一个基于“增大化现实”技术安装埋没的惠特尼博物馆塑料碎片的珊瑚礁

惠特尼美国艺术博物馆的参观者可以看到一个可怕的未来当纽约是水下。在六楼阳台,户外视频屏幕和两个室内平板电脑显示珊瑚生长在建筑。尽管他们是充满活力地丰富多彩,活泼重音的海洋噪音配乐,仔细检查显示他们是由塑料垃圾像拖鞋,吸管,橡皮鸭。在这一天,他们正在慢慢地不饱直到一个幽灵般的白色。

由艺术家Tamiko泰尔合作/ p“意想不到的增长”增强现实(AR)安装由惠特尼的委托编程:规则、规范和编排艺术,1965 - 2018。“基于“增大化现实”技术,数字艺术的一种形式,还没有代表在展览,并提供了一个有趣的观点“编程”,因为它是无形的,直到看到通过数字设备,”克丽丝汀保罗,兼职的数码艺术馆长惠特尼,告诉Hyperallergic。保罗这次伦敦编程保护和研究副主任Carol Mancusi-Ungaro和馆长助理Clemence白色。“Tamiko是一个主要领域的艺术家AR和她的许多增强涉及自然系统,这是重要的生财要素中突出显示的数字艺术编程。”

的工作编程跨越了几十年,但它所有包括“编程”结构,莉莲施瓦茨的1978部电脑是否基于数学系统,或Tauba奥尔巴赫2005年英语字母转化为二进制代码产生几何图案。“意想不到的增长,”泰尔的灵感来自于Lindenmayer-Systems构想在1968年匈牙利生物学家和植物学家Aristid Lindenmayer植物和珊瑚发展模式。

“Lindenmayer-Systems重复基本单位创造经济增长形式,我也阅读了很多关于ocean-borne塑料垃圾,我建议我们使用虚拟塑料垃圾作为基本单位,”希尔解释说。数字塑料瓶和叉子在“意外增长”描述一般丢弃的对象,这可能永远四处漂浮在海洋垃圾补丁,橡皮鸭是点头1992事故中超过28000的集装箱沐浴玩具失去了海洋中(以及随后的玩具开始出现在世界各地的海滩)。早上,惠特尼游客看到这些集群的碎屑心情愉快地彩色结构;到了晚上,他们耗尽色调。这反映了真正的海洋珊瑚漂白造成的环境压力和其他海洋温度上升和生态破坏。

泰尔定期尝试了基于“增大化现实”技术的项目,关注生态问题,如“纽镇溪(漏油)”(2011)可视化的全部长度严重污染正在布鲁克林—皇后区水道小码头,访问和“绿色”蒙上了阴影(2012)动画巨大的云在硅谷大公司,范围从灰色的黑色明亮的绿色根据他们的使用可再生能源。2016年,她的“人类世的花园”可以在西雅图艺术博物馆的奥林匹克雕塑公园,覆盖可能的生态添加基于科学数据本地植物物种的变化由于气候变化。

“我知道自己的艺术品,只有传播悲观和沮丧情绪的影响,但给观众留下抑郁而不是精力充沛,”希尔说。“我所有的作品,我试着给游客的喜悦,鼓励他们参与到艺术品,它创建了一个情感当他们意识到底层的黑暗。”

而编程功能广泛的艺术家的历史调查新技术,希尔是唯一的基于“增大化现实”技术的工作。是介质通过用户激活运动和交互,提供门户另一种现实,或未来。“我们身体参与一个过程,它变得越强嵌入在我们的记忆,”希尔说。“物理接触,基于“增大化现实”技术的需要不是一个错误,但功能。”

Tamiko泰尔的“意外增长”视图通过4月14日编程:规则、规范和编排艺术,1965 - 2018惠特尼美国艺术博物馆(,曼哈顿肉品加工区Gansevoort街99号)。