在1960年代中期,丹佛在全国奇卡诺运动的前沿。活动人士关心土地权利、劳工权益、文化身份,和缺乏公平教育是生活,工作,和组织在林肯公园附近。最初混合移民社区的人在附近的铁路码或磨粉机工作,到20世纪中期就转换为多数西班牙的人口和墨西哥裔美国人。在1960年代,由Rodolfo“活泼的”冈萨雷斯,十字军东征对正义运动出生在林肯公园,通知了吗计划Espiritual de Aztlan,pro-indigenist宣言提倡革命的墨西哥裔美国人民族主义和民族自决为所有奇卡诺人。这个运动生其他liberation-oriented努力,包括墨西哥裔美国人艺术运动——体现在丹佛,muralism的新兴文化。
伊曼纽尔马丁内斯从1968年开始在林肯公园壁画。他的女儿,Lucha Martinez de Luna讲述Hyperallergic:
我父亲决定他要画了一幅壁画,建筑的立面我们住的地方。这无疑是一个社区壁画,一种从设计。在他完成绘画壁画之后,住房当局出来,告诉他,它需要被删除。有很多活跃的社区组织者在附近,他们起草了一份请愿书要求壁画。与房屋委员会在对峙,社区本质上说:“如果你踢出这个家庭,你会踢了每一个人。“所以他们放弃了。
伊曼纽尔马丁内斯继续成为丹佛城的一个全职的壁画家,绘画上数以百计的建筑,在学校,和桥梁等位置。当时,这是一个双赢的局面,“城市是拿出更多的钱去涂鸦要比雇佣我做壁画,”他解释说在之前的采访。
Lucha Martinez de Luna的创始人奇卡诺人/ a / x科罗拉多壁画项目(CMCP),组织致力于保护、促进和保护社区壁画在科罗拉多州的遗产。她也是一名考古学家,目前分裂时间美国和山脉之间的恰帕斯州,墨西哥,在那里她进行实地考察。2010年左右,在洲际上下班,她开始注意到她长大的壁画消失。她父亲的画在林肯公园的立面建筑已不复存在,房地产项目,她也没有提高。“每次我回来会有别的社区中失踪。”她开始开展口述历史的壁画艺术家和获得他们的档案,以历史的壁画图像。2018年,她创办了CMCP和很快发现自己陷入官僚主义的历史保存实体,这两个州和国家。
她开始处理丹佛市议会主席杰米·托雷斯获得指定林肯公园成为历史文化区,在2021年8月取得了吗,她成功地获得了国家历史相信指定保护大约40壁画位于整个国家。2022年,国民托管组织任命为科罗拉多奇卡诺人/ a / x社区壁画2022列美国11个最濒危的历史遗迹。
在“Huitzilopochtli”,创作于2008年大卫Ocelotl加西亚,保护带的形式回收粉饰的壁画,被埋在一层白漆。壁画描绘了地球Coatlicue女神和她的儿子阿兹特克,Huitzilopochtli。主要呈现互补的蓝色和橙色面板,大量的水花朵包围Coatlicue,象征着治愈和恢复的周期。大麻药房出租的建筑和2020年的租户决定掩盖壁画。一旦社区及其领导人抗议,业务道歉并为其恢复提供了资助。加西亚前往洛杉矶和研究的技术社会公共艺术资源中心,该公司已经开发出一种程序恢复壁画MuralShield,一个可以返回consolidant色素到原来的活力。应用程序已成功“Huitzilopochtli”,并将用于恢复濒危名单上的其他壁画,开始以“城市涂料、城市的希望,“画马丁内斯·德·卢娜的父亲在1977年。在16到350英尺,它是丹佛最大的白色在1990年代的壁画。
壁画是可恢复的,Martinez de Luna报告,社区本身已被拆除,快速的受害者中产阶级化使丹佛第二个最高尚的城市在美国。Hyper-gentrification有许多有毒的卷须CCMP的入侵的工作是努力的方向。
很多这些壁画画在提意见的社区,和注销的习俗不允许人们住在那里买房。建筑物不属于现在的社区和土地价值超过了建筑物。建筑物的所有者可以退出销售和壁画的建筑是生活,并正在拆除。
Martinez de Luna确定另一个关键问题是当前贫血的定义哪些是值得保护的。而拉阿尔玛林肯公园的名称作为一个历史文化地区在2021年是一个积极的发展,这个城市没有包括保护壁画作为名称的一部分。“墙上的壁画被归类为油漆在丹佛,艺术,文化,和历史价值一直没有得到人们的认识。你怎么保护机密的东西画在墙上吗?”
有时保存壁画的战斗似乎都是艰苦的。然而Martinez de Luna说媒体的支持和提高文化意识自2020年起飞BLM运动使得这项工作变得更加容易。壁画是多文化美学;Martinez de Luna股票许多当代学者的观点,他们生活文本,一个基于多通道组成tlacuilolitztli写作的,阿兹特克的概念。作为学者诺拉·k·里维拉写道,”一个读取壁画通过解读其图像,每一种价值主导型的经验是受周围的环境影响(s),象征,作家,和读者。”
CMCP紧迫感的登记尽可能多的壁画到濒危物种列表简单、务实:早期壁画工作在墨西哥裔美国人权利运动在1960年代正在迅速老化。“我的父亲和其他一些艺术家在他们的70年代,“Martinez de Luna说。“如果我们想要做的修复工作与原来的艺术家,我们需要非常快。”
