Bisa巴特勒的世界剪布

芝加哥——Bisa巴特勒有一个伟大的名字;它几乎一个摇滚明星的质量。但她并不是与生俱来的。Mailissa维罗妮卡亚姆在新泽西长大,Ghanian-born大学校长的女儿(埃塞克斯郡学院纽瓦克)和一个法国老师从新奥尔良。她于1991年从哥伦比亚高中毕业,结婚,获得本科和研究生学位绘画和艺术教育,教高中艺术十年来抚养她的孩子。

这个故事听起来熟悉许多女性艺术家。不过,巴特勒最近成为一个重要的艺术界的存在,与她的首次个人展览Bisa巴特勒:肖像,目前在芝加哥艺术学院展出。(2020年的展览在纽约北部是艺术博物馆)。巴特勒获得成功,非常值得注意的是,通过often-marginalized绗缝的媒介。然而,看似一夜成名的不是。巴特勒一直显示工作20年与其他非裔美国人被艺术家策展人的主持下,作家,艺术家卡洛琳Mazloomi。巴特勒是已知的在这些圈子,但直到三年前,她克服偏见在当代艺术世界对有色人种和纤维艺术。

巴特勒艺术博览会的突破发生在2018年,芝加哥世博会。她的工作,提出的克莱尔·奥利弗画廊,在第一个小时售罄的预览。我记得跑到朋友在公平上气不接下气地问道,“你看到那些被子了吗?“当艾丽卡•沃伦纺织馆长在芝加哥艺术学院,第一次看到在世博会工作,她“目瞪口呆,惊讶。”“当工作来到我的观点在拥挤的展厅,”她通过电子邮件告诉我,“有几个还是引起了我的注意事项,包括鲜明的色彩和图案,辨别凝视着画像的主题,并平衡和活力的借喻的安排。“芝加哥艺术学院随后获得了主要工作,“安全巡逻”(2018)。

巴特勒目前的展览的22个被子是不亚于刺眼。他们大胆的模式在微妙的一波又一波的波动减少布。你几乎可以听到钟表艺术博物馆的大门逐渐开放有点广泛邀请这些传统的被子里面的击球外交词汇,支持,缝合。

与著名的哇的弯曲棉被,通常与规范的现代画家,如蒙德里安、克利,或斯特拉,管家的工作利用非裔美国人艺术的丰富的历史:她的遗产是奴役女性从残渣创建绣花棉被,她的祖母和母亲的刺绣,Romare Bearden开拓性的拼贴画,AfriCOBRA self-fashioned美学的非洲散居侨民,James Van Der Zee的工作室的照片优雅的黑色纽约哈莱姆文艺复兴期间,艺术家和活动家——例如,信仰Ringgold,不朽的Guernica-inspired视觉的种族骚乱,“美国人民系列# 20:死,”(1967),是在跟毕加索的“Les蓑羽鹤d 'Avignon”(1907年)时,翻新的现代艺术博物馆于2019年开放。是哇的弯曲被子,然而,在一个展览在2002年惠特尼美国艺术博物馆,灵感的管家,然后一个研究生,与织物。

我第一次看了一眼管家的工作我错过了重要的东西:她的臣民自由浮动。当她将20世纪早期的照片大多是未知的人,她将一切但图。坐着和站着个人没有椅子或地面。他们漂浮在一片充电织物,自豪地宣称自己,自由重量的文化假设。他们依靠什么。他们凝视着挑战和与观众他们迎接我们,真人一样大小,在灿烂的荣耀。“我讨厌同情的目光,”巴特勒说道Juxtapoz面试。

巴特勒礼服她对象在一片绚丽的西非荷兰和加纳抹布达到如上所述的“美学的存在,”艺术学院的伊莎贝拉Ko的展览目录。她这些打印在一起,直到一个大胆的拼接和层,悸动的融合的饱和颜色爆发;50块布可能构成一个眼睛。鸟和飞机飙升,马疾驰,见到黄色紫色,天蓝色的蓝色与红色探戈几何图案,有叶的设计撞花缎。

主要由Vlisco纺织品设计和印刷,一个公司在荷兰,然后运送到西非,市场女性标题寓意的图案,描述性的名字。“速度鸟”建议改变,财产、自由、和过渡。“我跑得比我快的对手,”马图案,象征着战胜对手。鞋子的一个模式功能打印米歇尔·奥巴马穿着在访问加纳在2009年。这种模式形成了四个女性人物之一的裙子“笼中鸟我知道为什么歌唱”(2019)。巴特勒的象征性联想激活布作为替代语法来定义她的受试者的身份和愿望。

我看到一群三个白人女性在一块叫做“幸存者”(2018),女性生殖器切割的地址。他们讨论了绗缝的技术方面。一个解释什么是“长臂”缝纫机。他们观察的蜿蜒的线条缝合和巴特勒层透明的蕾丝,丝绸和薄纱透明面料创造深度和阴影。他们敬畏的技术掌握的工作。

两个中年黑人妇女站在那里,说不出话来,在另一个工作。他们盯着,定期摇头和单个词低语:“美丽,”“令人难以置信的。“在她的书中Vexy事:在性别和解放普林斯顿大学教授艺术Imani佩里说,“…一边受伤,认识到受伤,“艺术映射的痛苦和欢乐。我怀疑管家的工作不仅闪烁,而且治愈。

Bisa巴特勒:肖像继续在芝加哥艺术学院(美国密歇根大街111、芝加哥、Illionois)在9月6日。展览是由幽是艺术博物馆在威彻斯特县,纽约,策划Michele Wije和艾丽卡沃伦。