塞西莉亚骆马毛的耀眼,令艺术

加州伯克利。智利艺术家塞西莉亚小羊驼有她的第一个美国调查在伯克利分校艺术博物馆和太平洋电影资料馆(BAMPFA)。但“回顾”并不戒指很适合一个艺术家的工作干扰线性时间。和“工作”不环完全正确的审美,走出自己的非物质化。

组织的当代艺术中心,新奥尔良和这次的安德里亚·安德森和茱莉亚bryan wilson,名为塞西莉亚小羊驼:即将发生特性因地制宜安装,选择的短片,艺术家的书籍,超过100precarios——不稳定的部分,在瓦解的边缘。这感觉是立刻刺眼——合并文本和纺织、古老的前卫,注定会让魔术的位移,一个特有的生态破坏后殖民占领。

“取消完成做,”小羊驼写道在我们的目录里。沿着海岸线棍子一样谦逊的种植,洛杉矶precarios被绘制成风景,风或水会将它们清除。受骨、壳牌和线程,这些小的雕塑是用羽毛和鹅卵石,种子和珠子;他们的骨髓是浮木,风滚草。这里一个十字架,有漩涡,一根羽毛冻结在飞行,在点火的尝试。这些平衡行为影响的阴影。“我们的广告传单,我们将会扔掉,”小羊驼写道。

也许这就是为什么许多花车,悬挂在天花板上的第二个画廊。“巴尔沙蛇木筏逃离洪水”(2017年)是一个特定站点的安装,功能从密西西比海岸回收的残骸的新奥尔良,展览首次亮相。“洪水”唤起卡特里娜飓风之后,英国石油公司石油泄漏,圣经泛滥蜿蜒通过其基础。然而,救生筏还承诺“逃跑。“航行走出废墟,从拒绝,回收:骆马的工作纪念灾难而美丽的明天毁灭到另一个。

1948年出生在智利圣地亚哥,十几岁的骆马将融合女权主义艺术实践与本土传统,性能与概念艺术和艺术品的诗歌。虽然她的早期作品对话与智利社会主义的承诺,当她去伦敦追求硕士学位,她仍将存在,流亡的奥古斯托·皮诺切特的独裁统治,从1973年到1990年。流亡,小羊驼工艺很多模式的政治阻力,从超过400precarios来奎谱(“节”),印加记录设备由彩色羊毛和被节。尤其是BAMPFA创建的展览,骆马的“烧结”(2018)唤起烟通过其细丝,暗指森林火灾从加利福尼亚到亚马逊的北方森林智利和超越。文本的纺织品,奎谱曾经读通过触摸。

如何让可见侵蚀破坏的胁迫下是哪个?如何提高对无常的认识?环境危机的紧迫性,小羊驼,加剧了一个缺乏认识。她的仪式行为的收集目标反殖民历史的擦除树立干预的迹象,生态虽然短暂。在一次采访中发表的目录,骆马馆长茱莉亚bryan wilson挑战资格她相信艺术影响社会变革的力量。小羊驼属性改变意识,意识呈现一种艺术形式和艺术形式的转换。“物理行为的行动、展览、对象,等等,是一种轻微的表现,或有形的表现,我们的意识,“骆马解释说,这是“最强烈的取向,触摸其它形式的意识。”

小羊驼试图夺取艺术从其固定位置归属的博物馆,一个耳熟能详的前卫与制度化。也许更独特,然而,是她与大海对话,地球和沙丘,脱臼和剥夺。她的工作将通过社区:从新奥尔良到海湾地区,从圣地亚哥到伦敦,从密西西比河的阿空加瓜河。“我们可以同时被时间和空间约束而完全免费,“骆马认为,“我一直面临着双重身份。“展览经验,被拴在时间和地点之间的紧张关系,和无限的连续体:流离失所、放置,无依无靠的和拥有。骆马的姿态向环境既古老又forward-dawning,触摸认知的改变可能会出现的一种形式。

塞西莉亚小羊驼:即将发生继续在伯克利分校艺术博物馆和太平洋电影资料馆(中心街2155号,伯克利,加州)10月14日。