圣路易斯-清醒和实施,青铜的让人类成就感到无懈可击的和瘫痪。青铜之前,我们往往觉得微不足道的,易碎的,睫毛和皮肤细胞作为我们的寺庙灰色。是用青铜铸的协调问题和神话,在世俗的经验联想坚固的假象。

但情况并不总是这样。芭芭拉·Chase-Riboud:一块墓地:许多名人曾葬在这里的青铜器普利策艺术基金会,视图通过2月5日,前景六十年的美国艺术家大胆方法我们古老的合金。不如柔软、弯曲的单片Chase-Riboud的大型雕塑平衡明度与深度、软与硬。羊毛、棉花和丝绸纤维捻成金属,促使眼睛重新评估材料差异在她起伏的表面。未来主义的激进的动态艺术,Chase-Riboud的很多影响,是受到由衷的感激之情情爱和抒情的弧的一个女人的臀部,温暖的手编织绳绳。

博物馆的入口附近,Chase-Riboud早期的木炭图纸雕塑从1960年代,并列显示感兴趣曲线形状表示和抽象之间徘徊。长长的四肢孕妇的画反映在她的青铜雕塑“占卜者”(1966),这是各种动物的身体骨头收集动物标本剥制者。“时间子宫杰奎琳》(1970)是少有的铝,闪闪发光的就像一个巨大的胸针在访问者的服务台。

占据主要的画廊空间选择从三个系列——Chase-Riboud最持久的雕塑桑给巴尔岛,马尔科姆·艾克斯,重逢——每个反映她掌握铸造,青铜的薄片的过程可以操作创建分层,视觉上液体的表面。还在这里,艺术家的社会政治和意识形态方面的关注首先巧妙地体现。虽然不是具象在任何直接的意义上,每个工作物质上和结构上的手势的影响力和复杂性他们命名的历史人物。

芭芭拉•Chase-Riboud“古斯塔夫·及库尔贝致敬”(1967),抛光铜和丝绸,29 30 x 5 1⁄2英寸。私人收藏(©芭芭拉•Chase-Riboud Alise O ' brien摄影照片)

对极简主义的白色几何空间,三个ebony-hued马尔科姆·艾克斯图腾塔在观众,每人至少有10英尺高;两个金色的成员系列线中心的画廊。在每一个雕塑,青铜上面漂浮荡漾的窗帘钩丝,其他纤维。如果我们这些纪念碑比喻,最重的部分是躯干和头部,纪念民权革命的知识。“毛泽东的器官”(2007),从重逢系列,对中国领导人的形状的交融与古典乐器的四四方方的行破产;深红色的丝绳从gold-patinated青铜爆炸,内脏和庄严。

“马尔科姆·艾克斯# 16”(2016),唯一的青铜系列的一个红色的包浆,三种红色青铜器在艺术家的职业——隐藏在立方体画廊主层的背面。像几个同志,隐藏在钢支撑吊丝绺,使上面的勃艮第金属救济出现一样柔软的皮革,不如弹性刚性。穿过房间,“托儿所# 3”(2007)似乎神奇地暂停一个细长的绳子空中朝上,用青铜铸的黑色中心,其基本组成的卷须黑色羊毛绳。

从Chase-Riboud微妙的楼下,三个选择白色的图纸系列(2020 - 21),由丝绸拱门纸上,挂在鲜明的对比下东画廊的旅程:她克利奥帕特拉系列在埃及女王致敬。发光在昏暗的空间,每一个雕塑是精心构造的成千上万的小铜斑手工缝制线一起创造一个辉煌的被子的黄金。通知自动写作技巧的作家格特鲁德·斯坦因等四个图纸手工纸上形成“克利奥帕特拉的婚姻合同”(2000)想象呈现联盟的条款在水平和垂直的线脚本中,交替之间的语音和象形字母。

最后一个画廊,包含额外的工作重逢系列,颂扬女性形式和20世纪的黑人女性的才华图标,如演员约瑟芬贝克(Chase-Riboud、一个外籍法国)和歌剧歌手玛丽安。安德森。所有宏观和较大,其中多数青铜器像无弦的竖琴,别着一捆丝冠或者仪器包装仔细的肩上。“银和令人难以置信的,”Chase-Riboud中写道:“听到玛丽安。安德森,”她的一些诗歌作品是灵感。“在巴赫的丝质围巾扔出方程/夹在天才的草案。“在紧张的抽象描述她的大部分视觉工作,Chase-Riboud的诗句都依赖于图像名副其实的与她的主题。年艺术家毫无疑问可以描述为“在草案的天才”——创新模式之间灵活地转变在她不朽的事业。