这是诗:我们最喜欢的诗歌2020年的书

纪律通过简叶(金项圈)

我一直在阅读简叶自从我遇到了她的第一本书,鹳(金项圈,2005),一些年前。从那时起,她已经出版了两个更多的书:忍者(金项圈2012)和纪律(金项圈2019)。我决定包括纪律在今年的名单上,因为我不想等到她的下一本书我认为叶的正式出版的诗歌在美国应该得到更多的关注。

叶,他在新泽西长大,为她赢得了哈佛大学的本科学位,和爱荷华大学硕士学位,在伦敦住了许多年。叶的诗中的“我”是虚构的。正如她告诉Natalya安德森诗歌扩展:“我的诗几乎non-autobiographical;它不会利用我的个人经历。我不是一个诗人写关于他们的父母,或他们的祖母的故事,关于我自己的生活。”

避开种族身份的透明的“我”,美国文学界渴望,叶通常写戏剧性独白警句的线组成。对她来说,身份是一个性能、施工、技巧和服装。通过她的注意语言,她可以把一个陈词滥调,当演讲者在“侦探”指出,“去地狱的路是铺着新鲜/墨西哥玉米煎饼。”

或者她可以指出我们是多么容易满足的肤浅,当她“迁移”的短暂历史中写道:“我们加入了一个fruit-of-the-month俱乐部拓宽我们的视野。”

在“为什么我不是雕塑”的标题提到弗兰克·奥哈拉的“为什么我不是一个画家”——叶写至少两个的观点,作为一个雕塑,那些“由贝尔尼尼的手臂脱落[…]。生命体和非生命体之间的相互作用使叶引入一系列野生的事实和观察(sip命名”或利口酒尝起来像精液”)。

在“短的历史风格,“打开的诗纪律,叶向纽约表演艺术家致敬,舞台上的艺术家,和男扮女装的乔伊阿里亚斯:“她紫耳/意义如果/邪恶的东西。”

如此多的情感被压缩成这条线。密度和细微的想象力的舞蹈在准确的航班是叶的诗歌的特点。

镜头转邱

跳的时钟埃里卡•亨特(Nightboat书)

1994年我写了艾丽卡亨特的第一本书,当地的历史,乡村之声。在审查我称赞“坚持地高水平的自我意识”,“对普通加压感知到一些小的事实告诉诗人爆发出来。“近三年和几本书后,她的话语继续生产强度这一节弹簧启示司空见惯。包含选择从她所有的书和额外的未发表的材料,本卷证明了持续的发展愿景和一种从个人转向抽象的语言所以顺利你不能完全区分。该滑坡在证据充分“冠状动脉艺术家”(2)打开:

虽然我现在住的是普通的,但我经历了数字的荣耀。我访问过零的绝对开始看命运凝血障碍通过庞大连锁解释性脚注伤口像绷带在最简单的事情。

“伤口像绷带”是一种即时的悖论,以及戏弄同音异义词,需要和回报读者的旁边。亨特的诗意的情报显示在模式和散漫的点彩画。总有音乐:“我们中的一些人嚼冰和其他含粉笔/一些渴望盐之前有品味。“言论亲密的一种永恒的感觉弥漫在她的许多卷,但这声音,角和广博的学识,从不疏忽自己的诱人的能源的必要性。

次Mobilio

电话铃声一直响崔Seungja;由Won-Chung金翻译和凯茜公园香港;编辑Joyelle主编(行动的书)

凯茜公园在香港,一个诗人我一直钦佩,其诗歌的书我的评论,2020年拓展了自己的视野。她的回忆录,小的感受:一个亚裔美国清算,被主流媒体广泛赞誉,理应如此。

宣传较少,但我认为同样重要的是,是她和金Won-Chung co-translated诗人诗歌的一大选择韩国崔Seungja (b.1952);Seungja属于同一代金姆Hyesoon (b . 1955),其作品也被行动发表的书籍,和由获奖诗人梅伊崔不翻译。

在她的“介绍”电话铃声一直响身体的,香港写道:“Metonyms浪费弥漫她Seungja的诗歌:小便,大便,和呕吐物的身体拒绝和我们畏缩,因为排放提醒我们自己的死亡。贫瘠的子宫也是一个核心主题,唤起耻辱她觉得作为一个没有孩子的女人,在这个社会,一个女人和她的孩子。也是一个隐喻的祖国的灵魂已经被资本主义。”

我引用的这段话给崔完成了什么在她的短,强大的诗。她的写作是残酷发自内心不安,强大,原始冲动,娴熟的控制。“我”,这本书的诗,开始:“我已经没有什么:/模具上形成干面包,/的尿渍在墙上,/ maggot-covered尸体/一千岁。”

没有什么比崔的直接,减少,不礼貌的诗歌在美国,这是购买这本书的原因之一。其他的是诗读不喜欢翻译。他们沿着光滑如有毒的蜂蜜。

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血的羽毛由卡拉凯尔西(山茱萸出版社)

卡拉Kelsey的第五本诗集很容易被归类为一个戏剧脚本功能三个长诗叙述发明的女性形象(演员、建筑师的妻子和一个电影导演)。事实上,但这些声音组成的合唱团的声音——叙述者的证据在每种情况下陷入网络的个人,社会和历史的关系。的程度可以分离出一个真实的自我,从这些纠葛构成了奇异,凯尔西的中心主题。利用不同来源和数据——莉莲·吉什,斯特拉文斯基,玛丽亚Tallchief,玛雅Deren,柯布西耶,等等——她戏剧化多孔空间和心理边界通过她自己人物的叙述不开放。

出现在一个阶段的生产安娜卡列尼娜女演员认为与多个入侵:“安娜的行我执行了/在我耳边说话/董事会谈进去告诉我在舞台上我/ /不得不说…。“导演的职业和作品的叙事住Deren作为指导自己的工作,了解什么是艺术家;她也在深思的小说一个自治自我,延展性的故事自己:

你现在的故事吸引了其他轨道机构和那些轨道机构你看开始吸引其他身体相机的复杂性有时创造的幻想本身几乎生活情报…

凯尔西的交织的声音和典故生动地制定女艺人面对的问题,以及权力关系,坚持觉得艺术处理的条件。多产的诗人的耳朵关系巧妙地敲击的旋律(“肋骨嘴脉冲棕榈拍摄/狂喜碎片在她头发灰尘”)和她分隔语法体现了辩证法的概念的内在张力的身份。的最后一节,这常常引人入胜的书可以读ars当时工作本身:“之间的管道材料动画和/无生命的有机和无机和艺术的源/解散/感觉第一次在肠道上/下面/连锁的身体形象和音节。”

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诗歌对所有:日记由约翰Goransson(防潮天空)

约翰内斯Goransson是诗人、散文家和翻译专门从事翻译从瑞典和韩国。他跑动作图书Joyelle主编,在圣母大学的教授。当他13岁时,他和他的家人移民史、瑞典、美国。这是传统的方法来描述Goransson,但是,正如我写了他在我的审查高级监测(防潮天空,2013):“(他)是为数不多的当代诗人带来厌恶他的写作没有隐身在讽刺或其他一些自我保护的设备。”

诗歌对所有:日记是最近从作家爆炸genre-bending本书的车道,主流写作内容,从可预见的战栗冷静面无表情的概念造成的诗歌包装情感隆起的罗恩·希里曼称之为“学院的平静。”写在丹麦和瑞典之旅,而他工作糖的书(2015)防潮天空的著作诗歌对所有:日记,我们从Goransson”,第一次写的吗糖的书,但我削减他们的手稿,因为他们似乎太个人。”

有趣的文字从一个诗人曾写过:“我有一个关于一个女孩的噩梦满血,当我醒来的时候出汗/我的妻子告诉我童话”(高级监测)。反对Goransson描述为“奇怪的兼容”路径概念诗歌和学校的平静,当涉及到混乱的感情,他让自己“容易受到艺术的迷人的“图像”,以这种方式理解开放可能会导致不舒服的地方,思想,和协会。一位艺术家他是开放的,在他的书中写了摄影师弗朗西斯卡樵夫,他于1981年自杀身亡,22岁,最出名的是她的黑白裸体照片在废弃的房子里,她的脸模糊或隐藏。

Goransson暴露自己而不是写这些照片在学术艺术说话。他让大卫Wojnarowicz《好色客》的照片“接收口交在一些遗址”和汉斯Bellmer)的部分crime-scenes-as-erotic-art解体和重新配置娃娃”。“Goransson写樵夫是我读过的最好的,因为它直接处理问题,主流批评家避免,因为它牵涉到:色情、窥阴癖者,死亡,魅力,和媚俗。这只占一部分诗歌对所有:日记。其余都一样好。这本书45短散文条目可能不是诗歌传统或前卫的感觉,但这不过是诗歌。

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1946 - 2016年收集的诗歌哈里·马修斯(砂纸出版社)

小说家、诗人、译者和健谈者,哈利马修斯的死结束了2017年文学生涯的漫不经心的严密性有人可能认为工作的这家法国集团Oulipo唯一的美国成员。在他的许多巧妙的郊游,马修斯撰写短对话只由辅音组成,一本小说,黄金扁斧奖赢得蠕虫赛跑,和一卷小说致力于自慰的主题。由小型按他的诗歌发表在有限的数字(早期体积,戒指特雷福Winkfield签发,也做了封面,200年油印版),所以这个有些陌生的材料是最受欢迎的聚会。

双关语,在每一个层面,从字母到音节,从词到整体形式——活跃的许多诗嬉闹面具认真探索语言变异。(我曾经给一个阅读与马修斯和他要求我承担的角色对话的第二议长完全由辅音组成;后来他抱怨我的错误发音。)其他人则充满活力的法国超现实主义诗歌混合和谐与美国惯用的演讲。“Perverbial诗”提供了扭曲的(如果不是反常)打开箴言:

每一个云吹不好。你不能做煎蛋卷风暴。红色的天空在早晨不等人,岁月收集不聚财。每一个云,水手们把警告。“从不下雨?”两次害羞。这是一个不幸,有它的一天。东方是东方,西方是西方,但它倒。

马修斯的喜悦不形象和意想不到的修饰符是会传染的;他坦率地追求娱乐的审美。的确,术语“花哨”,在其18世纪就业意味着接受色情,很奇怪,自发的,和过度,适用于他的整个输出,因此他的诗歌。不协调的题为“我知道我的救赎主活着”是紧随其后的是上述的这个航班:

为什么苏茜,请留下来,线程的迷宫的心鸟活动空间可以支撑你的凳子被撕掉的纸棒或她的黑色分开嘴把你的红疹粉红色。

活动空间是什么?或向心鸟事?不是在通常的诗意的地方。相反,它们驻留的亮闪闪的领域在哈利。

我

现在是黑暗的由彼得·Gizzi(卫斯理大学出版社)

在他的第八本书,标题诗现在是黑暗的,彼得Gizzi罢工丁尼生的注意,让人想起“缅怀的语气和图像a . H . H。”:“天空开放成空白。/我认为悲伤是一种优雅。”这首诗通过词形变化忏悔(“当我哥哥失去了他的声音我失去了我的童年”)、社会(“我是制服的巨人症/商业管理”),和存在(“我是一个事件被困在厚厚的描述),同时维护一个故作轻松掩盖不安的地下膨胀的表现力,这标志着整个体积。

“万寿菊和电缆长达30页的序列的情景,short-lined歌词,是生动的绝技,狂欢的情感视觉显示的潜力。Gizzi沉思的复杂性的图像并不昏暗的郁郁葱葱的魅力:

诗歌的太阳了,满,联合国——治理、红润,形态学云打动,盛开,在这个男人paperwhites,黑色线条眩光,欧几里德唱的心。

卷的部分题为“花环”礼物散文诗歌(或利用诗歌散文线理),采用椭圆作为唯一的标点符号。简洁的效果电影,每个语法单元模拟摄像机扫描移动通过一个几乎哥特式室内景观:“我和我的尸体走一整夜…经过现场…我是醒着的,我是曙光…看月光交叉脸…。“富含正式发明的体积和浸泡,似乎在沉思的狂喜的灵丹妙药,现在是黑暗的凝结成的结晶美女的感觉生活在虚无的边缘。

我

的选美比赛杰西卡问:斯塔克(鸟类LLC)

“法医科学/麻烦。/ /一个小诀窍,你失去了童话。掘出/ /肮脏的四肢只显示/不太的另一个特性。剖析边远的这首诗,是否“丹尼尔·布恩的骨头”或Jungleland的谱系,好莱坞动物园提供动物如米高梅的狮子和艾德先生的电影产业,杰西卡问:斯塔克保持灵活,漫画,和口吻,让读者参与到她的新发现。诗歌的第一本书以一个调查的策略;诗人带来她的研究技能,历史,生物,和医疗问题持续大幅影响,当她在“烧坑”:

可以不知道什么是在你的皮肤上。气体的气味,一个小事故,比如燃料元件故障。我们触摸的干草后裔,聚集在一起包的名称的词汇。

虽然体积的包罗万象的主题可以说是人类和动物之间的共性和剥削的亲属,明显没有抓住读者的翻领按她的案子。语气事实上和暗示,她从Jungleland相关事件的过去,因此我们知道黑猩猩在罗纳德·里根睡前的疯狂的“试图掐她的搭档”,不得不“平静。“告诉爱发牢骚的轶事,交付冷淡至极,他告诉我们,“领带,拉得太紧,必须切断…和一把剪刀。“这些诗的声明性情绪总是有经验的疑问,如问题正是针对我们安慰的假设关于谁是和不是的。

我

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