马修巴尼和乔纳森bpel基础之河:KHU”(2014),生产仍然(Hugo Glendinning照片)(©马修巴尼)
“许多人最近遭受了马修巴尼的艺术…KHU,一个庞大的、多站点、户外、全天的性能巴尼在底特律举行了谁知道天文精心挑选的观众约200成本。底特律是一个完美的设置这个悲哀的故事和转世,一个城市经济和精神上的死亡和重生。还下雨了让人联想到世界末日那一天,和巴尼的表现包括冻结驳船骑底特律河,观众目睹了,除此之外,起重机挖掘1967年克莱斯勒帝国。”
杰瑞·萨尔兹。”从底特律进口”,《纽约》杂志2011年9月23日
让我们看过去的小球,藤壶,咕。其核心,马修巴尼河的基础是一部关于白人,男性美国未能理解都市生活。2011年我写了“KHU”的表演之一的结构河的基础。我没有看到工作生活,但基于杰瑞·萨尔兹和其他描述,我震惊于其表面上的失明的城市举办。我的文章然后说:
底特律是一个具有挑战性的位置在美国的形象,更不用说在世界的想象。城市是我们的集体失败的象征。我们已经知道这一点。像马修巴尼,我们看到底特律重提67年克莱斯勒帝国。我们想让底特律dj(47000英镑从巴尼的雕塑了KHU性能):沉重的美,结果从废墟和汽车零部件,升值作为一个贱民艺术对象。
我很失望——尽管不是完全惊讶——巴尼的殖民,暂时的,肤浅的认为底特律的一个网站。从我读到的性能,这座城市似乎只是一个方便的和深厚的背景。
我很抱歉说的完整河的基础作为一个电影遭受几乎一个荒谬的高度,从类似的失明。其承担底特律是总结的很多一次性的对话:“底特律是一坨屎。”在影片的背景下,“该死”可以被视为一种恭维——毕竟,下水道是它的终极重生,但城市环境的审美治疗建议。
马修巴尼和乔纳森bpel基础之河:任”(2014),仍然生产(由格拉索苏兹描述当时的照片)(©马修巴尼)(点击放大)
电影的行动发生在三个城市:纽约、底特律、洛杉矶。后者会略好;前都表现为废弃的贝壳,错误的黑暗的街道。同时,巴尼层无尽的空的景象,包括但不限于军乐队、色情、拳头战斗,呕吐,和各种类型的无端种族刻板印象。(印第安人唱吗?检查!一步团队?检查!)城市,特别是底特律,呈现为网站的恶心。只有自然(一般,只有在影片的最后五分钟,像一粒清新的薄荷糖)可以美丽。 This insistence on the purity of nature reads as a perverse kind of manifest destiny: the historic American male claiming and reclaiming of any seemingly pure space, even while leaving behind places of wreckage, chaos, violence, and decay.
然而,当考虑城市本身作为一种史诗形式,我们可以通过城市规划和制定unplanning,底特律拥有巨大的权力。一旦你去过那里,很难不去看到一些底特律无处不在。也不难看出在底特律。甚至巴尼捕获,培养自然的美女岛公园,让人想起任意数量的美国历史庄园,或航道图像,使底特律河和纽镇溪难以区分。不是毁灭,这是底特律的难以置信的力量。
在实现城市只有通过衰变,巴尼破坏他自己的电影。他试图专注于自然景观,通用镜头甚至没有最糟糕的——成为坚持中立,认为无关紧要的城市生活巨大的工业环境中电影的行动发生。这些风景是建立城市周围的骨头。悲伤,巴尼落入陷阱一样很多其他明显的底特律爱好者:将城市视为简单的空间,而不是与人。
马修巴尼和乔纳森bpel,”河的基础:BA”(2014),
生产仍然(照片:雨果Glendinning)(©马修巴尼)
在解决很多类型的电影格式(主要是歌剧和神话),巴尼尝试的方法总体艺术而忽略了明显的:最伟大和最累加的作品都是他使用的城市设置。也许洛杉矶逃脱这平凡化,因为巴尼是承认他对好莱坞的尊重;也许这只是不够工业空的蔑视。河的基础在很多层面上是一种嘲弄,但最糟糕的是,这部电影是底特律的悲剧的悲剧:我们都知道这发生了,没有人说停止。
马修巴尼的河的基础在布鲁克林音乐学院(BAM哈维剧院,30富尔顿街,格林堡布鲁克林)从2月12日到16日。
编者按:我们请两位作家马修巴尼的审查河的基础。另一个职位是在这里。
我不会不同意有这部电影的问题,我相信如果它只是你不得不继续它的性能体验可能会只是一个背景。然而,我在KHU工作,可以说,在一年半左右的时间,他花了研究、射击、和执行这一章,他绝对是投资于社区。Jennie Knaggs (Nephthys) and Belita Woods (RIP ) are both local Detroit musicians (Belita with a strong history in Detroit Funk/R&B dating back to the 70s), the musicians are primarily local singers and DSO performers, and the crew was almost 100% Detroit artists and production talent (whom he often had conversations with during both production and pre-production). He also set up a studio downtown for the duration of the project. The resurrection scene wasn’t exactly left on an optimistic note visually, but to me there was optimism in the sense that it can resurrect. Plus, with his long history of using vehicles as sets where his characters attain some sort of growth or dramatic change, it completely made sense to me that he’d pull back to the narrative of the industry as a whole. To me he’s an information addict, like a wikirace gone out of control.
我也想了很多关于是否密歇根的时间把叙事电影激励一个特定的方向。就我个人而言,我不认为它做了改变,但我认为它的上下文中这一块可能是相关的。
超越KHU,我不会认为印第安人高喊和一步团队感到奇怪…
和一个随机的琐事:我认为诺曼的地下室原本应该在底特律盐矿,它是迷人的,但我想有太多的安全问题。
嗨,德里克,感谢经验知识!高兴听到都链接到D的历史性音乐(非常重要)和底特律的艺术家和生产人员的使用。我想知道,你想破坏/汽车的挖掘。是,不是一个视觉上的上下文中重要的隐喻汽车业的终结吗?当然,它适合在巴尼的“世界”,但我认为有一些说不假思索地运用隐喻的艺术。我奇怪的消息——特别是在大自然的“干净”的治疗和进攻的画像LA越少。
我明白你的意思,这是有点残酷,但在现实中汽车工业遗留下来的不漂亮。甚至像克莱斯勒公司,声称还有工厂操作在底特律,是奥本山操作。他们留下了非常相似,疏浚的车。别误会我,我爱底特律,有很多人还在做伟大的事情(美丽的事情,他们重建日常一点)。这就是,这一直是我的精神爱情,开车去复活在其他方面。我不喜欢看到废弃的工厂或城市烧毁的一半,但这就是现实,至少巴尼的告诉他的故事(和一个移动的复活,这是超过我能说毁了色情摄影师裁剪出乐观)。我真的相信他看到了隧道尽头的光在底特律,我想我很欣赏,即使这条路并不漂亮。
过度乐观一样坏过于悲观,可以肯定的是。我喜欢你的想法关于底特律。我只是看不出相同的想法显然在河的基础。也许这是我自己的盲点。
你是对的。很可能我强迫的河流基础进我的观点,希望他的意图是好的。老实说,我不能肯定说或另一种方式。我不是在他的头上,我不认为我想要。我认为这是一个重要的话题,应该与这个项目了,所以谢谢你的文章和讨论。
后好…有些人认为我编辑这篇文章。让我先开始说我真的没有问题,你对这部电影感到失望。很明显不是每个人都和审查的范围从巴尼标明“退化”和所有优秀的我。我只是评论你的文章,一个小的一部分,对我来说,是麻烦的……“印第安人唱。”
我们要做的是“唱”…。不是“唱”。有节奏和旋律…更不用说,在这个生产,英文歌词。
这有点笑话作为歌手我们称之为“高喊。“你能走到一个人,问“你是印第安人的吟唱者吗?“你会得到一些强大的奇怪的是我可以向你保证。“歌手”请…。我知道这是语义,但最终“高喊“是误导和不正确的。
这是我第二次看到Hyperallergic作家与印第安人如何写…斗争。我的建议……太阳今天去印度国家或本地新闻和阅读文章。阅读注释…它会给你一个的原住民,谈论彼此,希望让你远离线如“印第安人高喊“拥有更多的primitivist语气…使阅读它,在我眼前…麻烦的。
希望你会考虑改变这条线,把我们带入21世纪。
这就跟你问声好！非常感谢让我知道。这是超级的,我永远爱新信息。我可以问线的改变,我也希望人们将看到这些评论和向他们学习。我真的很感激你的改变你的评论的语气,这样我和其他人能更好、更聪明。
我的小经验,这个生产,就其价值而言:
作为馆长在东村的一个小剧院,我接洽的生产团队提供额外的性能。我回答,问参与者是否会得到补偿,甚至像预计的那样在一个低成本的电影拍摄。他们说不,但他们提供t恤、午餐和“Barney-related项抽奖活动”。我回应说,这是一个不适当的请求会免费的劳动力,并指导他们与滨Abramović文章情况,加州和其他一些通用文献劳动实践。人也会产生自己的工作严格和小预算,我会见马修巴尼和生产团队提供超过他们的预算和看到关于构建项目公平地对待员工。从来没有听说过。
嗨,特拉维斯,
你能分享这些链接吗?我在阅读很有趣因为我总是武断,我的同行。
谢谢!
嗨
这些都是well-circulated几年回来。这里收集:
伊冯Rainer的反应之间的工资安排reperformers和MOCA拉滨Abramović2010回顾:http://tinyurl.com/br8bzwl
这reperformers的回顾(Rainer相关链接)说:http://tinyurl.com/6ncqd2u
我也送他们一些马克思和布迪厄读,我承认,可能是赝品。
http://www.marxists.org/archive/marx/works/1844/manuscripts/labour.htm
http://www.marxists.org/reference/subject/philosophy/works/fr/bourdieu-forms-capital.htm
嗯,这似乎与电影的其他主要废品在协议:“工会毁了这个行业。“悲伤的情况!你说出来。
该死的!现在我想看到更多!(> _ <)
我是一个喜欢马修巴尼当睾提肌系列,我们讨论了他在研究生院,正是杰瑞·萨尔兹。杰里当时承认公开他的意见是有偏见的,因为他爱他的工作。我想爱是现在已经不存在了…
Hyperallergic评论的都是有趣的,诙谐的,我不得不承认“没有限制”后,我把它写出来。跟睾提肌脱节的小插曲是有道理的,因为他做了自己的民间传说和免费引用以特殊但仍然邀请的方式。也许它是神秘(或“妖怪”)吸引了你。我仍然认为他是一个才华横溢的艺术家,但也许他现在太深奥的吸引力吗?无论如何,我可能会屈服,看着它,因为我无法想象在网上找到。
我应该补充的是,我写这个马修巴尼风扇,或多或少。这部电影是非常令人失望的,因为我爱他的其他工作,但我喜欢做电影安装与画廊展示了,从来没有一件事或另一个自己。
有一些非常令人沮丧的艺术,努力使许多范例之间的联系,同时保持冷漠。坦率地说,艺术在静脉看起来最好在一个展览空间,至少可以在雷达下冷漠。我看到了悬丝作为一个独立电影,但就像你说的它去与一个展览。我想看到巴尼在“真实”世界但我不期待它。但无论如何我要看到它。啊
我认为睾提肌和绘画的展览克制实际上事情温暖。。。更多的邀请。而不是冷漠。整个世界在,不管你喜欢还是不喜欢。
我认为他的作品是冷漠的面具在如何意图,使浏览更加开放的结束。但作品也如此抽打,他们觉得他放弃很多沉重的想法,他有比他更能解决问题。老实说,我认为这种方法全盛时期,但它是通过更加透明和慷慨的实践表明他们也可以是非常有趣的。也许我只是希望这就是正在发生的事情。
最后巴尼绊跌在他的一个完美的标题作品…一条河的大便。