大卫·鲍伊在漫画的生活

不要让图形小说宝儿:星尘,Rayguns & Moonage白日梦欺骗你。写的史蒂文•霍顿和迈克尔·奥尔雷德由埃编辑马克·欧文和kaleidoscopically彩色劳拉·奥尔雷德端庄的注意,开始向我们介绍歌手的轶事眼睛条件(瞳孔大小不等,其中一个学生是永久性扩张):它是由“争夺一个女孩和终身的朋友乔治·安德伍德。“读者从而满足鲍伊时,他仍然是大卫琼斯,运动组成的一个不起眼的1960年代中期看side-swept刘海,鬓角,沉默寡言的,Beatles-esque风格。

然而,“创造性地焦躁不安”和“不知疲倦的音乐和艺术“艺术家很快由于奥尔雷德走上舞台,霍顿。我们跟随他在创建单一的“空间”,其审美被斯坦利·库布里克的启发《2001:太空奥德赛》和罗杰·瓦迪姆的芭芭(1968年),后来到美国,在那里他开始构思他的至交,瑞格星尘。

这本书也让我们通过鲍伊和卢里德和波普艺术的关系和友谊,安迪•沃霍尔(Andy Warhol)的屏幕测试,和材料的步骤(化妆和服饰),以及神话的发展,进入了瑞格星尘的角色。瑞格的奢侈了人物的退休前在他们所有的荣耀(释放钻石狗1974年)和他细的白色公爵形象的首映。蒙太奇的作者遵循他的工作从1980年代,1990年代,2000年代,直到2016年去世,他的最后一张专辑Blackstar。

宝儿:星尘,Rayguns & Moonage白日梦是视觉的杰作。最惊人的在这个超大的书是纯粹的数量的细节在每一个面板中,尤其是那些有相对较少的情节发展或对话。例如,当鲍伊收到test-pressing地下丝绒乐队同名的1967首,与著名的安迪·沃霍尔香蕉作为封面艺术——一个场景,占据了大约三分之一的页面——奥尔雷德填补剩余空间与插图从1967年的专辑,包括是谁世卫组织出卖和吉米·亨德里克斯的经验你是有经验的。整页致力于爱丽丝库珀1967显示彩虹剧院在伦敦,描绘了歌手挂在断头台,玩弄一条蛇。

看起来奥尔雷德球重建鲍伊的标志性的瑞格进行了细致入微的时代。这本书描绘了他的布莱恩·达菲专辑拍摄一组照片阿拉丁理智的(1973),他首次亮相闪电式的化妆。我们看到日本设计师山本关西,鲍伊创建瑞格形象的启发,鲍伊在1973年交付的服装,包括vinyl-disk-inspired连衣裤和不对称的连衣裤,他有时会用羽毛装饰。作为一个关西山本maximalism口感清洁剂后,我们看到的是天蓝色的西装鲍伊穿(匹配眼影)videoclip“火星上存在生命吗?”紧随其后的另一个冲击迷惑摇滚斗篷,肩膀盘子,和弹力全身紧身衣。这些最终消退的光滑杜克时代,细的白色的西装,不幸的是,这位作家,我们看到很少。

掘金的琐事有复杂的形状和精制板:“胆小如鼠的头发的女孩”描绘了一个女人叫赫敏Farthingdale,跟鲍伊和他的老朋友约翰·哈钦森“厨”形成了一个三人组第一名叫青绿色,然后羽毛。它们描绘的缩影,记录上跳舞,然后在纸月亮拥抱。有关那个时代的文化名人客串的漫画小说。我们被告知,鲍伊音乐剧试镜头发,以及与演员理查德·奥布莱恩和蒂姆咖喱,奥尔雷德的标志性的描绘洛基恐怖的服装;他交叉路径一定Farrokh Bulsara -更好的被称为弗雷迪在肯辛顿市场,当搜索服装。芭芭拉·史翠珊,他表示有兴趣记录“火星上存在生命吗?“当它第一次发布,以一个整版的背景肖像,鲍伊,手里拿着一块风扇邮件在前台。这张照片被米克摇滚6月17日,1972年,鲍伊和他的牙齿一边抓着玩米克·荣森的吉他荣森的臀部也得到了整版的治疗。

丰富的视觉效果与疯狂的故事:加上鲍伊,我们不知疲倦地跳在英国和美国之间,满足数十字符,包括其他传说波普,Lou Reed,猫王,米克和吉他手荣森,以及生产商格斯愤怒和女友(后来,妻子)视角,但他们被当作道具,向前推动鲍伊传说而不是个人。对话是稀疏的,主要包括字符相互介绍,和大多数的故事是叙述一种漫画相当于画外音。

“我没有得到流行音乐在那个年龄,”尼尔Gaiman在序言中写道,想起他随机11岁成为熟悉鲍伊的歌曲。“我喜欢歌曲,故事,大多数摇滚和流行不是。“太空”是一个故事,即使它留下了结束裹着模棱两可。“这是一个,也可以应用于评估鲍伊图形小说——尽管最小叙事和偶尔的缺陷在其180多页的书,这是一个迷人的和引人注目的视觉旅程。

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