汉斯·哈克的《尖锐的隐喻与权力地图》

汉斯·哈克60多年来，他的思想和艺术作品一直以变化为中心。他是一位我深爱和尊敬的艺术家，和大多数调查展览一样，他目前在新博物馆举办的回顾展“All Connected”为了解哈克数十年职业生涯中嵌入的更长的概念弧提供了很好的机会。

我第一次接触哈克的作品是在20世纪90年代初，他的作品直面文化领域的相互联系、企业贪婪、新自由主义财政政策、军事化和暴力。它过去是，现在仍然是直接而明确的工作，经常利用商业广告或官僚主义的语言向权力讲真话。例如，1978年的《一个品种之外》(A Breed Apart)中有一系列莱兰汽车公司(最终成为路虎)的广告，标语是:“现在没有什么能阻止我们。”这些作品的说教性描述了英国豪华和军用车辆制造之间的循环，这些机器的购买者，以及南非种族隔离政权的暴力和压迫。哈克画出了这些联系，我们跟着画，想知道我们在这个回路中扮演什么角色。所有这些都是我的政治目标，在我十几岁的头脑中，他有胆量把这幅作品放在博物馆的画廊里，这使他更加英勇。（哈克1971年计划在古根海姆博物馆举办的展览声名狼藉取消了被博物馆馆长托马斯·梅瑟(Thomas Messer)批评，因为他试图把揭露社会批评的艺术品包括在内，这些批评使博物馆本身陷入了不公正的制度。)

新博物馆目前的工作是哈克30多年来首次在美国进行的大型调查。在这样的时间跨度内，将几十年的不同工作提炼成一个有凝聚力的项目无疑是具有挑战性的。虽然哈克坚持不懈地致力于使系统可见——从物理现象到资本流动——使事情变得更容易，但有些楼层比其他楼层感觉更完整，特别是在他们协商新博物馆内部建筑特质的方式上。例如，“西岸，1994 - 27年的占领”(2007-09)被放置在建筑北侧三楼和四楼之间的小壁柜里，或者“画廊观众的住宅简介，第二部分”(1969-71)的与世隔绝的感觉，这似乎是一件太重要的作品，不适合放在二楼电梯后面的画廊里。

也就是说，回顾一位艺术家的职业生涯最大的乐趣是不可避免地将熟悉的东西与新奇的东西混合在一起。当我发现自己缺少杰西·赫尔姆斯的烤串在新博物馆的展示中，我投入到另一种需要投入的作品中。看到哈克的气象和科学作品并与之互动是一种特别的乐趣，这些作品大多来自20世纪60年代。气球或闪亮的织物几乎伸展到一个画廊的宽度，在粉丝吹起的微风中在空中起伏;水在冷冻环或方尖碑周围结冰，或在一个有机玻璃容器内晃动，充满了二楼。这些作品标志着因果关系，它们特别关注变化的状态。它们是隐喻，从存在和形式的物理状态开始，在哈克的实践中，它们演变成政治和经济现实的状态，权力和财富的系统。水是如何运动的，是什么推动了运动，又是什么阻碍了运动?停滞的根源是什么?谁拥有权力，他们如何使用权力?是什么将权力系统彼此连接起来? Can these be interrupted and if so, what tools can be used? What does it take to challenge systems of injustice?

揭露不公制度及其运作方式是哈克的高超技巧。有时，这些都是通过他用发现的图像讲述的紧凑故事来揭示的，就像在“摄影机会(风暴之后/沃克·埃文斯)”的重击中一样。（1992）．两张黑白照片并排展示;第一张是沃克·埃文斯为美国农场安全管理局拍摄的著名的大萧条时期系列照片，记录了美国南部的贫困状况。第二张照片是前者的十倍多，照片上是美国总统老布什(站在他妻子芭芭拉·布什旁边)在缅因州海岸的度假屋被一场大风暴摧毁后拍摄的。两张照片的中心男性人物都采取了平行的姿势，但他们的权力地位却截然不同。也考虑一下哈克最著名的作品，“沙波尔斯基等人。曼哈顿房地产控股(1971年5月)”(1971)。在这本书中，他通过绘制多种形式的剥削和贪婪网络，向纽约市贫民窟领主粗略和剥削性的房地产持有提供了明亮的光线。

虽然贫民窟领主、文化战争和大烟草在今天的说法中已经被士绅化、非殖民化和盗贼统治所取代，但哈克的教训仍然适用。把这些故事插入文化的中心。让人们注意。它的需求。把不可见的变成可见的，你就有可能促成改变。

Hans Haacke: All Connected将在下东区鲍厄里235号新博物馆持续到2020年1月26日。展览由Gary Carrion-Murayari和Massimiliano Gioni组织。