有什么好说的男性的目光呢?

当女权主义电影理论家劳拉《创造了“男性凝视”在她1975年的文章“视觉愉悦和叙事电影,”她可能没想到这个概念的生活。这个词在文章中只出现两次,描述一个相机的性别视觉讲故事的方法制定性政治,与男性一样授权主体和女性性感的对象。但近50年后,《的男性凝视理论的核心仍然是当代关于厌女症的对话,私生活方面。(参见:珍妮弗Siebel纽森小姐表示多纳休,汤姆的这改变了一切,艾米Adrion的一半的照片吉娜戴维斯媒体中的性别研究所,表示项目等)

洗脑:Sex-Camera-Power电影导演尼娜门克斯的新纪录片,想要加入这个正在进行的对话。麻烦的是,它有新意。

洗脑是建立在加州艺术讲座由门克斯在,的毕业设计《嗡明她TEDx-style针对男性的目光,此时用旧了的领土。“作为一个导演和作为一个女人,”她说,“我发现自己淹没在一个强大的漩涡的视觉语言很难逃脱。”,但她呼吁这风气很快窒息的电影的审美选择——即其威胁性的画外音和发狂似地夸张的分数,更适合心理惊悚片,而不是纪录片。

立即门克斯洪水我们例子来支持她的论点,提出性别歧视在性别歧视,大多数人从他们的叙事语境中,从电影做正确的事,人与拉里·弗林特,美国丽人。她还显示序列Titane和骗子,尽管她从来没有承认,这些电影的编剧和导演是女性。

门克斯并组装一个令人印象深刻的女性董事的名单——朱莉,凯瑟琳•哈德威克伊丽莎Hittman——正面交谈,和他们的见解是纪录片的最有价值的资产。门克斯自己最深刻的交易争议进行分析,解构个人照片来展示框架、照明、角度,慢动作和其他电影的选择可以创建她所谓的“叙事立场。“但很少在她分析她得出新的结论。

如果标题不已经给它,洗脑留下什么余地细微差别或歧义。门克斯画了一个可疑的直接联系电影的视觉语言和性虐待的普遍性和就业歧视。有一次,她用粉笔写了凯瑟琳·毕格罗的奥斯卡赢得零黑暗三十男性化的主题和主要男性团队;之后,她显示了安娜的剪辑阿马斯轮到闷热的银翼杀手2049并恳求我们“想女性如何感觉当他们去看这部电影,他们听到的奥斯卡奖提名。”(罗宾·赖特的她并没有表现出任何证据或Hiam阿巴斯指挥演出的电影。)

这种挑选,随着启蒙主义的一般空气,弥漫洗脑,最终感觉不像一个成熟的纪录片比视频的文章可能会发现在流行文化侦探YouTube频道。一度在影片中,朱莉破折号表示,作为导演她想给她的观众“从未见过的”;如果门克斯也一样。

洗脑:Sex-Camera-Power目前在全国的影院,流Kanopy和吉纳现在可用。