哦,惠特尼。十多年了,(合理的)批判的主题剥削劳工政策,缩减方法多样性,精英两年一次的实践,白色male-heavy集合,怀疑收购的决定以及前台操作一个白人艺术家的实践是黑脸,与武器制造商协会导致大批艺术家从2019双年展。它的区别之一最昂贵的博物馆在纽约。在这些批评,博物馆已安装的职业调查,乔什·克莱恩的作品有一个艺术家,他并没有退出2019年惠特尼双年展。
下面是一个清单的话题,忙克莱恩地址项目新美国世纪目前看来,惠特尼美国艺术博物馆:
不平等:高档产品与更便宜的版本合并——例如,苹果和戴尔电脑。
失业:玻璃球的形状COVID-19病毒包含人们的生活的碎片。
环境:帐篷显示低收入的人们如何生活,电影对水位上涨在未来曼哈顿,和一些融化建筑的模型。
劳动人民:真实的视频工薪阶层的人们谈论工作,无实体的三维印刷工人的手和脑袋。
一个新的美国内战:小灰色废墟结构。
监测状态:警察的雕像与天线宝宝的脸和摄像机嵌入到他们的制服,和一个卡通robot-attack-dog雕塑。
正义:乔治•布什(George w . Bush)和卡尔·罗夫呈现在垃圾深假,哭泣,和穿着囚衣。
Overmedication:袋与静脉滴注液体贴上混合物的利他林、红牛、咖啡和其他处方药物和补品。
节目包括更多,更多,比如科特·柯本和惠特尼·休斯顿活在现代,在恶劣深假(还记得的东西?),做一些事情。感觉不像比弹出画廊展览显示,已经膨胀到巨大的比例。
这项调查是像听起来那么无聊和浮夸的人从上面的列表。没有关于这些的鼻子是崇高的工作;相反,他们摇摇欲坠到反常。毕竟,一个人可以与现实生活中的低收入和工薪阶层的人免费。(白色和老人,至少在我访问)博物馆人员礼貌地对工人阶级瞠目结舌——有时被肢解的人似乎是一个锻炼在贫困中色情内容。
工作的问题不仅是他们无聊和讨厌的;这个节目包括所谓一说商品拜物教。什么必须的产品,一个巨大的工匠在克莱恩的方向,是点,而不是任何真实的消息。(具有讽刺意味的是,这表明,据称匿名的劳动是不公正的。)Eunsong金姆和玛雅伊莎贝拉Mackrandilal命名这个“白色的美学”另一个批判的惠特尼演出:”在artist-CEO雇佣他人的劳动[…]实现他独特的愿景。”
克莱恩的工作少他们住揭示资本主义社会的基本现实比平庸的无情的展示物品由目前的技术。艺术家的礼物没有解决方案,他也不认为东西直接牵连进来。这是一个自我感觉良好的感觉不好。
除了模糊的游手好闲的整体信息,克莱恩的工作也检查了许多艺术的传统“媚俗”框。“媚俗是间接经验和伪造的感觉。媚俗的变化根据风格但仍总是相同的。“这是觉得需要克莱门特格林伯格也奇怪,但我们在这里。
媚俗艺术可以工作,但克莱恩的碎片和之间的区别,说,马和Melamid或我们联系或者最好的波普艺术,甚至Kehinde威利是这些艺术家颠覆媚俗文化通过使用媚俗的工具,和作品可以很聪明。
很难批评善意,任何试图推进对话在黯淡的民权下降,恶化基尼系数和一个崩溃的环境。但是,芭比娃娃电影做了一个比这更好的引入社会话题广泛的观众。
惠特尼员工指出,“你应该写的展览是黄色迅速地看到史密斯的内存映射——这是好!乔什·克莱恩是显而易见的。“罗伯特•希罗红钩,新泽西的理发师,展览的告诉我,“我不喜欢富人使用贫穷的劳动人民作为娱乐。”
艺术家可以解决所有这些问题,不是平淡无奇的催眠,蔡国强的令人不安的木筏评论灭绝Issa”乔Ouakam“Samb的多媒体作品帝国和社会拉里萨Sansour沉思替代现实和压迫或伊曼纽尔柞蚕的阿勒颇soap结构描绘销毁或叙利亚建筑被毁。在Wangechi穆图:我是说,你在听吗?在2021年旧金山的荣誉勋章,穆图与欧洲19世纪的作品巧妙地交织污物形成大量的博物馆的收藏。结果是显示所有的工作强通过新旧之间的对话。
有必要解决历史和社会充斥着错误的系统。我很高兴惠特尼似乎是朝着这个方向,但这将是鼓励博物馆承担更大的风险,破坏观众而不是拍他们的背支付30美元注册他们已经搁置的意见。
乔什·克莱恩:项目新美国世纪继续在惠特尼美国艺术博物馆(,曼哈顿肉品加工区Gansevoort街99号)在8月13日。展览与麦克莱恩Groff由克里斯托弗·y·卢。
编者按,8/8/2023 6:02:美国东部时间下午较早版本的审查不正确指出,导致艺术品的工匠们无归属的。这个已经被修正。
谢谢你这。