再到伊帕内玛海滩的记忆

作为在加勒比地区长大的人,我很少想到海滩。也许是因为我周围混凝土在纽约的每一个角落,我宁愿花在什么在我面前比我过去的白日梦。但如果我做白日梦,我面对这幅图像之间的差距,让我想起了家,狭窄的感知之外的地方——我自己的生活经历与理想化的形象传播的旅游业。海岸线的完美润色过的照片我经常承认,我遇到数字,不是我渴望什么,我记得溅的我的记忆里。我从这些照片感觉不到热。

当我最近碰到桑德拉均阿多诺的照片书阿瓜德Ouro我能听到海浪和立体声扬声器,甚至味道我嘴唇上的盐。我觉得和平贯穿我的血管当我滑手在沙子下,而且强烈的渴望,爱的痛苦的东西那么遥远。成长在里约热内卢在1950年代和60年代,均在伊帕内玛阿多诺度过了她的童年,就像巴萨诺瓦音乐捕捉全球巴西生活的想象力有着田园诗般的图像。尽管她的英国母亲在阳光下不允许她去作为一个孩子,她的目光不断在海滩,眼花缭乱的光和身体在大海的波浪一样跳舞。她于1965年离开巴西,但记忆徘徊很久以后音乐逐渐消失。

均阿多诺与伊帕内玛几十年后,摄影在60年代。她高兴地人的优雅的轮廓在沙滩上慢慢移动,轻轻摇曳的像一个samba的歌。就好像她看到她喜欢那些塑造了背景的白日梦,她花了几个小时在许多年前她母亲的伞。照片传达这些人与海洋的本质——她的过去的影子,心烦意乱的砂的表面。她捕获太阳反射湿,不安分的海岸。她熟练的使用不同的快门速度表达水的各种状态,创造抽象的人类溶解在液体质量,以及捕捉水滴在空中,身体中跳舞。如果人体70%是水,是很自然的,我们应该与海洋的浩瀚,产生共鸣和它提供和平而难以理解的沉默。

在这本书的序言,艺术家提供了一个引用作者克拉蕾丝•里斯蓓克特:“我尽力写报告,干其它干香槟。但有时-原谅我就湿了。干的是纯银。而黄金是湿的。”均阿多诺的图片不要把伊帕内玛海滩描绘成一个原始的银明胶银印刷;相反,它们包含晴好天气,金色的回馈我们的记忆。