Paula肆虐的“政府改造”的女性

伦敦——是什么硬度,计算,如果不尖锐,生动彩色的画似乎适合艺术具象画家波拉的“政府改造”这么好?

她出生在1934年的里斯本,葡萄牙的一个残酷的独裁统治,直到1974年才终于结束。到那时,她先生到伦敦,在那里她已活了超过半个世纪。

黯然失色的经验,她年轻的生命的每一天,恶性政治压迫的力量,塑造了她做过的一切作为一个艺术家,这回顾泰特英国美术馆使清晰的说明。

柔和的一直是她的武器选择至少一个世纪的四分之一。它定义了她的作品的内容几乎粗野刺耳。拿在手里,你可以申请一个胖根——在所有的混乱finger-stainingness——这样的力量:“棍子更加激烈,更加咄咄逼人…”她曾经说过。

宝拉的“政府改造”,“警察的女儿”(1987),丙烯酸在纸上在画布上,213.4×152.4厘米。私人收藏(©宝拉“政府改造”)

当她使用它,似乎完全与她在一个企业作为一个艺术家。工作感觉,几乎总是,像一个非常肯定的种类的有力回击或推回反对力量,威胁要摧毁她(作为女人,艺术家,或仅仅是代表人类),无论是厚颜无耻的军事力量或非理性的权力。

在第一个房间,干瘪的痛苦的早期(1954 - 55)的画像她的父亲,一个充满激情的共和党人不长寿到足以经历推翻萨拉查的喜悦,设置一个忧郁的基调。1970年代和1960年代的作品让她尝试拼贴,经常在一个巨大的规模。不同元素浮动在一起:碎片从葡萄牙民间故事漂移到旁边一个抢走多尔的插图版的但丁神曲——一本书她父亲会读给她听时,她还是个孩子,或者一个童话,亚瑟·拉。一切都是疯狂的混合和匹配,残忍的恶魔。

宝拉的“政府改造”,“洪水”系列*Pendle女巫*(1996)、蚀刻和铜版画在纸上,39.5×33.5厘米(©泰特)

颜色增加力量和勇气,她成熟作为一个艺术家,和她的数据变得更加着重概述了。野生的猴子生物和强烈的叛逆女孩共享相同的图像空间。她的作品,往往multi-figure,越来越凶猛,喧闹的,野生的,自由自在的。在幼儿园里有很多场景设置,但这并不是一个单纯的像个孩子的地方能找到和平的避风港。相反,这是一个混乱的地方,危险、暴力,甚至杀人的冲动。

“政府改造”的女性总是独立的精神,他们往往是激烈的。超长的影子像一个挑战粗心的崩裂。神秘的象征意义补充道,一些黑暗,不言而喻的叙事暗潮在这里工作。为什么黑猫抚养?的意义是什么,鹈鹕坐在漂亮的椅子?谁让抢劫野猪进房间吗?为什么在地毯上,看起来像一个危险的有尖牙的武器?斗志似乎向四面八方传播,像一个污点。

她的女性长期斗争形式是一个重要的贡献规范化女性的代表,从基座上拖下来的技巧。她的女人永远不会理想。他们从来没有见过self-preening。它们可以偏转和笨重的激烈。他们扩张或放纵自己可以左右。你可能会说,“政府改造”是战争的人工约束的基本愿望的优雅。

宝拉的“政府改造”,“小女杀手”(1987),丙烯酸在纸上在画布上,150×150厘米。英国私人收藏(©宝拉“政府改造”)

一些她的作品集中描写的一个女人,她的痛苦,她所有的病态,阿尔贝·加缪曾这样写道。但是痛苦还需要忍受它的力量。有很多值得忍受,反击。一个女人在她的背上,狂热的,询问爱的后果。另一个女人挣扎的腰带,将她身体的中间。这是一个痛苦的景象,看到不适参与创建一个图的轮廓是为了取悦他人。请谁呢?她的要求这是谁?问题漂浮在空气中,她的面部表情不高兴一样。这是一个表示的压迫。

“政府改造”的工作经常游的风景民俗,童谣,和童话,再一次,她纠正我们的懒惰假设这些都是童心的网站,幸福,laughter-filled漫不经心。事实是,她从来没有摆脱孩子的,她曾经在葡萄牙。的某些暗淡这个节目是一个系列的作品打印的最喜欢的儿歌,从“三只瞎老鼠”到“小Muffet小姐。“他们所有的紧张和戈雅后期的黑暗。只有灰色,黑色,白色,所有点之间。老鼠舞蹈在一个圈的方式,提升他们的腿如此之高,那么冒失地,看起来令人毛骨悚然flesh-chilling积极。鼠标的视而不见,他们碰巧在我们的方向是一个近乎完美的杏仁空白和视而不见的白度。到底是这个multi-tentacled生物,似乎跟踪小Muffet小姐,准备自己让她坚定地在其掌握?你曾经有过(咩咩)害群之马那么大和专横的这个吗?一个快速撕开打开所有的黑暗下腹部叮玲响的幼稚的故事。