洛杉矶——“你只是一个质量的图片你已经知道从年复一年的电视节目/ /伤害的事情,隐藏的痛苦/写和咬到你的静脉,”口号艺术家尤利西斯詹金斯在他1978年的视频性能,”图像的质量。“被认为是第一个视频是通过一个美国黑人艺术家,詹金斯出现在一块,一个瘦长的身影穿着塑料面具,黑色太阳镜,和一面美国国旗的围巾。舞台上,他加入了一个高耸的堆栈的电视机。这一幕镜头不断与种族主义的例子从美国电影和电视图像,包括白人演员穿上扮演黑人和浅黑色生活的漫画。视频结尾他挥舞大锤,试图打破电视成了碎片。但他停滞,无法展开。“他们不让我。“他将注意力相机和重复他的副歌,最后提醒观众在屏幕变暗。
出生并成长在洛杉矶,詹金斯,加州大学教授欧文的主题没有你的解释,第一个职业生涯回顾的影响力的视频艺术家致力于整合协同工作性能、诗歌、音乐、历史、超现实主义和更多。锤博物馆展出当代艺术研究所的首次亮相后,费城,去年,个展是策划由艾琳Christovale和梅格仅群体塑造50年的表演,视频,公共广播,写作,和其他媒体。
詹金斯被培训成为一个画家,壁画家之前他切换到视频(他的许多艺术家参与了历史“洛杉矶的长城”;由艺术家朱迪渐渐放飞,这样蜜蜂壁画描绘了加州的历史——强调自主,黑色,Latinx,和亚洲的人物和故事)。在1970年代早期,索尼Portapak成为第一个便携式消费摄像机,和艺术家像詹金斯被技术规避的能力和兴趣挑战主流媒体。参加Portapak车间后,他说他被击中“视频琼斯。”他继续研究视频和性能在奥蒂斯艺术学院(现在的奥蒂斯艺术与设计学院)后十年,他教Betye萨尔河和查尔斯·白(包括同学大卫·哈莫斯和克里詹姆斯马歇尔)。
在这段时间里,艺术家喜欢萨尔河和白色被忽视主流艺术机构,避免支持那些没有白色和基于东海岸。至于本地画廊,自己根深蒂固的种族歧视和阶级歧视被证明是一个障碍对于黑色和棕色艺术家的展览机会。这些接触促使黑人艺术家像詹金斯创建自己的朝着创造性的实现,启动空间布鲁克曼画廊和Othervisions工作室,工作室和非正式的集体像Z,召集了哈莫斯,Senga Nengudi,麻仁Hassinger和芭芭拉·麦卡洛。詹金斯绕圈,并将继续与Nengudi密切合作,Hassinger等等。这些行动前景的力量你需要创造条件,詹金斯将返回一个主题在他的整个职业生涯。
着迷于激进的使用视频,詹金斯走近相机“手术刀”,如理论家亚历山德拉Raengo笔记展览目录,用它来探索材料和黑人生活的哲学纹理。锤子展览,组织成四个部分标题取自詹金斯是1990回忆录詹金斯,引导我们通过进化的实践,从他早期的纪录片关注保护黑人文化生产,美国瓦茨的残余的节日(1972 - 73/1980)重大的场合:查尔斯·怀特的精神(1977/1982),喜欢工作梦想的城市(1983),一个视频的同伴24小时性能由詹金斯的里根总统。声音和图像的多色泛滥,五分钟的短镜头之间的免费associates的表演呈现给的绿色和红色和洛杉矶的镜头。(注意,您可以现在流的几个这些视频一个系列标准)。散布各种查看房间和显示器之间从詹金斯的档案包括故事板锤是蜉蝣,编排笔记,和歌词。
按时间顺序查看他的工作让你见证詹金斯锐化的问题和方法。詹金斯的视频多种族主义屏幕顶嘴。他质疑意象,探索媒体如何收紧和/或扩展我们的想法的黑暗,多元文化主义等等。70年代末,他创造了这个短语doggereal,玩打油诗,定义为一个不规则变化节或押韵。詹金斯,doggereal承认存在的荒谬和中断,特别是当它属于受压迫人民的现实生活。“无关紧要的Doggereal”(1981)电视剪辑拼接在一起,发现音频、虚构的序列,和动画探索的精神人数被媒体包围的世界。你可以看到遗留的詹金斯动态视频的风格阿瑟·Jafa卡里•约瑟夫,清洗、信谊的图像和声音,使替代的历史和故事。
我最突出的詹金斯的实践是他坚定的信念在创造自己的艺术形式和讲故事。他的图像干扰信号,发现太空海盗广播频率,扩大我们的时间和空间。没有你的解释发送你其他世界,使我们的问题我们消费通过我们的电脑,手机,和其他技术工具。
尤利西斯·詹金斯说:没有你的解释继续锤博物馆(10899威尔希尔大道,韦斯特伍德,洛杉矶)5月15日。展览会的策划是艾琳Christovale和梅格仅。
编者注:这篇文章成为可能的资助山姆·弗朗西斯基金会。
