捷克恐怖先锋尤拉杰·赫兹超现实主义电影再认识

两年前的今天(4月8日)，捷克电影人Juraj赫兹去世了。然而，在他死后在纽约和华盛顿特区举行的大型回顾展上的汽车速度计而且美国电影学会银奖这证明，他的电影的重新发现来得正是时候，就像“恐怖”电影的构成正受到来自多方面的挑战一样。赫兹出生在纳粹吞并捷克斯洛伐克的前四年，在他开始拍电影之前，他就已经对恐怖有了很好的了解。他小时候被迫进入(并幸存下来)拉文斯布鲁克集中营，这段经历将政治煤气灯、幽闭恐怖症和超现实的精神折磨主题灌输到他独特的电影品牌中。作为捷克新浪潮中有影响力的人物，赫兹的电影在艺术上对压迫力量的报复运动中发挥了有效的作用。在他去世的周年纪念日，赫兹的电影仍然是恐怖电影所能达到的黄金标准。

早期的电影焚尸人的(1964)和癌症的征兆(1966)在社会和政治叙事中加入了恐怖元素。焚尸人的展示了赫兹最有意识的风格编辑，通过巧妙地使用剪辑来形成时间和空间之间旅行的幻觉。这部电影精心制作，给人一种令人迷惑的印象，它的中心人物卡雷尔·科弗金(Rudolf Hrušínský)慢慢地，但肯定地被他的德国朋友沃尔特·莱因克(Walter Reinke)激进化，走向民族主义。焚尸人的他令人不安的幽默——想想柴郡猫，再加上弗里茨·朗的《M》(1931)中彼得·洛的表演元素——讽刺了民族主义言论的荒谬。

莫吉安娜(1972)，可以说是赫兹最著名的电影，连同美女与野兽(1978)和Ferat吸血鬼(1982)，最接近好莱坞对“恐怖”的定义。莫吉安娜它仍然是哥特式电影中有影响力的支柱，它的鬼屋里有镜子和蜘蛛网，它的死亡贵族肖像，以及精致玻璃器皿中奇怪的颜色液体——所有这些现在都是人们熟悉的比喻和死亡的完美场景。美女与野兽这是一部恐怖奇幻片，重讲了这个经典的法国故事。影片中还使用了一些我们已经习惯与恐惧联系在一起的熟悉符号，比如雾蒙蒙的树林、一幅古老的画或一扇陌生的门。影片对光线的巧妙运用，让中心人物在阴影中进进出出，就像两个幽灵在废弃的城堡里徘徊一样。

与此同时,Ferat吸血鬼这部电影更接近低俗，是捷克电影中最接近美国恐怖偶像韦斯·克雷文和约翰·卡朋特的电影。只比卡朋特的影响力大了一年克里斯汀(1983)，这部电影围绕一辆用人血驱动的汽车的制造展开。这部电影的低俗和黑色喜剧性质让人想起后来的卡朋特的电影，比如他们住(1988)和它遵循(2014)，它将恐怖与社会政治信息和流行文化幻想结合在一起。

然而，Juraj Herz的生活和事业的决定性电影和他的最终杰作，是黑夜追上我（Zastihla Me Noc, 1986)。作为斯洛伐克犹太人的儿子，赫兹曾在集中营度过了自己的一段悲惨经历，这部电影将导演自己的风格与他对恐怖和悲剧着迷的生活经历相协调。

大屠杀幸存者和捷克共产主义记者jokka的历史和超现实主义肖像Jabůrková，黑夜追上我这部电影采用了一种闪回结构，将雅布尔科娃在集中营的经历与她作为共产主义组织者和活动家的崛起并列在一起，融合了赫兹恐怖风格的明显元素。这部电影穿透Jabůrková的心灵，她被过去的人物所困扰的超现实序列。跟踪射击，就像在焚尸人,把党卫军官员的例行检查变成了令人神经紧张的恐怖事件。影片在纳粹军官之间来回切换，他们像猛禽一样在走廊里徘徊《侏罗纪公园》(1993)，以及囚犯的眼睛跟着他们，然后迅速恐惧地把目光移开的特写镜头。虽然不是传统的恐怖电影，黑夜追上我不可否认是由该流派的元素组成的。

对于一些人来说，赫兹的作品可能会提出这样一个问题，即恐怖是否需要血腥和肉欲才能忠实于这种类型。然而，它也证明了恐怖片的基本元素既能破坏我们的舒适，也能破坏我们的舒适，而且只要不乏味，恐怖片就不必是传统意义上的“恐怖”。Juraj Herz多样化的曲目证明了伟大的恐怖电影有无尽的实验路线。

焚尸人的(1969), dir。Juraj Herz，可以在标准通道而且Kanopy．赫兹的旧货商店(1965)也可以在标准通道．