使用抽象作为政治工具

Richard Ibghy & Marilou Lemmens，“来自每个数字的13个雕塑等于一次吸入和一次呼出”(2016年至今)，木材，线，彩色凝胶和金属(图片由Jane Lombard画廊提供，除非另有说明，否则所有照片均由World Red Eye提供)

迈阿密海滩Tomashi杰克逊视频拼贴，《永远21岁:纯真的本质组曲》两个戴头巾的女人假唱卢瑟·范德罗斯的“给我一个理由。”“给我爱你的理由，女孩，”他说——一个没有结论的请求。《永远21》可以准确地描述为一幅彩色的动态画作，当你考虑到它的标题的灵感时，它的美丽令人不寒而栗:《纯真的本质:黑人儿童失去人性的后果》一项由美国心理协会发表的研究。研究得出结论，黑人儿童被认为比白人儿童更不无辜——他们几乎不被认为是孩子，这在一定程度上解释了他们遭受野蛮警察暴力的原因。范德罗斯似乎在问，给一个人一个爱他的理由。

Tomashi Jackson，《Grape Drink Box (Anacostia Los Angeles Topeka McKinney)》(2017)，纱布上混合介质

如此清晰的痛苦可以从如此抽象的图像中收集到，这是关键论单据抽象化，表演南佛罗里达ArtCenter /主张抽象——在绘画、雕塑和电影中——可以记录社会政治的时代精神，并被用于复杂历史的研究。杰克逊在开幕式的演讲中放映了这部电影;策展人雷切尔·雷克斯(Rachael Rakes)在展览附带的文字中写道:“将艺术过程应用于现实事物……可能不仅会影响感知，还会影响接受。”在传递信息时，也许抽象的媒介比直接具象的媒介更有效，更动人。

杰克逊的艺术说明了这一点。在去年对杰克逊的一次过敏采访中，丽萨·普利奥写道“在耶鲁大学学习时，汤姆·杰克逊注意到约瑟夫·阿尔伯斯在1963年的教学文本中用来描述颜色感知现象的语言色彩的相互作用，反映了种族隔离的语言。”为了回应这些想法，杰克逊创作了一些抽象的作品，暗指“色彩理论和人权立法的语言”。在“布朗诉教育委员会案”中，“有色人种”儿童被命令与“白人”儿童隔离，他们的“有色人种”与那些没有“有色人种”的儿童直接对立。杰克逊的作品在色彩上发挥了很大的作用，在特定房间的光线或你的眼睛可能到达的地方，用层层厚厚的霓虹灯和粉彩相互对比。

Eugenio Espinoza，《Participaciones VI》(1973);《Localizaciones III》(1973)，黑白照片(图片由艺术家本人和迈阿密Ella Fontanals-Cisneros Collection提供)

艺术家们论单据抽象化想办法在视觉上和抽象上暗示社会中令人不安的模式和叙述。杰克逊的“葡萄饮料盒(Anacostia Los Angeles Topeka McKinney)”(2017),纱布上的霓虹色混合媒体作品，引用了暴行的实例。2015年，德克萨斯州的麦金尼，埃里克·凯斯波特警官制服了达杰里亚·贝克托N，一名黑人青少年，在试图破坏一场以黑人青少年为主的良性泳池派对之后。

Torkwase戴森他的《奇果(他，她)》和《奇果(她和)》是两幅幽暗而密集的丙烯画，同样引人注目。受到关于公众创伤和折磨行为的统计报告的启发，它的标题本身是指黑人痛苦的景象。覆盖着密集的光泽，下面的网格模式看起来像地图或点图，从典型的电子表格中删除。这种影响也是下意识的。只要看一眼，人们就能直观地感受到这项研究固有的悲哀。Eugenio Espinoza的照片以几何图案的衣服为特色放置在不同的表面上——在一条街上，在一个人身上——把所描绘的环境变成雕塑。

Richard Ibghy & Marilou Lemmens，“来自每个数字的13个雕塑等于一次吸入和一次呼出”(2016年至今)，木材，线，彩色凝胶和金属

“每个数字的13个雕塑等于一次吸气和一次呼气，”Richard Ibghy和Marilou Lemmens挖掘了过去三个世纪各个领域的人类生产力数据。结果表现为小的好玩的雕塑，不像玩具或算盘;生产率的高低与小木棍的高度、凝胶板的鲜艳颜色和绳子的长度有关。专制主义和强加的职业道德被削弱，取而代之的是色彩和娱乐。