加勒比殖民主义和Eco-Trauma回国费尔南德斯描述

天花板上悬挂着一个大型雕塑棕榈树套索。徘徊在树脚离开地面,其基础裹在一条麻袋,系着绳子,并散发出令人不安的寂静。虽然棕榈树通常象征着热带轻松,没什么风吹这棵树的脏木树干或生锈的铜的叶子,没有放松的方式其刚性长度悬吊。墙上的三个charcoal-covered铝面板增强严峻的情绪;每个面板覆盖着jungle-esque密度的粗制的材料,只有裂片的反射面仍然可见。

棕榈树,”上升(处以私刑土地)”(2020),和周围的面板系列,黑沙滩(无光泽的钻石)(2020),填充三个房间之一回国费尔南德斯最新的展览,大漩涡在Lehmann Maupin。每个房间传达一种环境的加勒比eco-trauma著名艺术家的程式化轻描淡写。然而,处以私刑树脱颖而出的生硬的象征意义。费尔南德斯通常运行在一个暗指的寄存器,将形象融入到她的工作,但依靠视觉的魅力建议让事情连贯。她又自命不凡的棕榈树,相比之下,提供令人不安,反殖民主义的消息与不寻常的直率。

之间妥协的勇气和敏锐的大漩涡。展览的核心,“加勒比宇宙”(2020),是一个戏剧性的釉面陶瓷马赛克16 8,描绘了谭漩涡突破漆黑的黑暗。它唤起的星系和空中的观点的风暴。尽管审美化体系好处而言有时会显得浮夸,“加勒比宇宙”成功凭借其引人入胜的细节。光泽,斑驳的入场券是一个富饶的喜悦的颜色——从海绿色血液红色珊瑚粉色,所以不同的您可能想知道如何将瓷砖管理合并成一个和谐的完形从远处看。

低水平美术馆也打开远程和亲密的观察之间的差异。脏污的蓝色横线的安排,让人联想到光和空间的艺术,是画在所有四个墙壁。之间的垂直间距线条给人造成的印象horizon-like带蓝色的眼睛水平,在安装20小,黑暗的拼贴画在木板上。从远处看,只有抑制斑点的颜色可以被认为在拼贴画;近距离,他们揭示制图区域的明亮的颜色被层层神秘的横纹。

每个拼贴题为“Hurakan,这“后括号内的一个历史性的名字,雌性棕熊的名字叫如“汉娜”飓风“卡特里娜”或“虹膜。“标题是双参考:美国的中世纪的做法只使用女性名字风暴;和国家的更阴险的中世纪实践优生学的波多黎各的女性,往往对避孕过程一无所知,包括灭菌、执行。

从插入标题到黑暗的主题和默默无闻,大漩涡一次又一次地暗示超出我们所看到的东西的存在。甚至伴随画廊的展览的视觉论文网站——艺术家的函数作为一个带注释的书目信息和灵感的来源,以及节目的幕后团队的确认劳动——导致扣缴和信息披露之间的辩证法。在这种背景下,值得注意的是,费尔南德斯通常不会提供一个self-authored解释性装置为她工作。

但处以私刑棕榈树之间的对比鲜明的外形和神秘的抽象,说周围的板都需要说。面板的标题提到著名的“黑海滩”一章Eduoard Glissant诗学的关系相同,他们笼罩表面记得书的不透明度的概念。Glissant,透明度是一个“正确”的人,尤其是殖民不被理解,有权保护自己的一部分,仍然不能传达的,不可约,不可知的——不仅对别人,也对自己。令人不安的优雅,大漩涡断言同样适合一个地理区域,常常被否认了。

回国费尔南德斯:漩涡继续Lehmann Maupin(西24日街501号,切尔西,曼哈顿)1月23日。