大卫·鲍伊的多个世界之旅

在他的纪录片中，导演布雷特·摩根(Brett Morgen)采用蒙太奇、动画、档案材料和其他元素的密集组合，创造出通常更具有经验而不是信息的肖像。他将这种方法应用于好莱坞制片人罗伯特·埃文斯(2002年)等主题孩子留在画面中)、科特·柯本(Kurt Cobain)(2015年)赫克的蒙太奇)、简·古道尔(Jane Goodall)(2017年)简)，以及其他。有了他的新功能，Moonage白日梦在美国，摩根一直在努力对付他所接触过的最具影响力的文化人物:大卫·鲍伊(David Bowie)。2017年，这位传奇歌手的遗产让导演和他的工作人员可以访问这位音乐家生活中非凡的文物库，包括艺术品、照片、音乐会和采访镜头。

经过数年的处理、还原和组合，这部印象主义的纪录片历时两个多小时，专为IMAX影院量身打造。画面，甚至声音的设计几乎是压倒性的，因为Morgen试图让Bowie的音乐和哲学以一种全新的方式冲击:虽然它广泛地覆盖了艺术家的整个生命，但它特别关注他在20世纪70年代和80年代频繁的重塑和探索，较少关注直接的传记叙事，而是在这段时间内居住Bowie的艺术空间;它更像是一幅情感画像，而不是一幅解释性的画像。为了了解摩根和他的团队从获准进入鲍伊档案馆到现在的漫长过程，我和他坐下来讨论了Zoom。为了篇幅和清晰度，本文经过了编辑。

Hyperallergic:当你获准进入档案室时，你看了多少资料?

布雷特摩根:花了两年时间才通过所有媒体的筛选。

H:你是在这个过程中进行编辑的吗，还是花了两年时间才把这些都写进去?

BM:后者。当我在筛选的时候，我只是尽可能多地吸收。

H:然后又花了多少工作来恢复演唱会和采访之类的旧镜头?

BM:我们本来打算花130个小时来进行色彩校正，结果花了650个小时。大多数照片都有多达10到12个电动窗口(用于在颜色分级工具中编辑图像的单独选择部分)。它同时是绘画和重建工作的结合。有些东西涂得很浓。例如，在Ziggy Stardust部分，我添加了一些在原始负片中不存在的色调，以提供更丰富多彩的调色板。我们正在做的另一件事是努力降低噪音，因为我们要用IMAX放映。这是一个巨大的承诺。从我选择的材料开始;我想要的是适合大银幕体验的素材。

H：你已经拍过几部传记电影了。你在制作过程中学到了什么吗简或赫克的蒙太奇你想在这里避免的?

BM:我想Moonage白日梦跟我以前的电影有很大的不同。我对声音、画面和蒙太奇的兴趣是持续的，但就结构而言，我从以前的努力中没有太多可以依靠的东西。事实上，情况恰恰相反。我觉得我的经历几乎是一种诅咒。我试图创造一些感觉自发的东西，但我的直觉不是这样的。我的剧本一般都非常注重因果关系，注重叙事。但随着Moonage遐想,这个故事被设计得有点隐蔽。

H:你如何描述这个“秘密”故事?

BM:对我来说，这与经典英雄的旅程并没有什么不同。大卫开始为自己创造这些挑战——不是为了登上某种领奖台，而是为了获得尽可能多的经验，尽可能多地让生活成为一场冒险。

H:有什么能帮你忘掉直觉吗?

BM:我研究了大卫用来创作艺术的技巧和方法，并尝试尽可能多地结合和使用这些方法，包括使用间接策略来让我走出自己的区域。但事实上，我正在拍摄一部超出我舒适区范围的电影，我已经进入了鲍伊的空间。这部电影讲述的是如何充分利用每一天，把生活变成一场冒险。通过在传记空间之外接触音乐电影，我在踏入水之前就已经陷入了困境。我必须学会如何放手，接受我的错误是祝福而不是诅咒，它们是礼物。这是一部起伏不定的电影。有些镜头直接射了进来;我会把东西放进去，然后再也不碰它。还有一些东西我一次要花上几个星期去处理;那些地方需要很多围栏。

H:你有什么资料?

BM:有一个月非常糟糕，我剪掉了鲍伊和他妻子伊曼见面的镜头。我需要从一个场景过渡到另一个场景。它实际上只是一个音频组件。有26天，我走进办公室，就用头撞墙。但这是因为我是一个人在工作。如果我和某人一起工作，我猜他们会在第一天就说:“你为什么不直接写上‘然后我遇到了伊曼’呢?”这是自主工作的一个陷阱。但自主工作也有好处。有几个月我都是远程工作，把笔记本电脑放在床边。我有机会在凌晨两点醒来，开始切割，然后继续睡觉。 And that would yield some pretty awesome results at times.

H:你是如何在让电影通俗易懂的同时，又为鲍伊的粉丝寻找新鲜事物的?

BM:我不担心我能覆盖多少新领域。我的意图非常单一:我想创造一种围绕大卫建立的身临其境的电影体验，没有传统的传记成分。它仍然包含一些，但通过我在其他地方删除它们，它允许房间邀请更多的身临其境的感觉。值得一提的是，影片中最没有沉浸感，但也可能是最感人的一幕，是关于他哥哥的那一幕。特里·伯恩斯他在鲍伊年轻时对他的品味产生了很大的影响，他曾与精神分裂症作斗争，一生中的大部分时间都在精神病院度过。一旦你开始讲这样的故事，你就有很多机会。这部电影的设计是基于这样一种理解，即关于大卫的所有其他媒体都存在。它有一个非常详细和有层次的潜台词，但从表面上看，它是为了在感官层面上吸引观众。形式即内容。在这部电影中寻找鲍伊的成就清单，创建一个合作者名单，确保我们提到每一张专辑的名字——这不是对IMAX空间的合理利用。