弗兰克·劳埃德·赖特在洛杉矶的第一处住宅的争议历史

洛杉矶——当艺术家露易丝·邦纳和亚当·西尔弗曼去年提出在弗兰克·劳埃德·赖特的第一个洛杉矶委托的霍利霍克之家举办他们作品展览的想法时，他们并没有抱太大的希望。西尔弗曼说:“我们原以为他们会拒绝，但我们还是要试一试。”这对洛杉矶夫妇一直在寻找一个地方来展示他们的作品——Bonnet是一位画家，Silverman是一位陶艺家——在传统的白色立方体之外。邦尼特说:“我们对国产产品很感兴趣。“我们唯一一起看到过作品的地方就是我们的房子。”令他们惊讶的是，霍利霍克庄园的馆长阿比·张伯伦·布拉克同意了他们的意见，并于上个月举办了两人的展览纠葛自半个世纪前成为室内博物馆以来，这是该建筑首次举办当代艺术展览。

Hollyhock House于1921年完工，是由阿琳·巴恩斯德尔(Aline Barnsdall)委托建造的。巴恩斯德尔是一名实验戏剧制片人，她是一名忠实的女权主义者，也是一笔石油财富的继承人，她设想它是一个36英亩的艺术综合体的一部分，坐落在东好莱坞和洛斯费利斯交界处的山顶上。她与自己聘请的建筑师赖特的关系敌对且好斗，赖特最终被从项目中解雇，由他的助手鲁道夫·辛德勒(Rudolph Schindler)取代，后者后来成为南加州现代主义建筑的重要人物。巴恩斯德尔只在这所房子里住了很短的一段时间，然后在1927年把它捐给了纽约市。

“这是一段有争议但富有成效的关系。她没有让自己被摆布，”Bonnet说。“事实上，我们很感兴趣的是，这座房子是从那里出来的。”

西尔弗曼补充说:“他们就像一对反复结婚和离婚的夫妇。”

在准备节目的过程中，两人有意识地决定独立工作。邦尼特说:“我们都走进自己的工作室，直到最后才看到对方在做什么。

尽管如此，合作的紧张气氛还是悄悄渗透到了他们的日常生活中。西尔弗曼在谈到他们晚上的简报时说，同样地参与和投入演出“有点幽闭恐怖”。

最终的作品既呼应了房子的历史和结构，又似乎与当时的背景有点不一致，就像一个你无法确定位置的亲切的派对客人。庞奈以其怪诞而诱人的身体意象而闻名，她贡献了两幅大型画作和一幅纸上素描，每幅画都描绘了球状的手，手指交错，凹凸有致，像大脑一样。由于禁止艺术家在墙上钉新钉子，这些作品被放置在巴恩斯德尔悬挂她大量艺术收藏中的画作的确切位置，这是通过档案照片证实的。在《蜀葵绿》和《蜀葵金》(均为2022年)中，博内引用了墙壁独特的配色方案。

西尔弗曼的石器器皿外观粗糙，有凹痕和裂缝，表现出与庞奈在她的画布中探索的相似的美学张力。有几件作品的特点是两个或更多的罐子融合在一起，这是混乱相互依存的物理体现。他还整合了场地，将附近橄榄树的灰烬和太平洋上的海藻融入到他的釉料中。房子所在的土地最初被称为橄榄山，西尔弗曼指出，它是面向太平洋的。然后是简单的材料联系，因为玛雅复兴住宅是用粘土块建造的，因为混凝土太贵了。“这是一个大锅，”西尔弗曼谈到这座建筑时说。

艺术家们不仅要处理建筑创作者之间的紧张关系，还要处理空间的独特性。天花板高度从狭窄到宽敞不等，一些房间沐浴在阳光中，而另一些房间则有阴影。西尔弗曼说:“从很多方面来说，它很慷慨，也很有挑战性。”“在博物馆，他们会去掉有问题的功能。”

这些挑战为展览增加了一定程度的戏剧性，使其在决斗的个性、风格和时期内形成框架。

“有一件事让我们感到惊讶，那就是我们的作品受到了房子的欢迎。它以一种奇怪的方式吸收它。它可能会发生冲突和战斗，”邦尼特说。“如果它不起作用，那就很有趣了。”