艾迪Wagenknecht美国的磨损

虽然贾斯培尔“标志性”三个标志”(1958)挂在画廊艺术家的回顾,惠特尼博物馆的艺术家艾迪Wagenknecht创造了自己的三个旗帜在小镇吗Bitforms画廊。使用数组的静脉注射袋滴红色和蓝色颜料在白色的纸张上的地基上,Wagenknecht矿业是美国现代和当代艺术的语言,同时提供一个可视化表示的碎片。

Wagenknecht并不陌生,那些爱艺术的关键数字乌托邦,玩的语言简约主义,波普艺术,和其他运动一直与美国联系在一起的,因为他们的首次亮相,迅速成为以美国为首的新自由主义在全世界的通用语言。极简主义已成为高档住宅和奢侈品牌的国际审美,而流行是一个最喜欢的企业由于其粉嘴重商主义的批判。这里这些引用都被归入一个更大的装置,感觉邪恶,表明事情正在照顾因病或者恢复到以前的状态。

在这个展览,名为每天都和从前一样了艺术家利用三个白色的裙房安排像一个极简主义者安装从1960年代和70年代(思考罗伯特•莫里斯或唐纳德·贾德)。但是而不是保留这个鲜明的审美,安装似乎返回颜色回可以解读为color-drained形式。drip-drawn标志由混乱的累积池的颜色。因此,尽管对国旗的引用变得更加清晰随着时间的推移,有一个地步很大程度上是无法解释的,像染裹尸布或某种类型的结果(石油)泄漏。三国的安装分为三个讲台可能会建议美国政府的三个分支,或唤起神圣的内涵(在一些基督教宇宙论三位一体,而很多sunnah行为建议在三在伊斯兰教)。

最终,几乎斯巴达安装唤起很多东西通过调整简单的形式,但它躲避任何明确的阅读。甚至在讲台滴染色的颜色表明另一种类型的艺术,色域绘画是特定的。方方面面的引导你在另一个方向,表明磨损的主要概念框架就位后,这些运动之上。

伴随这次展览是艺术家所作的一系列非功能性测试,这毕竟是2021,他们强化的概念被粉碎,因为他们像碎片大得多的东西,我们从来没见过。简短的一系列非功能性测试的视频段子她2017网络工作,“相信我”,这是在惠特尼博物馆的收藏和灵感来源于美国总统唐纳德·特朗普最重复的话语。我不知道为什么,但是他们立即唤起我的涂鸦柏林墙的碎片,似乎充斥市场和公共空间的西方在1990年代。

Wagenknecht出生在波特兰,俄勒冈州,目前大部分时间在奥地利,她工作的地方在数字空间(认为加密区块链等),有一个前排座位的加密的狂热消费艺术和超越。思考这个问题,我一直回到她的节目的特征是透过“破解屏幕。“这图像是合适的,但我要补充一点,谁破解的问题这里仍然是谜。美国成为一个想法不是别人的围困,Wagenknecht的安装说明,但正在被邪恶的东西,避开容易定义。

艾迪Wagenknecht的每天都和从前一样了直到2021年11月13日继续在Bitforms画廊(曼哈顿下东区艾伦街131)