可以容易的地方内莉梅罗(1900 - 1982)在古老的(尽管通常在制度上被忽视)的传统自学美国黑人艺术家与比尔Traylor普维斯年轻,米妮埃文斯和格特鲁德摩根,和许多其他人。虽然罗的审美方言与上述艺术家分享主题——从精神到神话拟人化的元素——她的工作完全是单数,杰出的好玩的,梦幻的习语。

布鲁克林博物馆的恰当的主题展览真正的自由:内莉美罗的激进的艺术策划,凯瑟琳Jentleson博士沙龙式安装,充满了棱镜在纸上工作。罗的幻觉的图纸包墙组合成丰富多彩的飞机冲讽刺人,卡通动物,五颜六色的室内场景的家庭生活。“肥皂”(1981)描绘了一个浮动tangerine-colored头与深azure小土墩,花朵上面漂浮的汤锅flaxen-skinned赤脚女人已经停止搅拌。另一个橙色的图,这个被困半之间,half-animal状态,栖息,他们对厨师的脸蹭着。罗选择材料的简单记号笔,圆珠笔,彩色铅笔和蜡笔都掩饰她的场景的复杂性,通常燕尾幻想与自传。

“肥皂”不过是一个诱人的工作近数百特色的展览,每提供一个独特的罗寓意的艺术实践。Gum-molded球状特色雕塑和上手娃娃头与千变万化的颜色调色板陪她图纸,,艺术家的嗜好舾装超凡脱俗的场景与平凡的物品。

内莉美罗,《无题(自画像作为一个小女孩洋娃娃)”(c。1970年代),棉花织物,混合媒体和金属和布椅,24英寸×26英寸×26英寸;《无题》(c。1981),布,纤维填料、玻璃、塑料、珍珠母,电线,和来历不明的色素,37岁的木头摇椅1/2英寸×17英寸×8 1/2英寸(由高艺术博物馆)

内莉梅罗(美国,1900 - 1982),Untitled(内莉和朱迪丝的房子)(1978 - 82),蜡笔,标记,铅笔在纸上,181/2×231/2英寸,高艺术博物馆,朱迪斯·亚历山大的恩赐,2003.209,©2022内莉美罗房地产/艺术家权利社会(ARS)、纽约(照片©高艺术博物馆,亚特兰大)

一个奴役人的女儿菲也特郡长大,格鲁吉亚,罗经历20世纪的大部分时间。传记账户常常注意罗,曾作为一个领域的手,女仆在她青春期,才开始制作艺术“认真”48岁。然而这是一样严重的一个错误是分类”艺术粗糙的”,“民间艺术”,或“局外人艺术”——有偏见的标签,提出错误的区别(自学西方白人艺术家喜欢亨利·卢梭常常好奇地免除)。罗不仅使艺术她所有的生活,充满了她的生活,饱和她回家和她的雕塑和绘画。真正自由为观众提供娱乐罗的身临其境的家里,她叫她“剧场”的缩影,示罗在平等的一部分艺术家策展人。艺术机构花了几十年赶上来,不过这次展览是在正确的方向上迈出的一步。