我从来没有买旧的俏皮话,归因于爱尔兰人乔治·萧伯纳,英国和美国是“两国除以一个共同的语言。”虽然有一个常数跨大西洋交易所的流行音乐,艺术,文学小说,英国和美国诗歌场景似乎固执地分开;甚至美国的诗歌读者很少能说出超过几住英国诗人。在美国有一个感觉,英国诗歌是更稳重的,比美国保守,仍然投资于十四行诗和抑扬格五音步。印象出生的本地近视:诗歌结构的发布,一个小屋的企业,使大多数美国人看到英国诗歌是真的一样精力充沛,多样的美国。
网络期刊和按需印刷出版商不绑定到特定的生产地点(如Shearsman和盐)在某种程度上减轻了这种分歧。一如既往,不可能有不连贯的独立出版商地点:约翰·威尔金森和Keston萨瑟兰最新的书籍,例如,去年发表的书籍,总部设在阿姆斯特丹和索非亚,印刷精美的爱沙尼亚和荷兰。
适应旧的绰号“本之子”(诗人围绕本·琼森的圈子),人们可能会识别威尔金森和萨瑟兰“·白兰之子”,剑桥的追随者和大佬前卫的j·h·白兰的英语。普林是插入实验从1960年代初,美国诗歌现场计数查尔斯·奥尔森和埃德·多恩的朋友,和干预半个世纪的他变得更加神秘,更不用说多产(仅2020年他创作了15廉价)。萨瑟兰和威尔金森·白兰的学生,乐意承认他的影响力和灵感,但每个人都是自己的路径作为一个成熟的诗人。
威尔金森的老两个,有两个职业:来美国之前芝加哥大学的写作计划,他花了几十年在英国作为一个护士心理健康部门和社会工作者。如果他之前的一些作品,就像2012年的收藏利洁时是蓝色的有时,似乎一种完全排空主体性的诗,心理健康专家的人的同情心和怜悯心弥漫木圆最近,他的书。威尔金森的工作可能会变得不那么具有挑战性和令人讨厌的多年来,但其扭曲的语法和词汇继续震动读者的意识多么光滑和商品化大多数自我表达的语言已经成为在阿多诺所说的一个“管理世界”。
这些诗,作为标题木圆在某种程度上表明,田园,撤退的忙碌活动平凡的世界城市。我们看到湿地和林地、湖滨、海滩,和“新天地。“田园的问题是,一个人可以失去联系的“真实”世界:“去田园你会放弃你的线程,你就会失去它/间歇性地出卖你的自然”(“汇总”)。喜欢的人物一个仲夏夜之梦在森林里,你可能发现你的意图被魔法改变眼药水:“他们会喷你的眼睛当你睡着了。/很有压力的生活在这些森林,冷”(“紧急避难所”)。
然而田园,从它的起源在忒俄克里托斯和维吉尔,伟大的林地工作,梭罗《瓦尔登湖》,一直是社会批判自然比庆祝。维吉尔的牧羊人哀叹战后土地剥夺;弥尔顿的演讲利西达斯花尽可能多的时间攻击英国教会他哀悼他的牧羊人朋友下降。威尔金森的木圆撤退,迷住了林地不能保持当代历史的可怕事件,不断地闯进入诗:“阿卜杜拉•Dilsouz 15岁/加莱的冷藏卡车“尽管在2017年底在英国寻求庇护;伊曼莱拉的案例中,一个孩子在叙利亚北部冻死在2020年初;骇人听闻的2018年克什米尔的阿西夫Bano。”八岁,反复强奸的圣殿”;威尔金森的2019克赖斯特彻奇大屠杀纪念在“阿尔诺尔”(清真寺的名字),其名单的受害者,
名称拟定在排名没有安全感小睡致敬的脖子弯曲,眼睛挣扎在交通主要的地板上,眼睛盯着一个地方禁止沉默。
在“即兴:下降,“10“即兴曲”之一,更加深了收集,威尔金森奇迹抒情“美”是否兼容良心的诗歌:
必须的美丽光泽,必须线,必须诱使:美咆哮。巴里MacSweeney说是的格温多林。布鲁克斯说,是的,肖恩·邦尼。我太善于辞令的,受制于这喉头:海螺,现在叫我出去。
MacSweeney、布鲁克斯和邦尼是强大的抒情礼物诗人,他们设法把抒情和白炽的政治承诺。威尔金森可能悲伤地对比自己的“well-spokenness”与他们的革命热情,但是木圆平衡一个微妙的抒情感性与急性诗人的责任意识,作为晚期资本主义的外来语,通过一个假期在树林里无法逃脱。
多年Keston萨瑟兰已准备版·白兰的关键的散文。他是年轻的,也许更少的抒情,比威尔金森一代;肯定他的诗歌让更少的点头英语节的传统音乐结构。也许萨瑟兰最著名的作品是2007年的热白安迪,设法让挤压饲料注意通过谷歌搜索一个中国商人他发现,名叫安迪程,批判现代商品市场和大国关系,大量的后现代马克思主义理论,和一些温柔的爱情诗到16页的密集,析取,间歇性色情,无情地活泼的诗句。
四节的是近代Benjyosos是一个有些平静,如果不折磨的工作。在大多数情况下它看起来像散文-萨瑟兰说话写作的“块”的语言。这几乎开始像一个短篇故事:
我写这个坐在酒吧,做在毒品和酒精成瘾支持团体被称为“定义一个私人的世界”,根据他们的海报糖化锅对面的教堂,在那里我第一次遇见我的爱,因此,实际上,这个声音的来源是deposted,楼梯对面的治疗中心,我提前五到十分钟[…]
这种散漫的独白很快会出轨的,因为它是:“议长”我们已经构建我们读,发现不是作为一个单一的意识,但作为一个时刻在一个不可阻挡的语言,人物淡出和再现,背离温柔和内省的愤怒无礼:
[…]我停止踢你,告诉你,你是死亡,实际上,所有的时间,盖尔的葬礼,但我无法打开我的嘴没有墨西哥湾流的针状体的紫水晶和安全别针系丝带飞奔出去,尽管你[…]
的是近代不要告诉任何一个线性的故事,虽然他们间歇性地地址或描述一个人物叫“本”或“地主”,跟着他从童年到噩梦般的生日聚会的线圈工作经济:“你的司机叫地主,他们刚刚拿起您的订单。”(我不禁想到,“地主”是一个语无伦次的唤起,发育性残疾旁白的第一部分声音与愤怒)。
塞缪尔·贝克特的叙事散文是在空中,虽然萨瑟兰的声音可以更野蛮、通俗。如果贝克特曾写道:“你必须继续下去。我不能去。我会继续,”萨瑟兰ups赌注:“希望是盯住不管,损失领袖,不死的笨蛋爸爸,每个人离开是不加起来的剧情。走了。你不去选择你的刺客,卑鄙的混蛋。”
尽管什么样的散文体的外表,萨瑟兰的近代主要是避免传统散文的增量构建;相反,在第一个诙谐曲的话说,“闪闪发光的倾斜的猥亵的洞穴。“这些诗是一种坚硬、野骑,把我们从“酒吧”的开幕式的商品化社会里。他们结束,然而,在一个了不起的(Sutherland)抒情,一个令人惊讶的职业对诗歌的能力提供慰藉,以及批判:
请修复也知道你比杀死我们,好像尽管自我,永远不会唱歌,唱歌。还活着,听到爱的回声。即使在这里,喜欢笑,现在任何第二。
是近代BenjyososKeston萨瑟兰(2020)和木圆由约翰·威尔金森(2021)去年发表的书。都是网上书店。
