空气污染激励印象派吗?

19世纪末在欧洲出现了朦胧的印象派画家的风格,享有特权的心情和阳光在细节。虽然这个里程碑式的转变一直归因于风格偏好的转移,一项新的研究发表在美国国家科学院院刊》上认为,这也是由于环境的外观的变化:随着工业革命席卷伦敦和巴黎在烟雾中,世界真的变得更模糊。

气候科学家安娜Lea奥尔布赖特巴黎索邦大学和巴黎高等师范学院和哈佛大学的Peter Huybers研究这一现象,主要关注60油画J.M.W.特纳和38的作品克劳德·莫奈。艺术家都是多产的风景画家经常描述相同的地方,但他们的生活也跨越的出现高水平的烟雾在各自的城市。特纳生于1775年,目睹了第一个蒸汽机,火车到达在他的家乡英国,65年后,莫奈出生与后来的法国的工业经济。作为他们的职业生涯发展,两位艺术家的环境成为烟雾弥漫,艺术家的绘画,因为朦胧起来,更白。

奥尔布赖特和Huybers解释其背后的科学假说。气溶胶污染反射光线创造更高的强度和更少的环境之下。世界呈现出一种白色彩和对象看上去不那么的不同功能——就像在特纳和莫奈的画。

两位艺术家都认识到这一新的烟雾吞没他们的城市,奥尔布赖特和Huybers还认为污染“提供一个创造性的冲动”特纳和莫奈。

“我们倾向于认为在现代环境污染是完全负面,“Huybers告知Hyperallergic。“但是我认为也有赞颂的行业发生这认为这颜色和这些羽毛的结构是一种庆祝,或值得创建的敬畏,和鼓舞人心的。”

Huybers补充说,尽管人们在西欧今天会吓坏了在19世纪的污染水平,他没有收集这种态度从莫奈和特纳的油画或字母,莫奈执笔行像“我最喜欢伦敦雾。”(Huybers解释说,这个词“烟雾”之后才出现。)

另一个信莫奈在1900年写道,当他正在伦敦的国会大厦的草图覆盖阶地在圣托马斯医院,上面写着:“我工作很努力,但今天早上我真的以为天气完全改变了;当我起床我吓坏了,没有雾,甚至没有一缕雾:我直挺挺地躺着,可以看到我所有的作品了,但渐渐地大火点燃,烟雾和霾回来了。”

“这不是一个随机选择的日子,”奥尔布赖特说。“(艺术家)是一种寻找污染,所以他们可能会寻求极端而不是平均条件。”她解释说,除了作为灵感的来源,high-smog天还的用最少的风和雨,这使他们最好的绘画之外。

而两位科学家提出一个令人信服的案例(他们发现61%的烟雾和之间的相关性比率对比画),他们还指出其他假设可以解释特纳和莫奈的艺术转向模糊线和白色色调:特纳画明亮的天空,因为他的社会是越来越对天文学感兴趣吗?莫奈模糊他的风景,因为他是复制特纳的风格,或者因为他的视力受损,因为他长大了吗?

虽然研究集中特纳和莫奈,研究人员还研究了少数其他19世纪画家的画作——六Abbott詹姆斯·麦克尼尔。惠斯特的作品,由古斯塔夫·卡勒波特七,四个卡米尔毕沙罗,和一个由Berthe Morisot,发现同样的趋势。

“我们不是试图减少这些画一个数字,”奥尔布赖特说,保证项目旨在提供“免费扩大”的学者们已经了解印象主义的东西。

Huybers补充说,他很兴奋,他们发现了强有力的证据。“我不认为我们进入这种想法我们会发现实质性的东西,”他说。“我真的很惊讶于强烈的结果出来了。”

现在这个项目已经结束,奥尔布赖特和Huybers对于今后的研究有一些想法。他们感兴趣的研究艺术家如何描绘当代城市的环境水平相同的高烟雾的19世纪的伦敦和巴黎,如墨西哥城、北京和新德里。他们还认为气候变化的无形的力量如何——如温室气体——影响艺术家渲染周围的世界。

“我认为这是非常有趣的观察人们如何描述自己的环境和环境如何影响我们选择观察,“Huybers说。“理解环境是如何影响我们的感觉,我们如何想,我们关注的,那么多的理解环境和人类状况。”