这是2019节

今年发表的好书有超过我们可以充分引用。对于这个列表,我们主要从长期的职业选择的佼佼者——我们的礼帽的毅力。

视线(铜峡谷),亚瑟的十本诗集,理所当然地收到了国家图书奖。诗歌作品并列没有图像之间的转换。“绿色的郁金香正在上升的地球——/你不剥皮鲸鱼或火在啤酒罐/阿罗约但赶上出芽的梨树枝,想知道/就像生活在一个椽将春天的边缘。/杰斐逊曾试图组建一个乳齿象[…]。“用一个巨大的命令不同领域的调查在他的指尖,苏能够构建诗歌洋溢着细致的认知,历史,科学,哲学,和更多,同时达到意想不到的见解。这些是一个人活着的诗歌栖居的浩瀚景观(新墨西哥州和它所包含的天空),历史的线程(从深时间最近的过去),和个人经验的波动。将这些诗歌甚至更高,他们从不适应轶事或描述;他们把愿景变成富有远见的。苏是他这一代最杰出的诗人之一,他的作品终于得到了长期以来值得关注。约翰·邱

总是指望伊莲等灵活的体操翻转周围的普通和创造一些富人和奇怪。她已经在13之前卷和扩展的壮举的无形资产(咖啡馆)。等探讨了意想不到的诙谐和好奇:“我们不习惯/思考食物有过去,”她说“食物的故事。”“我们问/当我们饿了的时候它出现了。”但随后筋斗:“神奇的乳房从花/降序对我们的天空。“虽然她的诗常常以欺骗天真(“我一直开始,但不完成,/一首关于狼人”或“艾米丽迪金森是奇怪的”),然后他们会变成不可能在小红帽的奶奶真的是狼或奇怪的姐妹麦克白分发自助的建议。武器装备的重大的司空见惯的是角的追求;她试图图“不是灾难的哗啦声/”但“的缓慢/磨损/订单/ /和稳定/咬向上/另一个。“这些诗不穿他们沉思的心在他们的袖子,而是调情戏谑,图纸我们关闭之前透露他们沉思的复杂性。艾伯特Mobilio

拼写(企鹅诗人)安·劳特巴赫的十本书。她还出版了一本书的文章。我提到论文因为穿插其中的诗拼写是13散文之间的对话框“晚”,一位不愿透露姓名的“我。“在one of the dialogs, Evening announces: ”Nobody mourns me. I come and I go, I do not age, or get sick, or die.” The “I” responds: “And yet, you mark time, day after day.” It is within this space, where time has simultaneously collapsed and stretches out, that these two figures (nature and an individual consciousness) discuss how to move from the past to the future without getting stuck, as we currently are. In法术,变得十分明显,Lauterbach想给她的工作带来各种写作:对话框中,文章,信件,日记,抒情,散文,列表,哲学调查,字典条目,记忆,小说,梦想,和引用。这是一个包容性的野心。同时——这需要强调Lauterbach拒绝了讽刺,这已成为一个司空见惯的框架装置暴露极限的语言和表达的能力。有一个原因她拒绝文字:“事实不是一样的人。”司法院

正在进行的政治灾难吉普车穿过星黑的普选(农神节的书)的方式明显和斜。白色的套装男人胜过穿2018年的国情咨文中提示尖锐分类审查(黑色视觉艺术家的不可思议的拼贴画阐明内心世界):“它让幻想和必须鲜明,/不是蛋壳白色或象牙或香槟,/这是苍白的,苍白的米色,但淡黄色/明亮,充满了/坚决控制。“虽然黑轻松连接“迷人的力量”第一夫人的服装各种可怕的细节——DACA抗议,斯蒂芬·米勒,希拉里——也许她最难忘的行显示一个精明的理解颜色的suggestiveness:“白色的套装不跳舞”,而是“暂停以上人群是有尊严的,谨慎的,恍惚的完整。“华丽系列名为“天空研究”将黑色的急性视觉感性健壮的和她沟通语言混乱的天赋:“佳美兰折边下雨,无约束/似乎记得,ting /溅行人之间模糊的云。/今天是胡子拉碴,任何人的避风港。现在“世界无疑是胡子拉碴,但透过黑色的变革性的眼睛,还有“创造的美丽/透露,第一天伊甸园。”我

在傻瓜(波的书),玛丽Ruefle的新书,诗人写道,“我要死了”,然后承认和无关紧要的她有多小,都不要求读者的同情:“我的脸在地上一个图钉/。在另一首诗歌中她写道:“我也看到了一个吹叶机/枯叶/看起来像他们都开心/跳来跳去,好像他们还活着。”傻瓜是一本被死亡和到达一定年龄的感觉,成为无形。Ruefle是一个慷慨的诗人承认“在某个时代/世界开始渐渐疏远。“在stead of trying to hold on, she finds ways to say goodbye without ever descending into the maudlin.傻瓜充满了勇敢,温柔、甜美,有趣,和杰出的诗歌。司法院

的收集的鲍勃·考夫曼的诗(城市灯光)是一个必要的体积需要编译的。熟练地编辑Neeli Cherkovski,雷蒙德•弗耶和泰特Swindell devorah主要的信息前言,工作日期从1950年代末到诗人的1986年去世前不久。早期击败颇具影响力的诗人,考夫曼在各种各样的创新形式和风格,混合高低方言也被他钻研超现实主义传统有益的不敬。这是voice-dominated诗句的紧吸附线在某些诗歌及有效对抗魔咒的,别人的演讲模式。“哈尔的水域,蓝调”首次出现在古雨(1981)提供了有力的证据,考夫曼的结实和暗示的超现实主义运动:“我的头,我的秘密颅吉他,串与神话中/ /昨天的海峡,埋在长袍的回声,我的眼睛/无风天旗帜,漆,闪闪发光…”的政治批判的想法通过这些诗可以幽默,因为它是在“哈尔水域蓝调”(“最后水牛将原子潜艇发射的鱼雷击中,/燃烧氢领带别针”),也可以是公开的和慷慨激昂的,因为它是在“卡尔棋子(卷I, II, III, IV)。“这通畅的散文诗松散采用剧本锅广泛的形式从棋子在他的“炫耀”毒气室(他是最后一个人在加州)执行解决PTA,内布拉斯加州的平原,被绑架者的“灵魂穿越新/屠杀的大脑,唱歌喝酒后从神圣的鸟。”考夫曼的高速节是一阶的精神促进剂。我

女人说在黑色电影”是最早的诗歌之一的称号多一点红色的太阳对人类:新&选定的诗(Nightboat书)Gillian Conoley。像电影开幕式的场景一样,这首诗把我们变成一个独立的世界和意识状态:“我想要发生/当一个男人倚在街灯柱/凝视着我的房间,我见到他的目光穿过窗帘,但在那一刻后,[…]。“就像摄像机平移从一个地方到另一个,Conoley早期的诗歌把我们变成一个奇怪的熟悉的世界没有降落在一个著名的地形,如卓越的启示。在德州开始诗歌集,诗人长大,Conoley——名副其实的到更广泛的移动,更深层次的世界。印刷地,诗歌可以运行从薄的垂直列牵引读者的最后一句话,较慢的展开传播整个页面。在“想写一首关于甘地”Conoley开场:“未来离开玫瑰在床上/唤醒的长段/窗口的左/天左右。“诗人的意识发生了变化。这首诗推进,但在骨折,接受速度。关心她的闪光时刻认识到到我们在我们的日常生活中。援引甘地,她写道:“[…]他说/你不能醒的人假装睡眠。”司法院

一个雄辩和情感上精确的对死亡和哀悼的中介,Prageeta沙玛悲伤的序列(波的书)地址她丈夫的死亡,戴尔Sherrad声音艺术家,2015年。这些诗的叙述者是体贴周到、质疑,总是警惕矛盾和异常的感觉。回忆是巧妙地充满了难题和深刻的坚定观察:“记忆曲线,然后响起:咝咝作声的玩笑,而不是他的嘴,和not-his-teeth和呼吸变得犀利,他变得如此消瘦、憔悴,他被葬在诽谤他的身体由他和我只能拒绝癌症作为一个敌人。序列1,“这首诗,进一步的调查与挑衅的运输受到投机简单的承担在那些时刻:“没有送别我们彼此在自己的深度。不。这是一个灾难的不足,现在我学习和你什么死,如果你看它所需要的。”在这个影响还从来没有伤感的书有一个令人振奋的清晰,倒向黑暗中诗如此尖锐地唤起。我

十个新童话故事(麦克弗森& Company)由罗伯特·凯利和插图艾玛Polyakov不是技术上一本诗集,但它是我们最好的诗人之一。凯利豪爽的写作——小说、短篇故事,童话故事,长的诗歌,歌词——连同他的许多出版物(超过50本书)已经蒙蔽了许多他是多么好。在“伞”,从目前的体积,一条蛇告诉一个男人:“你必须了解这个道理,我们这些生活平放在地上所有的时间必须竭力避免的酷烈的侵略上air-excessive光和热、水和(我已被告知)甚至在山区冰雪。“居住在蛇的角度来看,他的声音他自己的弱点。每个故事都是一个小的,闪闪发光的宝石。年前,凯利挑战自己的诗:“写一切,”和去这样做了。我认为他应该是一个精心编辑,两卷读者,汇集了最好的他的作品的例子。司法院

我一直在读约翰Koethe我拿起以来的诗歌穹顶(哥伦比亚大学出版社,1973年)。下降水(HarperPerennial, 1997)北北:新的选择(柯林斯,2002)应该相信任何人关心诗歌,Koethe是一个主要的诗人的灵感来自约翰·艾和詹姆斯·斯凯勒和把他们的影响变成了所有自己的东西。向后走:诗1966 - 2016(法勒、斯特劳斯和吉劳克斯出版社出版定价)汇集了半个世纪的作品,从1960年代末的简洁的歌词他长,生动有趣,过去三十年的音乐诗。多年Koethe,教哲学,是为数不多的诗人可以让韵看起来像散步一样自然而口香糖。“塔尔萨”之前,他开始研究1921年的种族骚乱,当白人暴徒杀害黑人居民,摧毁了他们的业务。整个诗——和他所有的工作——Koethe喜欢细节总是指导他。他是一个诗人的激情精密告诉我们,“双翼飞机/从一个机场附近的小镇,一战遗留,扔燃烧弹[…]”在塔尔萨暴乱。虽然他从来没有法术,教训是明确的:德国并不是第一个轰炸平民人口在1937年袭击格尔尼卡时。Koethe可以从这个美国历史的悲观看法的经历看到迈克尔·鲍威尔和埃默里克斯伯格》再1948年的电影红色的鞋子长大的孩子在圣地亚哥,加利福尼亚考虑内存和我们无法逃脱时间的本质。一次个人、集体、和哲学,Koethe范围的工作是一个奇迹。司法院

这两本书的补发道格拉斯Crase相结合,在2017年出版于1981年,另一个是欢乐的场合。修正主义& Astropastorals(Nightboat书)证明了诗人的持久与艺术——这是诗如此细致的建筑、精致的情报,和令人陶醉的意象的诗人不禁感到惶恐和启发的成就。标题诗中“修正主义”,Crase的美国景观熟悉Whitmanesque移情和疑惑:“运河摩擦与铁路/好像一直没有跟踪成为可能的工程/肩水一边/,提高高速公路的床上。“他的视野延伸到地质时间观察”运河失去/维度下湖盐床/半英里。”也是惠特曼的宏伟和国家使命感可能经历密切:“即使在分离,周围潜在的联盟/泄漏的恩典来表示我的行动方针,/释放的特殊时刻,指出它在这里或那里,可以扩大在其他方向/向地平线:360度/地平线我不得不转过身来看到。“尽管他们复杂的参数(或者也许是因为他们),这些诗与动能动量向前冲;我们总是近乎一些新鲜的知觉发现——“与其他国家不同的是,这一个/开始在房屋、特定的房屋和楼上的房间/宪法振动的blockfront抽屉[…]。“在Astropastorals,Crase仍然警惕内在含义和他使这种潜在的理解以及他们的理解的过程。打开那本书的标题诗:

你的形象,我已经看到
你再说一遍,生活,就像在优柔寡断你照亮生活
一个地球,所以认真的四肢
反映你,天空是亮的身体
最后一个灯塔对于那些到处都是
编码在螺旋和想要伸直
你在黑暗中忍受转向谁
这个消息他们必须交付甚至生活,
徘徊在真正的时间,或者见面
你吹掉是的我见过你接收他们
但你不是。

思考是排列以优雅足以掩盖其密度。Crase的语言立刻域是逗人地抽象但现在和明显的。他的诗是活着的舌头上,阅读和更多所以天后,作为回忆片段表面未受邀请的在思想的通量。我