签名主题在阿巴斯·基亚罗斯塔米的娴熟的短片

还从特写镜头电影(Janus)

扮演导演

在短YouTube视频今年3月出版的德国导演基督教风格的作品讲述了自己和一个幽默的会晤伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米末。董事都是住几个晚上在特朗普大厦附近的一个事件,当他们发现自己分享一个可笑的价格过高的早餐在酒店大堂。第二天早上,相互独立的,董事们决定避免价格不菲,而不是冒险进入中央公园的一个廉价的咬人。明明知道他们可能会见面,作品品种的一个故事可以告诉·基亚罗斯塔米,以防他遇到他,只是为了保证·基亚罗斯塔米他不跟着他。没有完全破坏,让它只是说,当这两个董事遇到对方,原来·基亚罗斯塔米有他自己制造一个非常相似的故事。

现场运行从·基亚罗斯塔米有点像很多电影——重复偶遇;发明的一个故事关于试图找到导演一部电影他看见的位置;另一位导演已经发明了一种类似的故事;在电影故事中,电影;采取或不采取可能的路径。也许唯一呈现这个更Kiarostami-like如果主任实际上要求的作品再见面和玩自己的电影,把他们的故事和电影的问题产生一个新的工作。“玩董事本身就是行动的一部分,“Sabzian说主角·基亚罗斯塔米docu-fiction特写镜头从1990年开始。事实上,·基亚罗斯塔米在电影致力于创建一个身体异常的工作使卷入博尔赫斯循环的导演perforce虚构的;不要害羞地,而是通过一个温柔,诗意的镜头固定在平凡和普通。

IFC中心是当前运行·基亚罗斯塔米最大的回顾到目前为止的工作。回顾功能的许多导演的广泛不可用的早期作品,新修复的早期作品(包括一个全新的、惊人的'Or-winning金棕榈奖的电影之一一个樱桃的滋味1998年发布的,),以及大量的罕见,娴熟的短裤。

还从案例# 1 # 2电影(Janus)

结果

·基亚罗斯塔米喜欢在多个结果。路径叉;关闭可能需要我们的课程同时也产生一个未知的遭遇,封锁道路,一位健谈的陌生人,桑树或城市被地震摧毁。他的短裤经常目录这些发展。他们电影描绘一个场景与它的反面或电影邀请我们沉思的可能性在重新安排我们的生活。有序或无序,15分钟从1981年开始,只是一个系列若有所思地陷害照片复制相同的草图编排活动有序和无序的礼仪。但起初似乎是一个简单的形式主义的示意图显示自己是一个微妙的冥想在人群,类,礼仪,和人口的方式体验顺序和时间。自始至终,·基亚罗斯塔米暴露的apparati电影制作,拼接的场景和编辑之间的隔板(黑板)·基亚罗斯塔米和他的团队的谈话到电影。

同样,·基亚罗斯塔米的1979年45分钟的短的特性案例# 1 # 2假定两个教室的场景,一个男孩承认自己的鼓点在办公桌上,一群学生集体抵制的另一个。人群;权力;安静的阻力;一个隐式关注电影本身的媒介作为主题;电影作为一个装置放大模棱两可周围版本的真理和欺诈——所有的这些都是签名·基亚罗斯塔米,倾向和主题,在他的全部作品。但它的开放电路电影技巧的微妙平衡,感知的现实,和别人的看法,让·基亚罗斯塔米,他的工作有趣的是人类。

还从面包和小巷电影(Janus)

在运输过程中

主任·基亚罗斯塔米是一个道路和路线。摄影图表的心理社会空间长,搜索旅行的小巷子里,沿着山路,穿过小镇,所以经常在一辆汽车。从1970年他的第一个短面包和小巷1992年的而生活还在继续(在他的角三部曲第二部电影)200410(仪表板的凸轮)和许多中间,他的电影不断跟踪个人他们从一个目的地到下漫步,露出一层又一层的心理社会地形。我们就更难知道角色的动机。·基亚罗斯塔米把我们带入一个航次很少解释。

在面包和小巷,一个男孩踢可以沿着街道,手表的人经过,变得疲倦和焦虑,和遵循一个老人,但是直到我们见面到电影的狗占了他的一些忧虑。我们从一开始就知道,父亲和儿子而生活还在继续想让某个地方——角、伊朗,一些道路已经关闭,但是它不是明确的,直到他们的旅程的瓦解沿着公路穿过被地震摧毁的城镇。的主要人物樱桃的滋味显然是在寻找某人,但·基亚罗斯塔米没有提供基本信息。这部电影是更迷人的,当我们发现主角是寻找一个愿意埋葬他的自杀了。

对于这些电影,是学习开车。沿着一条路是一种思维方式。非常真实的障碍垃圾工作的路线贯穿这个身体。在他的一个最胜利的短裤解决方案(1978),一名男子试图乘骑的多山的路上。在典型的时尚·基亚罗斯塔米,我们只见证他试图的备用轮胎运输中途。他的解决方案,他的启示,确定一个新的旅行方式。

还从朋友的房子在哪里?电影(Janus)

不确定的现实

“新现实主义”并不充分捕捉·基亚罗斯塔米的努力。他的微观生活的日常细节的关注是一个庆祝我们的许多琐事我们持续的不确定性。在瞬间,地震可以撤销一切——家庭,亲戚,和房子。一个人的观念转变。“这是我电影房子,”中的一个角色说生活还在继续,指的是他的“新”房子地震后,他的房子在一个电影,现在他实际的房子。在朋友的房子在哪里?(1984),一双棕色的裤子挂在晾衣绳只掩盖了一个地址的下落,这是有争议的问题。

“你想要儿子?”
“这是Nematzadeh的家吗?”
“你说这是什么?”
“在这里。附近的一棵树。那棵树”
“我们这里有很多树,我的孩子。”
“接近枯竭的树。”
“我们有很多干树。”
“Nematzadeh的家不在这里,但我知道他。”

- - - - - -朋友的房子在哪里

这样持续的差异在现实让坚持附近的单个版本的真实数据是不可能的。虽然·基亚罗斯塔米的电影绝不是魔幻现实主义,他们居住在折叠的改变现实。可靠但从不匆忙打乱现实,我们通过日常的诗歌,诗歌被隐藏的节奏和我们存在的模式提供给我们,我们应该愿意听到他们在所有的谜。无论是车程或心理的社会地理景观内部车辆,·基亚罗斯塔米让我们忍受压力和同样的自由不知道有人可能会得到一个希望去的地方,也没有和谁一个可能。所有这些概念在一起形成一个地形的心灵,一个理解的生活和所有的可能性在我们的眼前。

阿巴斯·基亚罗斯塔米:一个回顾继续在国际金融中心(6号大街323号,西村,曼哈顿)在8月15日。