是从标准集合是非常奢侈的,漂亮的包装哥斯拉:Showa-Era电影,1954 - 1975——一套15-film蓝光结束Ishiro本田的原创哥斯拉和他导演的一幕,恐怖的Mechagodzilla从1975年开始。标准的1000th释放不仅证明了怪物的持久的遗产,而且怪物一般的重要性在风云变幻的文化景观的记忆和历史。怪物从深缠绕着我们,破坏我们的栖息地,困扰着建筑空间(la牛头人),或出现由于门被打开(冥府之神),吃我们的大脑。他们之前写人类历史,但他们的故事非常我们的。他们也反映了我们的政治焦虑和战时创伤。毕竟,哥斯拉弗兰肯斯坦一样,最初出现,因为科学的傲慢的行为(原子弹)。

但很少有怪兽哥斯拉的地位上升。从核责备和意识形态对象的恐惧岛保护器,珍贵的战士,头目的野兽,甚至反资本主义破坏机器,哥斯拉,Show-Era孤独,享受一个戏剧性的范围就像没有其他怪物。流行偶像卓越,哥斯拉扮演了许多角色,和电影的主题寄存器地址等一系列引人入胜的社会政治主题,实际上这些电影本身他们自己的风格。值得考虑的各种比喻哥斯拉类如此长久,更不用说今天与我们当前的社会政治条件。

自一开始,哥斯拉电影举行了对新闻的关注。问题报告和如何做频繁出现在他们的叙事弧。报纸头条中断动作序列在本田的原创电影,印刷机的声音一样,新闻电线,和其他信号传送消息。年后,消灭所有怪物(1968),会框架本身作为一种文献片,最终揭示其指导画外音实际上是一个新闻记者。在摩斯拉也与哥斯拉,记者代理联盟的insect-monster和婴儿岛人。事实上,整部电影中,他们的对话很多起重机等更大的问题。“这不是高雅艺术;它必须快速,”记者说年轻的女摄影师,她的大画幅相机拍摄设置。有趣的是,这“慢”是导致发现地面的辐射。

在最初的哥斯拉,值得注意的是,不仅哥斯拉摧毁前进道路上的一切东西,尤其具有破坏性的/报复性的人造技术——汽车、桥梁、铁路、收音机和电视。最难忘的场景之一哥斯拉片半个电视和无线电塔充满了摄影师和记者。他们继续直播直到哥斯拉会毁坏结构和团队骤降死亡:“没有时间?我们会生存下去吗?再见,女士们,先生们。”,“要是Brietbart MSNBC, CNN都可以采取这种方式,我们可以从头开始。

岛屿作为哥斯拉电影中另一个常见的主题;他们作为容器的单位,监狱,哨所,藏身地,隔离单元,可以保持秘密的地方,或者点“外部”或“外国”是可以控制的。他们看起来像郁郁葱葱的环境没有被“文明”,直到黎明的核测试,并且常常呈现几乎无法居住(例:婴儿岛),或Monsterland等偏远的研究文章,这功能就像一个动物园或实验室。控制设备安装了所以的怪物不逃跑。

几乎总是,岛屿文明的突出问题蔓延的关系——无论是文明正试图墙本身从它(的巨大障碍被哥斯拉在第一部电影),掩盖军事使用,或使用一个岛来逃避社会的隐喻杂质并创建一个乌托邦的另一个世界。哥斯拉的岛屿想起其他政治怪兽电影像乔治·罗梅罗的1975活死人之夜,也非常明确地处理路障,蔓延,岛隐居。看这些Show-Era哥斯拉电影,我发现自己不断思考island-complex:谁是“免费”来来去去,财富因素,各个岛的系统性历史文化与“文明”新人的关系。

说到新来者,哥斯拉电影早期教会我们什么是,不管你喜欢与否,怪物将留在这里。环境造成不可挽回的损失通过大规模杀伤性武器信号转变人类历史,即。巨大无比的怪物的出现,不应该感到惊讶。我们如何生活在这个新物种?如果我们和动物和平共处在人类世诞生?Showa-Era电影地图哥斯拉的轨迹从威胁怪物来历不明的虚拟伴生种:这样的电影Ebirah、恐怖的深(1966)加油哥斯拉电影的一些字符,因为它几乎是布吉伍吉舞冲浪者吉他即兴而躲避导弹的战斗机。

从这个意义上讲,感兴趣的是,巨大的蛾。摩斯拉也具有明显的共生关系的婴儿岛的人,她出生的地方是核辐射的副产品。除了看在岛上的人,摩斯拉也由两部分人,ashtray-sized女双胞胎做事情喜欢溜进一个权力经纪人的办公室乞求她的蛋,帮助出生第二摩斯拉也通过哄骗它自己的歌。摩斯拉也提醒我们,我们可以而且应该生活在怪物,有时这样做让我们进入更大的和谐与我们不断变化的生态系统。

和我们在哪里让怪物在我们当前的生态?很近,很明显;在美国,我们生活在一个社会里,你可以购买一个哥斯拉为手机铃声,或在玩口袋妖怪去收集的生物。从标准这个版本上市,很难不去想Netflix的最近发布的第三季陌生的东西,毫无歉意怀旧系列嗜好冷战怪兽,令人不安地接近我们当前的管理。为什么我们喜欢重复的东西与我们的怪物,魔术他们一次又一次;我们生活系列的下一篇文章吗?谁将帮助我们在下一章——哥斯拉,摩斯拉也?

哥斯拉:Showa-Era电影,1954 - 1975现在不在标准的集合。