没有熊电影的力量的问题

2010年,伊朗法院禁止帕纳西被制作电影了20年。他最新的,没有熊,帕纳西已经导演一样,禁令以来的许多特性。从他第一次在禁令下工作,2011年的这不是一个电影,他几乎用它作为一个正式的挑战,并发现辉煌的艺术探索方法的范围情况下,包含软禁和旅行禁令。没有熊这一趋势仍在继续,因为帕纳西探索电影的可能性和局限性,并达到完全令人心碎的结论。

过去的这个夏天,帕纳西再次被逮捕在撰写本文时,他仍然被囚禁。电影放映前在纽约电影节,演员米娜Kavani阅读他在一份声明中说:“伊朗电影的历史证人常数和活跃的存在独立董事难以推审查并确保这种艺术的生存。在这条路上,有的被禁止拍摄电影,有的被迫流亡或隔离。然而,再次创造的希望是一个存在的理由。”

通过平行的情节,没有熊反思的思想放逐,隔离,艺术,和生存。在一个线程中,帕纳西(玩自己,或者自己的版本,他在关闭窗帘,出租车,3面)再次试图避开他的电影和旅行禁令。住在一个孤立的村庄在伊朗的西部边缘,他领导一个远程演员和工作人员,因为他们在土耳其拍摄镇毗邻。电影中的电影关注几个(Kavani和Bakhtiyar Panjeei)试图获得护照和逃到欧洲。帕纳西被冲突不断吸引远离他的项目在城市。拍照时,他无意中捕获的一对年轻夫妇在一个秘密的约会。她是答应另一个,和她的未婚夫的家人希望照片证明她的罪过。帕纳西发现自己在奇怪,看似荒谬的高度传统社区的束缚——一团宗教协议和宣誓。越来越多,村里的情况和他的电影的故事惊人地镜子。

帕纳西的能力构成鲜明生动的场面以最少的材料继续使惊讶。没有熊设置主要针对沙漠背景或稀疏布置房间,然而导演从来没有停止创造性的和有意义的位置的字符。在许多冗长的镜头,会有人退出,但仍可见场景中通过一个窗口或镜子。符合电影的调查人们如何使用创建图像,无论是武器不和或艺术手段逃避现实,屏幕经常创建多层图片在图片——有时只是倒车摄像头在汽车的仪表盘。电影开始于一个带演员贯穿电影在电影的一个场景;前考虑然后继续幕后胡闹中,镜头拉回向显示,所有我们看到帕纳西的笔记本电脑屏幕上。

尽管他声称相信艺术的目的,帕纳西问的关于其潜在的问题。“电影”的力量往往是感性的方式调用,但是没有熊认为概念更为悲观的模式。仅仅通过观察现实与他的相机,他发现,他无意中使事情更糟的是,当他试图使一个电影结局最终恶化。移动的艺术形象不过是一个组件的一个复杂的世界统治当局善于歪曲一切他们自己的目的。当呼吁为村庄长老作证“真理的房间,”帕纳西试图维护一些机构给他的证词相机而不是发誓《古兰经》。但这未能满足愤怒的家庭,和事件继续循环。电影可能是一个值得为之奋斗的伟大的艺术,但它可能无法拯救任何人。鉴于帕纳西的情况,可以作为一个绝望的消息,但它读起来更像是一个世界的强烈清晰的评估,他塑造了一个独特的视角。

没有熊目前在影院上映。