正义的根源是不同的爱

“爱就像一个幽灵,很多人谈论,但实际上很少有看到“——之类的。我读这个谚语在很多年前的列表的至理名言,紧紧抓住它,因为它听起来像深刻的真理。想到这,我起初对展览没有正义,没有爱在福特基金会的怀疑,特别是因为其他节目或艺术品似乎有“爱”的标题这些日子,我经常看到一些证据的工作。口语的一些艺术家在展览,我意识到我的钥匙假设——这个词意味着像狂热的渴望或无私奉献到另一个,是我自己的,这个假设没有反映出这些艺术家想标题。

拉塞尔•克雷格的工作“认知思维”(2023年)由拼贴带皮和画图像组成联合三个男人的画像他曾在费城壁画艺术(他们已经去世了)。我问他以何种方式显示的标题很有意义。他说,“是什么,对这些问题,如果你没有爱不公之类的东西,你不会有任何的精力去做任何事情(他们),如果你没有连接,没有感觉,没有激情。”

“玛丽”杰西克里米亚由监禁二手服装的人,描绘了一个长有金色羽毛的鸟在一个裸露的树的森林。鸟站在国内设置包含离散小地毯,连同一个木制的椅子上,一双棕色的靴子,可能只存在于一个超现实的田园生活的梦想。他的答案相同的查询是比克雷格的更简洁:“如果你想实际正义在这个世界上,你必须照顾。”

玛丽伊丽莎白伊诺克巴克斯特有不同的想法什么是爱,但是。她告诉我,“这是我的爱使我的自我生存被带上手铐43小时而在劳动和我儿子,小时候被性虐待。我认为一直是我的北极星。对我来说,这是一个内部实践,通过它[我]回荡的爱。“她的作品在展览中体现这个内在的目光。长giclee打印她的自画像作为一个年轻的女孩,“天才儿童”(2023),覆盖了相互矛盾的信息:市议会公开引用的费城,邀请著名的事件和计划在纽约大学和芝加哥艺术学院的学校,并从费城社区大学文凭,但还心理评估,预计她母亲的精神疾病到她。这些著名的邀请,巴克斯特说,经常没来所需的财政支持她利用提供了机会。急性认知失调的一个例子,她谈判是一个描述的一部分费城询问报》标题和发布的图片显示她笑着站在范·琼斯在横幅“失业,无家可归,罪犯…但现在她是一个获得者。”的每一个实例作品点出感觉巴克斯特像一个讽刺的恭维,所以她使用自己的拼贴图像创建她所谓的“反叙手法。”这个故事,她告诉自己让她少一个幽灵,受到别人的讲述,和更真实的体现。

材料的想法、有意义的干预措施在现实人们的生活中,植根于一个护理伦理,充斥着这个展览。这个结果是通过设计。没有正义,没有爱毕竟,艺术史学高潮的工作为正义艺术基金会(A4J),这是六年前发起时(所以基金的故事)著名的慈善家和现代艺术博物馆受托人艾格尼丝Gund米歇尔·亚历山大的阅读新种族隔离和布莱恩·史蒂文森的只是怜悯,在看艾娃DuVernay的电影13^th,一幅画以1亿美元的价格卖给种子主动权。它需要说,这是一个迹象,如何打破,创新我们的文化一个人只有出售一幅画在数百个有实质性的影响,也许更多,人们的生活。

Helena Huang表示,该基金的董事A4J用这些初始投资筹资和创造了一壶1.26亿美元,日落的时间在这个月底,将会被分配到各个组织和个人“所有加入常见原因结束,想要破坏大规模监禁的主要驱动力。”他们支持的原因是倡导expungement法律,这曾被监禁人少了再入社会壁垒;提升30年期禁止佩尔助学金资格对于那些已被监禁;和竞选结束实践终身监禁那些犯罪的青少年。这些活动都更大努力的一部分战斗什么黄点的三个司机的大规模监禁:政策保释,过度惩罚审判实践(如强制性的最低标准和“三振出局法”),和再入壁垒对于那些以前被监禁。在10接受资助的组织A4J今年春天中心的艺术和宣传,由正确的返回奖学金由克雷格和2017年克里米亚(巴克斯特的);价值上升,总部位于纽约,他的声明的任务是拆除监狱产业;和返回艺术家行会俄亥俄州哥伦布市,这是基础,它提供了justice-impacted艺术家工作室和展览的机会。

我不是以前熟悉的术语“justice-system-impacted。“克里米亚向我解释,它不仅指人的情况目前或以前被监禁,还孩子,父母,爱人,和其他相关的那些已经锒铛入狱。黄也我熟悉的概念“公民死亡,”位于真正活着的想法的部分是机构参与公民社会,例如,通过投票。在向我介绍这个运动干扰和结束大规模监禁,及其相关的语言,盟友,政策,和机构,没有正义,没有爱感觉从我作为一个观众的要求比显示的主要担忧是审美的。最终造成问题的根源和局限性我们公民的想象力。这些问题什么时候正义成为有意义的人不是直接justice-impacted吗?

我们心领神会的脉冲是由个人的兴奋的,人类的连接,通过看到其他人而不是通过理论学习他们的哲学,甚至道德论点。(例如,婚姻平等运动克服长期以来歧视同性关系一个复杂的原因,其中同性恋人的高度可见性和人际关系以前敌视同性恋权利的人与自己的家庭。)虽然许多顾客和参与者在艺术表现对社会正义的支持的原因,根据克里米亚,“五年前,没有人认真对待这些问题,至少在艺术世界。视觉艺术世界没有注意到发生了什么事在刑事司法领域。福特基金会有一个显示验证人做的工作的方式转化为艺术世界的人。公开“虽然这不是经常说,我怀疑Gund动机的一部分创建A4J是有黑色的孙子让她明白有色人种是不成比例的刑事司法系统的影响在所有的水平。事实上,表明黛西Desrosiers之一,馆长没有正义,没有爱,获得灵感标记时间:艺术时代的大规模监禁(功能包含的许多艺术家在这个节目),策划了妮可·r·弗利特伍德博士。弗利特伍德已经书面和口头关于“监禁重组家庭和[她][她]的家乡汉密尔顿,俄亥俄州俄亥俄州西南部。”

这个节目被组织去探索这个主题的个人连接在艺术家的作品一直被监禁以及艺术家Ringgold如本尼·安德鲁斯和信心,他早就知道战斗的识别和人道的治疗被监禁的人正是我们的道德成为有意义的地方。它从内外carceral系统提出了意见。Ringgold“伯明翰监狱的来信”(2007)使用说明屏幕打印转达sociohistorical上下文内的故事,马丁·路德·金和较大的民权运动的活动是任意犯罪化。另一方面,斯瑞尔·罗兰用他的“168.803”(2021)表达的重复和超现实的活动跟踪煤渣块之间的空间在一个监狱。查看此任务的视觉跟踪的苦差事表明单调的生活里。这些观点之间创建一个混合,贾里德•欧文斯的“出去”(联邦监狱包豪斯)(2022)从上面看着监狱复杂,仿佛观众已经超越了这种情况下,分离自己从这个空间的破碎整合执行。

对我最具煽动性的作品之一是“不祥之兆”(2019),涵盖整个后墙和由散文,诗歌、信件、故事、图,和世界各地的人在监狱里写的。块,巴兹Dreisinger博士合作艺术家汉克•威利斯·托马斯,和一些设计和生产合作伙伴,是安装在高铁年前有监狱的形状内外覆盖的文本。这已经演变成一个文本几乎无穷,说一些关于监禁的。最后,毗邻,是一个随着墙由馆长说明她开始组织这个节目的过程。这堵墙,也有一个在线数字库,开始Desrosiers调用请求那些艺术家和司法系统影响告诉她他们的故事,并带着其他人。她告诉我显示的标题实际上来自于作家吴吉米,他写道:“没有爱没有正义“自由的广告牌。在与这些艺术家合作,组织,计划,和活动家,Desrosiers发现,连同A4J,正义也是一个斗争,这项工作是社会运动开始。

没有正义,没有爱继续在福特基金会画廊(320东43街,市中心,曼哈顿通过6月30日)。展览被黛西Desrosiers策划。