看看实验性纪录片是如何发展的

丽迪雅Nsiah的忘记使观众沉浸在恶化的图像中。在颜色褪色、瑕疵和几乎没有图像的情况下，可以看到车窗上的景色。这是露天剧场，讲述的是维也纳电影博物馆的一位同事送给Nsiah的过期胶片。这是光在电影中的不稳定渗透能力的交响乐。这部电影作为电影的一部分放映阿姆斯特丹国际纪录片电影节的Paradocs节目，探索传统纪录片与实验之间的界限。这是一个电影制作的结构组件被用来探索的空间。

Nsiah是尝试电影与光的本体论关系的几位导演之一。暗影Florian Fischer和Johannes Krell用无镜头和水下拍摄进行了实验，并展示了太阳产生的几种自然现象，创造了引人注目的图案舞蹈。迈克尔·范·巴克尔很矮玻璃的时间使用天文摄影功能的相机来呈现空间天文台的时间误差。由于没有红外滤镜，树叶变成了粉红色，这幅风景有一种异域风情。这些图像伴随着背景辐射的声音景观。这是对在这样的空间中进行的工作的致敬。

其他电影人则研究电影的对立能力和表现某些事物的无能。导演亚瑟·卡萨布和他父亲之间的电话录音充斥着我什么都没看到，我看到了一切．Kassab在白雪覆盖的欧洲拍摄的镜头与他父亲在阿勒颇透过车窗拍摄的尘土飞扬、阳光普照、弹片密布的环境截然不同。当这些画面相互否定，形成一种流散的渴望时，那些静态的电话——关于移动卡萨布兄弟尸体的电话——就像一种脆弱的胶水。

丹妮拉·德尔加多·维特里快捷键通过秘鲁和厄瓜多尔的五个小插曲来收集既定图像背后的另一种意义。在一种情况下，人们把政治集会作为开派对的诡计。在另一个例子中，导游为了赚钱而迎合西方游客的期望。故事转变为个人主体性的方式也构成了Prantik Basu的基础色彩宫殿在这本书中，一个位于孟加拉和恰尔肯德邦边界的生动的黄色石灰岩采石场通过Santhali民间故事的叙述变得生动起来。巴苏偶尔会把档案照片叠加在景观上，让面孔嵌入石灰岩的凹槽，就像故事的见证者。

弗兰克·博韦的专题别以为我会尖叫这部电影讲述了这位导演与长期伴侣分手后的一段人生，他在法国乡村度过了一段闲暇时光，沉迷于400多部电影。它从不同的电影中注入了细致入微的镜头，像日记一样的叙述。强调了手从事任务的镜头，避免正面人物的表现，传达了博韦日常生活的单调。在影片中，他用更险恶、更辛酸的片段，探讨了人们对这段感情结束的焦虑，以及同一时期世界各地发生的恐怖袭击。对一些人来说，电影的快节奏可能让人难以跟上，但任何有强迫性思维的人都会发现它非常容易引起共鸣。

有了这样的实验，Paradocs项目感觉更像是一个流派分类，而不是一个主题或乐章的统一。在许多方面，这可以归因于观众的期望，特别是考虑到IDFA的广泛和主流吸引力，IDFA是欧洲最大的赛事之一。尽管如此，它帮助那些倾向于寻找它的人识别实验性工作。

2019年阿姆斯特丹国际纪录片电影节从11月20日到12月1日。