尼克的欢乐的庸俗和挥之不去的炖洞穴的艺术

芝加哥——尼克在进入洞穴的后来展览,Forothermore由纳奥米Beckwith策划,游客必须方法通过旋转的动能森林,闪烁wind-spinners挂在门厅和上心房当代艺术博物馆的四楼。在第一个房间里,一个令人眼花缭乱的beaded-mesh墙站毗邻一个巨大的圆形浮雕或画线;在一系列的放纵Soundsuits在基座上。刚刚进门,洞穴已经压倒性的审美世界。

然而,展览的第二个房间是安静的。这里,“一分钱捕手”(2009)从墙上动不动就像一个尖锐的叫记住美国种族暴力的深度。洞穴已经穿一个仿古木雕的张着嘴一个黑人(跳蚤市场遗物狂欢节扔游戏)在一个正式的黑色西装白色争端碎百事可乐罐上休息。这雕像说话的发病率、疼痛、博览会和所有的国家,白人没有敌意的退化问题。

洞穴的30年的芝加哥职业生涯一直在外国土地之间的重要性。他的爱的模式和纺织品符合他的快乐在跳蚤市场庸俗聚束按钮,人造革,珠子,塑料花,似乎任何闪光螺纹到奢华,almost-domestic爆炸的繁荣。狩猎和bricoleur,洞穴出现从中西部艺术史,利用文化拒绝。他的祖先包括芝加哥艺术家如Gregory Warmack aka先生想象,谁让瓶盖宝座;雷吉田和罗杰·布朗(麦克斯韦街跳蚤市场首席研究员);和大卫•Philpot装饰巨大的员工。他还提到了音乐家乔治克林顿和他的乐队议会和Funkadelic作为早期的影响。但洞穴有自己的神秘漏斗通过逆境的历史困境的方法。这是给他的工作一个挥之不去的炖。

的Soundsuits倾听回到非洲艺术和仪式,面具和服装与舞蹈和音乐被激活。欧美世界的殖民主义冲动,渴望获取和分类,流血的生活取代了他们从上下文和隔离这些对象在博物馆基座。洞穴维修搅拌陶瓷鸟的违反,种族主义的工件,按钮和大规模生产行进乐队指挥的淋浴档案的证据说明流行文化种族主义的地方快乐的品牌进入中产阶级家庭与圣诞饰品和马提尼眼镜。洞穴的方言文化共鸣的故事爱与愤怒。这些情感电流碰撞最深刻地在他最近的假花Soundsuits首先表现为快乐的花园,但很快枯萎成送葬的寿衣。艺术家投入这些适合乔治·弗洛伊德,烫金的分钟花了明尼阿波利斯警官德里克Chauvin勒死他,“46”(2021)。

时尚百货的洞穴,他已经教了芝加哥艺术学院的学校自1990年以来,最出名的是Soundsuits劳动,但是他的工作更广泛的敬礼材料——作为一个艺术家谁可以建造东西,雕刻,缝-洞知道。大型安装“一次又一次”(2000)是对他的祖父。墙上安装了他的旧工具在宗教文物,伴随着一系列的金属轮圈装配在地板上。坟墓,一部分客厅,洞穴庆祝一个人用他的手,固定的东西,家具,坚持他的信仰。另一种纪念,“桁架”(1999)致力于一个朋友死于艾滋病。各种工作手套是密封在树脂琥珀的颜色。洞穴又荣誉,劳动和艺术之间缩小差距、脆弱性和保护。

“差异性”的概念塞进展览的标题,Forothermore,提醒我们,差异性意味着边缘化,但可以自由-自由从袜子构建图腾猴子,创建和媚俗,自由被边缘化的人们改变他们的盔甲成为时尚。联锁玻璃纤维臂安装在另一个,“平台”(2018),提供了一个密集的情感的结论。黑暗的手连在一起,形成连锁,晃到老式留声机的前景,男,和雕刻的鹰。有一些关于绝对韧性的强大武器,连接在一起,这感觉顽固地胜利。

尼克洞:Forothermore继续在芝加哥当代艺术博物馆(东芝加哥大街220号,芝加哥,伊利诺斯州)在10月2日。展览策划了Naomi Beckwith副主任和詹妮弗和大卫仓库管理员在古根海姆博物馆馆长。