色情想象与感官现实在简·坎皮恩的电影中相遇

去年为《花花公子》杂志撰稿时，凯特·哈根调查了电影院里的性状况。她预感到性爱正在从我们的屏幕上消失，她的假设被证明是正确的。“自2010年以来上映的148012部长片中，只有1.21%包含性描写，”她写道，这是自20世纪60年代以来的最低比例。在一个色情泛滥的世界里，电影中的性可能是禁忌，这似乎违反直觉，但不断变化的市场需求正将性推回到阴影中。

在一贯巧妙地处理色情题材的电影制作人中，简·坎皮恩(Jane Campion)三十多年来一直在展示对女性欲望的突破边界的描绘。

在这个时代，女性仍然是电影人中的少数，大银幕上的性也在继续减少，坎皮恩的电影通过研究色情想象如何改变现实，探索了欲望的新深度。她的大部分电影作品最近可供流媒体使用在标准频道，有一个新的机会深入研究她的作品，包括她的一些不太为人所知的电影。

尽管有全明星阵容，的贵妇人画像(1996) -改编自亨利·詹姆斯的小说-在发行时努力寻找评论界的成功。由妮可·基德曼饰演伊莎贝尔·阿彻，坎皮恩重新想象了一个无辜的独立女性被梅尔夫人(芭芭拉·赫希饰)和吉尔伯特·奥斯蒙德(约翰·马尔科维奇饰)欺骗的故事。伊莎贝尔的财富让她在一个压抑的社会中获得了不同寻常的自由;这也使她成为众矢之的。然而，坎皮恩将伊莎贝尔的堕落重新想象为自愿的。

正如哲学家乔治·巴塔耶所概述的那样，情色的核心是对禁忌的侵犯。在一个以压制女性为结构的社会中，欲望为反抗提供了机会。坎皮恩的电影制作在这种动态的感官上徘徊——服装的僵硬纹理，陶器和画布上的裂缝，以及温暖气息的冷缕。影片丰富的纹理邀请观众通过观看来触摸和参与感官环境，将我们更深入地带入伊莎贝尔的世界。

在坎皮恩的领导下，伊莎贝尔比小说中更积极地参与了她的垮台。当奥斯蒙德过早地向伊莎贝尔表白，伊莎贝尔拒绝了他，他们的第一次接触就结束了分离。奥斯蒙德挥舞着她的阳伞，想把它还给她，但却不放手;雨伞就像一个导体，把他们拉在一起。他们的手指短暂地碰了一下，奥斯蒙德进去吻了一下;他们的嘴几乎没有碰在一起，但似乎奥斯蒙德会把伊莎贝尔整个吞下去，粉碎她的自我意识。从这一刻起，伊莎贝尔变得如此着迷，以至于她放弃了自我保护。虽然她知道奥斯蒙德可能会毁了她，但他触摸的力量和承诺推动她走向谦逊的毁灭。

在坎皮恩的电影作品中，情色想象和感官现实相遇的时刻比比皆是;凯特尔(乔治·贝恩斯饰)的手指在袜子上轻轻戳了一个洞钢琴， Janet Frame (Kerry Fox饰)我桌旁的天使她一边读拜伦的书，一边心不在焉地玩着橘子皮，露丝(凯特·温斯莱特饰)在书中经历了精神上的高潮超越神圣的烟当大师擦过她的第三只眼睛。

坎皮恩在这些电影中把色情视为一种越界。它成为一种违背社会和文化期望的行为方式——侵犯禁忌的行为成为需求的来源。触摸成了想象的锚。随着越来越少的电影在银幕上探索性和欲望的本质，坎皮恩敏锐地展示了色情如何探索自我和社会的极限。

《贵妇人的画像(1996),钢琴(1993)《餐桌上的天使(1990)、圣烟(1999)由简·坎皮恩执导，现在可以在线观看准则通道．