巴克利·l·亨德里克斯从未公开的照片

巴克利·l·亨德里克斯，《无题(自画像)》(约1975年)，明胶银质印刷，24英寸x 16英寸(所有图片©巴克利·l·亨德里克斯;巴克利·l·亨德里克斯遗产和纽约杰克·沙恩曼画廊提供)

巴克利·l·亨德里克斯以把相机挂在脖子上而闻名，就像他自己的延伸一样。大多数人把这位艺术家与他优雅地体现美国黑人经历的画作联系在一起。但在即将举行的展览中真实的自己该展览将于4月13日在杰克·沙因曼画廊(Jack Shainman Gallery)开幕，他的摄影作品将占据中心舞台。

他的遗孀苏珊·亨德里克斯(Susan Hendricks)知道这位画家收藏了大量的幻灯片、底片和印刷品，但自2018年底以来，在正式编辑和扫描这些图像的过程中，她发现了大量从未见过的艺术家照片。

“人们看过他的很多画;他们太棒了，”她说Hyperallergic。“你可以看很多遍。但这是一个机会，让我们重新审视巴克利在看什么，以及为什么他对一些图像如此感兴趣。”

巴克利·l·亨德里克斯(Barkley L. Hendricks)，《无题(拉蒙特)》(1976)，明胶银印花，10英寸x 8英寸

亨德瑞,他2017年4月18日去世他把自己的相机描述为一个机械速写本。“他总是说，在成为画家之前，他是个摄影师，”苏珊·亨德里克斯回忆说。他在费城的邻居在他10岁的时候送了他第一台相机，一台小小的柯达布朗尼相机。62年来，他拍摄的照片为他的肖像画提供了灵感，在20世纪60年代和70年代，他把生活在城市地区的美国黑人放在了工作的最前沿，当时主流艺术作品中的许多主题都是白人。他的创新作品使他获得了2016年拉帕波特奖，2010年阿米斯塔德艺术文化中心总统奖，2008年琼·米切尔基金会奖。他还在康涅狄格学院教了38年的工作室艺术。

亨德里克斯的艺术具有创造性和非正统性，他尊重自己，并解决美国的社会问题。他最著名的画作之一是23岁的胜利(1981)，这是一幅黑人妇女的肖像，她穿着一件全白的西装，上面别着一个西瓜，站在白色背景前，手里拿着一个黑色的气球，用口香糖在空中吹泡泡。在“混杂。蒂龙(蒂龙·史密斯饰)(1976)，在亮粉色的背景下，一个男人穿着牛仔工装裤，白色衬衫和黑色夹克，腿呈v字形，手里提着一个白色大手提袋。”超人的偶像(超人从来没有救过任何黑人，bobby Seale)(1969)描绘了一个穿着蓝色超人衬衫和太阳镜的黑人，在灰色背景前，他周围有白色、蓝色和红色的轮廓。亨德里克斯的作品体现了他引人入胜的主题的魅力。

巴克利·l·亨德里克斯(Barkley L. Hendricks)，“无题”(约1870年)，银色明胶印刷，5 1/2英寸x 7 7/8英寸

虽然观众在他的画中看到了主体的个性，但杰克·沙恩曼画廊(Jack Shainman Gallery)的总监伊丽莎白·桑(Elisabeth Sann)与亨德里克斯有过密切合作，她认为他的照片更多地展示了他的性格。

“我喜欢他的小笑话，视觉笑话，双关语，我认为这些画在这里和那里的细节中暗示了这一点，”她说。“但我认为你真的能从照片中更好地感受到这一点。”

巴克利·l·亨德里克斯，《无题》(1992)，档案喷墨打印，16 x 24英寸和《无题》(1997)，档案喷墨打印，16英寸x 24英寸

亨德里克斯在康涅狄格当地的潜水酒吧里用电视拍摄了具有历史意义的照片，传达了人们开始接触24小时电视，用苏珊·亨德里克斯的话来说，捕捉了“美国文化那一刻的时代精神”。其中包括丹泽尔·华盛顿在1992年的同名电影中扮演马尔科姆·艾克斯的形象，以及布鲁克·李在反对唐纳德·特朗普(Donald Trump)之后成为第一位获得美国小姐桂冠的夏威夷女性的时刻，特朗普批评了之前的获奖者。1992年的《无题》(Untitled, 1992)是对大银幕的特写，而1997年的《无题》(Untitled, 1997)是对他的社区酒吧的更宽镜头，让观众更详细地了解氛围和装饰，墙上挂着一只鹿的头。苏珊认为这些图像标志着公众过度消费电视的开始。

巴克利·l·亨德里克斯，《霍夫曼女人的故事#2》(1984)，彩色照片，9又3/8英寸x 12又1/2英寸

他的照片引发了人们的讨论，无论是关于媒体、电视还是高跟鞋。在一个1993年在格里菲斯艺术中心的艺术谈话访谈，亨德里克斯说，他注意到，当他在自己独特而前卫的照片中加入高跟鞋时，它创造了对话。1984年的《霍夫曼女人的故事2》(Tales of Hoffman Woman #2)就是这样一幅画，一个黑人女人穿着白色连衣裙，一只亮橙色的鞋跟还在，另一只斜搁在她的脚前。她旁边是一件类似长凳的木制家具。这张照片让人想起了亨德里克斯的童年，当时他经常看到女人们在教堂坐下时把高跟鞋踢掉，离开时又把高跟鞋穿回去。他明白，这双鞋对社区里的女性，尤其是他的母亲来说，是一种重要的时尚宣言，他决定在他的艺术中使用它们，将他的工作与他的家庭联系起来。这些对亲密时刻的引用强调了“艺术和生活是不可分割的”。

“服装和时尚是我们日常生活的一部分，”亨德里克斯在1993年的采访中说。“我喜欢用这种元素(鞋子)来传达一种特定的精神状态，让我们面对现实吧，很多人都用他们的时尚来定义自己。”

巴克利·l·亨德里克斯，《无题》(1967)，档案喷墨印刷，16英寸x 24英寸

他所有的照片都细致而美丽地捕捉了日常生活的瞬间。《无题》(Untitled, 1967)是一幅三名黑人妇女围坐成半圆形互相交谈的版画，中间的一个人拿着相机。看版画，观众收集主题的本质，风格和个性;在1972年的《卢卡斯姐姐》(Sister Lucas)中，一个微笑的黑人妇女的圆形照片，这幅作品浓缩了黑人的快乐。《无题》(Untitled, 2004)中，一个戴着白帽子的女人在森林中央画马，一只狗坐在她的脚边，表现出一种平静和热爱生物的感觉。展览的另一个亮点“无题”(Untitled, 1992)是一幅黑白版画，一辆汽车的侧窗内侧贴着一张马丁·路德·金(Martin Luther King, Jr.)的照片，以马丁·路德·金博士在日常时刻的重要意义为中心。

苏珊说:“如果他能在离开我们之前把相机带到医院，他就会带着它。Hyperallergic。亨德里克斯喜欢捕捉他周围的世界，反过来，观众看到了一个钦佩他的世界。正如他在1993年所说的:“我喜欢我所做的，而且我能做很长一段时间。”