约翰Akomfrah对未来持乐观态度

几十年来,Ghanaian-British导演和艺术家约翰Akomfrah一直是领先的反殖民主义的声音在电影。的创始成员黑色电影音频集体之外,他探索黑人生活在英国和通过作品感到松弛和对话的编辑,但在他们的观察急性。近年来,等安装工程眩晕海,有解决大规模的想法在人类与环境的关系。

2017年Akomfrah首映紫色的,他最大的安装,巴比肯。玩了六个巨大的屏幕,它结合了原始档案材料和纪录片的画面作为一个广泛的调查的一部分,气候变化对环境的影响。后展示在世界各地的各种机构,共同获得了2021年的当代艺术研究所、波士顿和华盛顿特区的赫希洪博物馆展出这部电影开始展览在博物馆在2022年11月,它仍将展出至2023年。与展览,我坐下来与Akomfrah变焦讨论紫色,他的材料和他说话,和他对未来的希望。

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Hyperallergic:你一开始想做一些关于气候变化,还是更广泛的担忧你探索引导你?

约翰Akomfrah:这是一个鸡和蛋的问题,这对我来说总是很重要的,因为只有最后我能解包和找出事情的起源所在。我不会说,我开始试图让一些关于气候变化;我很少去做那些事情。但在某些情况下,会出现一个逻辑。

当我到巴比肯谈到一个委员会(巴比肯画廊)曲线,我说我想做一些关于我的童年,一个模糊的自传项目。我知道这是要连接到一氧化碳中毒,因为这是我的经验的伦敦生活在60年代和70年代。我开始把一个触手,另一个会出现。这几乎是一个dirge-like乐曲——一个大合唱,如果你愿意。,这似乎是一个好主意哪一个有多个元素可以编织成一种交响乐。我被无情地导致气候变化的主题,这些不同的链。但是不,我不打算使气候变化本身。

H:通常是一种创造性的路径你的项目?并开始一件事让你别的,甚至完全不同的东西?

是:我发现它总是开始的地方的问题,并试图回答这些问题的过程中出现较大的问题或答案的形状出现。我跟随它在一个非常即兴表演jazz-performer-like方式,直到它变得清晰有一些地方也就是所谓“约”这个话题。

点通常不会走,直到约四分之三的路,。我现在坐在威尼斯,在一个项目工作,我知道大约-非常粗略,我们要用这个。我有一个意义上的球员,但没有清晰的轮廓。在某一时刻我将写下的东西,一种视觉的圣经的引用和电影,只是为了我自己和我的团队。即使如此,不会有脚本的绝对忠诚;我们将使用它作为一个起点。我喜欢意外的到来。不可预见的是最多产的时刻的爆发的建设项目。

H:紫色的在你最近的工作继续关注自然。你引用了《白鲸》特纳和J.M.W.影响眩晕。什么影响呢?

是:我读过,看着所有通常的嫌疑人,当代的温德尔·贝瑞等。但我再次被吸引过去,我不知道为什么。梭罗的著作;我认为紫色的开始发芽在访问瓦尔登湖。有一些关于19世纪及其性质,我仍然发现可爱的和令人信服的。在某些时候,当你工作在这个主题,你觉得这可能是徒劳的,因为没有人必然是听。我总是想起瑞秋卡森,因为她绝对是不听。所以她是一个很好的例子来寻找灵感当我们压抑的工作是否达到任何人。几个黑人女权主义者一直在做的工作在人类世也有用。

我发现它几乎不可能谈论电影因为有太多影响。我去看迈克·纳尔逊的珊瑚礁,真的没有任何的环境,但一些关于事物的庞大的安排安装让我想到,“啊,这是一种我们可以解决这个主题。“我没有任何直接的影响,但是有很多事情总是蠢蠢欲动,勾引你,如果你喜欢。

H:块的形成源于它最初被巴比肯的曲线所示,但什么使你元素,如使用六个频道,或分配图像去哪里?

是:我知道我们会有两种材料,一个档案,一份正本。从一开始,我觉得我们需要从这两组两个三部曲,每个遵守通常的民主的逻辑,我认为三部曲背后的工作。你有左和右说,试图创造一些最终在中间,然后把再次进入左和右,等等。屏幕之间通过对话得到推进。这两组的想法是,小说和非小说,交谈。他们会有自己的宇宙,然后他们会伸出手去掺和。

没有准备的菜谱如何正确做到这一点。有时一个音符说东西应该从感觉舒适的领域迁移到下一个字段。有时基本的东西像某些镜头的形状暗示他们可能有紧密联系,即使他们来自不同的来源。绘画的商业设施。你尝试的东西,扔掉的手势和观察事物的形状。有一种本体;我认为这些元素的个性和性格。在某种程度上他们认为自己乐团,他们可以扮演什么样的角色。

H:他们认为自己怎么样?

是:不是那么明显;更明显的是什么不在那里。如果你看到我离开,你会有一个清晰的想法这些元素如何说。我离开的比特说,“不,我们不能跟这些家伙。你只是要自己与他们合作。“有一种自愿无私的慷慨我需要图像和序列来体现,这种精神的欢乐。没有开放——不仅仅是图片,而且文本或短语或颜色——他们只是不一起工作。所以他们不,我带他们出来,然后在剩下的,数据准备参加这次谈话吗?

总有一种临时的功能图像如何从过去的跟我说话。我总是觉得很有趣当我看,说,“今天我可以工作,但是如果我不,别担心。“问题是一个仔细听图像的可能性提供你在任何给定的时间。他们说他们现在已经准备好被使用,或晚吗?如果他们说,“我是一个步兵在目前的军队,”我说,“好了,来了,走吧。“如果他们说,“不,我有英里去保持的承诺。让我们看到对方后,”我说,“好。“我尝试成为一个好的倾听者和观察者。

H:你的档案来源是什么?有没有你知道你想要从早期开始,或者你发现有用的搜索吗?

是:,我的心一直在过去的30年。我专门去寻找的东西,因为我知道我需要它像一氧化碳中毒的图像或工厂。还有我不会事先一定在我的脑海里。有事情紫色的几十年前,我第一次看到。有一个年轻的男孩唱歌从爱尔兰电影在64年。我查了我做的东西在BBC大约30年前。它似乎并不适合这个项目,所以我把它放在一边,忘记了,直到紫色的。有些事情表明自己的时刻我遇到的其他东西。你看到的年轻人在黑色和白色紫色的来自另一个项目。我指的是劳伦斯的生活,给我一个很有影响力的作家。他说一些关于母亲和儿子之间的关系,我想可能是在这方面,所以我挖了起来。当你认为,“实际上,我存档。”

H:同时,它首次亮相以来,你的前景转向气候变化吗?

是:实际上,我现在更加乐观。我没有逻辑的原因,但是我认为一些关于艺术创作的本质产生一种乐观。我需要对我有意义的东西,不知怎么的事情搞清楚似乎提供了一个救赎的可能性。所以一旦我感觉好多了。像,如果对我是有意义的,那么其他人也可以得到它。这是我挑战自己:多少巨大的在你的生活中你能庇护,在你的脑海中,在你心中?和那一刻感觉可以做些什么,我觉得更好。我觉得有选项,我们所有的人。

紫色的在视图赫希洪博物馆展出(独立大街SW & 7日圣西南华盛顿特区)到2024年1月7日。一个谈话与Akomfrah发生在4月20日下午六点半的博物馆。