以“绿色拇指”的概念进一步几个步骤,艺术家艾莉熨斗方法植物颜色的文字来源:她创造的绘画与有机颜料着色色调自然世界中找到。这些作品往往折射科学文档-控殖民主义是谁的历史记录,荣誉,和重新定位我们的关系我们周围的植被,特别是在当今的纽约州哈得逊地区。我选铁的大脑对创建自己的描绘的过程通过收获在她最近的书,野性色彩:指导绘画与杂草(出版工作室哈德逊)。在增加生态危机的时代,铁的做法是调用返回接地与环境的关系,鼓励我们认识到生物体的天生的重要性,否则我们可能仅仅视为“杂草。“这面试轻轻编辑已经清晰。
Hyperallergic:最快乐的是什么使自己的颜料的一部分吗?
艾莉铁:有很多乐趣,这就是为什么我一直被这么多年的过程:不断加深和连接转移到城市生态系统和土地,支持他们,通过仔细,考虑种植实践;气味、颜色和纹理,透露自己当植物部分加工手工工作室;的快乐与他人分享这个过程的相对简单的行为也成为被谁地收获经常被忽视杂草丛生的植物和创建漆;调谐的过程周期的植物生命发芽,成长,开花,果期,开始衰老在季节和年总有喜悦和收获,在任何一个栖息地,甚至在隆冬,我在这个年纪找到安慰的气候混乱和不稳定。
H:如何你的实践发展在过去的几年里吗?
EI:我最近会说,也许2019年以来,我的工作已经成为更多的本地根植和接地。在之前的十年里,我发现自己调查植物在全球意义上的城市栖息地——比较美洲商陆和忍冬生长在一个停车场在台北与相同的物种从一个具体的河流和现代洛杉矶,例如。我仍然着迷于那些全球联系,找到他们共振和相关,但近年来我的注意力,我每天练习转移到更bioregional——我把Mahicanituck /哈德逊河流域作为一个突出的工作范围,结合人类和植物种群的河流从纽约到阿迪朗达克山脉,在城市范围内,工业化和农村节点。这个转移重点是基于一系列因素,从我越来越不适与我的新能源密集型旅游(ish)状态作为一个母亲我白天的工作与社会科学和艺术的组织,专注于基于本地的环境正义问题,当然,正在进行的大流行的影响。当然还有其他方法它改变了,写作对我来说变得越来越重要,作为持久的陆基工作(由于生活在一个日渐缩小的北部城市,进入土壤和开放的地球是比在纽约,简单,我开始与工厂合作超过十年前)。
H:你最喜欢的植物是什么工作和关系,为什么?
EI:也许不足为奇的是,我有许多最喜欢的,我经常感到很幸运认识植物是谁新——我喜欢变化的季节,和上下文。现在,8月初,每天早上我受到无数,强烈的蓝色亚细亚鸭跖草(又名露草,露草,Commelina communis)花衬我的邻居们篱外墙的边界与人行道上相遇。花朵只持续到中午左右,根据天气和太阳的强度。我带20到30花很多个早晨,并将它们存储在冰箱里的一个小杯,积累直到我准备过程成一系列的蓝色系的颜色。我喜欢鸭跖草他们成为不可错过一旦他们抓住你的眼睛,和你画。他们有一个谦逊的身材,树叶很容易忽略,但当他们闯入花几个小时每天早上,铁蓝色花瓣的扩散,几乎闪闪发光的如果你仔细看,就像是小珠宝沿着人行道撒。亚细亚鸭跖草也有一个迷人的naturalcultural历史和发展与人类的关系。他们在现代日本和东亚的进化,他们种植色素生产纺织死亡和版画——从早期与人类的关系,他们继续展示一个广泛的适应能力和人文景观转换流程。迁移到美洲大陆,他们住在城市,他们有时欣赏作为一个“野花”,并获得名声的超级杂草聚集准备大豆田,他们证明抗除草剂草甘膦的地方。在中国本土,他们正在研究hyperaccumulator由于他们的能力能应付旧铜矿的污染土壤,吸收大量的重金属。
H:第一次什么促使你把自然界作为材料吗?
EI:我一直与生态的主题,互连,和某些资源密集型的负担,采掘地球上人类生活的地方,她的生命系统。我把工作和生活材料收获从城市景观在我从洛杉矶搬到纽约在2000年代中期,和发现自己感觉埋在所谓的“混凝土丛林。“我是一个更传统的画家,与丙烯酸和水彩颜料,大规模的合作,我发现自己绘画一系列越来越幽闭恐怖的黑暗的洞穴居住着超现实的、几乎陌生的植物群和动物群。感觉像是一个死胡同,并结合植物杂草丛生的生活——字面走出我的地狱厨房外的人行道上的裂缝工作室——是一个启示,我认为救了我作为一个画家。它给我一种连接生态学野外工作的一面——我总是喜欢和我的工作室——实践,和object-making季节性变化和节奏方面的工作。当我开始发展实践中,其他人开始问它是如何完成的,很快我相对独奏studio-based实践已经成为社会参与,走和研讨会,它将基于实践,深感与土地和地方,这给了我一套全新的关切和利益审问我了解复杂的历史和令人担忧的礼物的许多杂草丛生的物种茁壮成长在城市空间,和人类的关系。
H:殖民历史和本土管理如何在现代纽约的影响方法制造颜料?
EI:在很多方面!原住民土地管理和殖民影响我与日常的土地和植物无数不可避免的方法。我写这些话从莫希干人的土地,土地目前被称为特洛伊,纽约。这是一个工业城镇充满杂草丛生的植物,栖息在巨大的,宏伟的,深深Mahicahnituck污染,又名哈德逊河。鉴于我对学习的兴趣和与植物,我一次又一次地回到思考和学习的方式,该地区的原住民,我打电话回家,莫希干人,说豪人民流离失所,所有的土著居民来自世界其他地区的发现自己,了解植物是世界上活跃的特工,亲戚,和在某些情况下老师。定居在这片土地上,一个面向工厂机构和智慧是我作为一个成年人的调谐。殖民的蹂躏破坏,永远地改变了naturalcultural关系塑造了今天我们周围的植物。现代纽约的植物群落是世界性的,由植物与人类移动,已经和其他进化,继续由发展土地管理实践,自主,否则。在实际意义上,感恩实践——暂停的行为,反映,并说谢谢,寻求互惠,深深影响了我,我明白了他们从一系列的本土文化,从Stockbridge-Munsee莫希干人草药医生雾库克写玛丽Siisip Geniusz,股票Anishinaabe植物教义植物有这么多给我们,我们要做的是问,著名的帕塔瓦米语作家和科学家Robin Kimmerer墙。
H:最困难的是什么颜色在自然繁殖?
EI:当我开始这个项目,我认为这是蓝色的!但接触亚洲鸭跖草改变了主意。我有很多蓝色的调色板。绿色无处不在,当然,在植物的生命,但我学到,叶绿素是出了名的不稳定,所以保持绿色的绿色挑战——接触紫外线(阳光)快速休息下来。不过,我喜欢,不妥协。绿色的植物世界是反击它我试图利用长期,我尊重!
H:你有没有注意到兴趣重燃的工作你做什么,以及为什么你认为人是特别吸引你练习吗?
EI:这个项目与野性,所谓的“入侵”,杂草丛生的植物——有很多起伏。当我第一次开始它超过十年前,它促进一个连接到一个小社区的志同道合的人也与城市生态系统和杂草丛生的植物生命,导致持续的协作下一个时代的种子库和环境性能的机构,其成员和活动影响了我和我的工作的进化。现在,所谓的“植物”在学术界和艺术,和DIY pandemic-era复苏/说(“一起做”)的方法,我的向导使油漆从杂草丛生的植物似乎有了勇气。我认为人。来自各行各业的人都渴望驱散罗宾墙Kimmerer已经熟练地描述为“物种孤独。”不仅是我们孤独的屏幕在孤立的内部空间渴望人类的连接,但是我们中的许多人人类陷入社会基于全球精英提取和消费周期是真正的孤独,深,more-than-human关系。使油漆从杂草丛生的植物栽培你的人行道上的裂缝,然而小姿态,是一种弥合这一差距。在该公司的其他的人也想更新和加强multispecies社区则更进一步,至少对我来说,那些和我一起工作多年来,开始满足需要。
H:有一点需要注意,在谈话中你如何看待你的工作与当前生态危机?
EI:这一概念再推进一步,打破,萃取,因有些社会关系和其他世界推动我们共同生活,超越了一个危机点。我们已经生活在灾难在某种意义上,这是我的另一个教训从本土合作者及其盟友致力于土地rematriation和更新与生活世界的联系。殖民时代的到来——种族灭绝、奴役、土地私有化,经历过工业化——改变世界的事件作为一个极端的生态危机在这个大陆上,和我们都生活在持续的后果。当前气候危机是一个连续体的一部分,和我们生活的植物现在在这个大陆上的那些不可逆转的事件。没有“之前”回到在这一点上,这就是为什么我感兴趣去了解和关心生态系统像今天,接受它作为一个起点寻找快乐的继续繁荣,和建立联盟的植物,人,和土地一起谁能继续发展,中心人类生活世界不可或缺的一部分,在伙伴关系而不是控制或所有权。这个感觉必不可少的导航我们持续的危机。知道杂草丛生的植物在一个亲密的水平对我来说是一种保持根植于这个目的,保持希望,滋养这些债券在栖息地严重影响土地的力量,为我们带来了这一时期的危机。
H:艺术家——视觉,文学,音乐,或者,你的灵感来自哪里?
EI:再次,很多!从女权主义bio-art表演艺术,我的灵感来自跨学科整合生态关系的艺术方法。艺术历史学家露西Lippard追踪长陆基艺术遗产,激励着我,从古代岩画安娜MendietaSilueta系列。在现代意义上,社会参与工作适应植物和土地仍然让我兴奋。我写和营养来自卢西亚蒙日Planton电信玛丽Mattingly的“沼泽地”,简妈妈的“仙女环,”城里Haughwout森林食品期货,和很多其他人。我也越来越意识到有多少其他艺术家有惊人的工作与植物性颜料和染料,并将它们集成到关键,活动家,和以社区为基础的项目。汉娜Chalew,Katerie Gladdys,丽莎•迈尔斯例如,涌上心头。
H:你希望接近植物材料来源对艺术感兴趣的人会首先考虑和反思吗?
EI:我希望人们能够记住感恩和尊重,相互交换的过程,而不是以满足物质需要。这可以看很多方面。甚至只是收获前问自己几个问题:谁会在与这种植物,人类还是more-than-human ?这里的工厂做是什么,为什么?这种植物在这里多久了,明天他们会在这里,还是100年?虽然我理解的立场尽可能多的植物被认为是侵入性在某些情况下(为了控制传播或减少人口),这并不是这个项目的定位或我的工作。我更有兴趣了解植物和我一起工作,并试图理解他们naturalcultural状态,然后考虑我们可以称之为“减少危害的方法”,一个治疗计划。撕开一个杂草丛生的植物,你会留下一个伤口,更会出现在自己的地方,除非你已经有了一个谨慎和考虑(并经常劳动密集型!)治疗计划,将培养你希望看到的植物群落,同时希望培养你!
野性色彩:指导绘画与杂草艾莉铁(2023)出版的出版工作室哈德森和网上。
