片段的死亡率

我想,大多数的观众维克穆尼斯当前的显示残羹剩饭在Sikkema詹金斯画廊将被吸引到这个工作。它诱使人类倾向于隐式填空,完成部分,断断续续的。克里斯托弗·诺兰(主任纪念品,《盗梦空间》,星际电影)可能欠他的成功作为一个导演这个特质:看到一个零碎的谜,一个狂热的听众会变成一个狂热的参与者来解决这个问题。使用马赛克图像缺失信息,穆尼斯利用与生俱来的求知欲的观众一起加入了被撕裂分开。它的工作原理。他的图片像“Gramacho,碎片”(2021)是引人注目的。它是黑色和白色,这有助于感觉似乎永恒的。一些仓库或市场,试图找到一些人,或者我,或者组织一些事情。因为几块拼图缺失,如个人面孔和识别对象的细节处理,文章读起来像破烂的记忆,或一个梦想half-grasped朦胧的第一次清醒的时间。

穆尼斯如何达到这是通过抽象,画作品排列在一个马赛克,然后拍照,切碎,然后这些碎片被排成一个图像我们承认代表实际的现实,例如“早餐,史蒂芬。肖尔后,碎片”(2021),看起来像一个汉堡包和薯条和一份沙拉。这些图片感觉完全让人想起真实,成人的生活,但同时觉得很久以前发生的事情,因为他们是,像遥远的记忆,失踪的细节。

记忆是一个永久的话题,视觉艺术家,正是因为它的存在在十字路口的知觉和想象,而这些方面的人性是那些让我们活着,让我们寻找奇迹。这些图片给我们一些试图同时在所有这些盒子:你看到的东西,你做的东西,你想做的事情,你梦想的东西,现在你应该做的事情,你应该尊重。

工作需要在历史共振图像代表集体经验俄克拉何马州的情况,如“碎片”(2020),它歌颂1995年俄克拉何马城爆炸案。这篇文章可以被炸毁阿尔弗雷德·p·默拉联邦大楼的外壳。我也许别人喜欢我看到图像和感觉蹂躏,想主食和把它粘起来。我们这样做,因为我们知道我们很容易接受这样任意暴力,掏空了。我应对这一形象直观,达到掌握什么不能举行,也就是说,我们的人性,同时吸引回保护什么突然感觉需要保护的:我们自己的命运。

的工作残羹剩饭也是一种前兆图像,承认即使我们避免不可预知的灾难和人与人之间的暴力,我们仍受随时间缓慢溶解,未来对我们来说,我们所有的人。崩溃的事情。人也是。然后有人针纪念我们在一起,在保健、好奇心,或者与责任感。

残羹剩饭仍在Sikkema詹金斯& Co。(曼哈顿西22日街530号,切尔西)4月9日。