通过社会距离电影院看自己

单一位置长期以来吸引了导演的故事。独立的产品和电视节目,这一概念提供了一个有吸引力的低成本的机会。导演,他们构成一个挑战来调用不同的技巧来建设自己的一套,这是阿尔弗雷德·希区柯克多个次1954年,最著名的后窗。那部电影是最相关的考虑这些类型的电影在当前时刻,数百万的练习社会距离阻止COVID-19流行病的传播。惊悚片,吉米的性格是由物理障碍同样局限于他的公寓,他断了一条腿。多亏了一个异常炎热的夏天,他所有的邻居在格林威治村有窗户和窗帘大开,让他(观众)放纵他们的偷窥的一面来缓解寂寞和无聊。如今,人们更好的(也许太多)在保持自己,和炎热的夏天不再是如此不同寻常。

一个位置的电影也做一些肥沃的主题,艺术家可以探索不同的方面的孤独,孤独之间的微妙差别,孤独、孤立,监禁,偏执和避难所。在罗曼·波兰斯基排斥(1965),凯瑟琳·德纳芙的病态厌恶性生活,男人会降低她的心,她独自留在她的公寓。在Rainer Werner单佩特拉·冯·康德的辛酸的泪(1972),同名的自恋设计师部队“朋友”和员工都遵守贝克和电话在她的卧室。

在其他情况下,一个封闭环境奠定了基础研究小组的互动。在Yorgos Lanthimos的犬齿(2009),我们遇到一对夫妇提出了他们的三个孩子到成年复合内没有任何外部世界的知识,导致他们相信通过飞机玩具,它们能敲出空气。约翰·卡朋特在的东西(1982),一个南极研究基地必须找出谁是真实的和同化了恶毒的变形外星人。导演敕使河原宏的女人的沙丘(1964),村民陷阱客座沙坑的男人与一个年轻的寡妇,迫使他留下来和娶她。

它是重要的,几乎所有的工作细分类型(当然所有的知名和受人尊敬的工作)已经由男人?这仅仅是反映了男性主导电影历来是如何,还是被迫孤独的前景持有一些特殊的,病态的导演的魅力吗?的主题也许最好留给自己的文章,但是值得承认的。

现在,当然,我们中的许多人是独立制片人。在世界各地,人们呆在家里让自己忙于社交媒体,发展一种新的发布。称之为“检疫别致”或“社会距离电影院。“仅仅几个月之后(在美国不到两周),它已经有它的自己的佳能,名人和普通人都贡献。从美学上讲,这些视频是相同品牌的荒谬,我们习惯看到TikTok, YouTube, Twitter等——刚才强烈的绝望色彩和幽闭症。

@ibbypoore

#碎“五年规划#冠状病毒#大学

♬原始声音——佐伊拉维恩

有这部纪录片在秘密在佛罗里达的监狱去年。一个令人不安的有关老的例子一系列的视频博客澳大利亚的克里斯蒂安·克里斯蒂安•范维伦了为“完全生病的说唱歌手”在2010年,当他被隔离六个月为肺结核。但也有更多的完全成形的祖宗在这个流派。当叙利亚摄影师Issa Touma周围发现阿勒颇陷入混乱爆发在2012年8月,他从他的公寓拍摄整个事情,随后将他的画面变成了一部纪录片短。

但是现在,世界上最伟大的导演的孤立毫无疑问是伊朗导演帕纳西。的眼中钉,当局在他的祖国近只要他是一个导演,2010年他被逮捕,保持一段时间软禁,并最终被判处六年监禁和20年禁止电影制作。(他后来从监狱释放,但他仍被禁止离开伊朗。)尽管禁令,被捕以来,帕纳西了四个电影,每一个操作的独特的约束下他的处境。早些时候导演这样限制自己,他没有其他的选择。

四是2011年的第一个这不是一个电影,试着Mojtaba Mirtahmasb拍摄这两个数字和一个iPhone(使它最早的“合法”智能手机电影的例子)。帕纳西被软禁的时候,他沉思他通过记录日常生活情况而保存在他的公寓,在应对计划的时候电影仅仅是他可以使内部空间。然而,这种努力证明无果而终。作为空间的限制和他有很大的形势拖累他,帕纳西分解在沮丧,不满意如何微不足道的替代推测电影相比,实际上这样做。一会儿已困扰我了近十年,他问相机,“如果我们能告诉一个电影,那么为什么拍电影呢?”

这是孤立的黑暗端点电影院,我们当前的趋势可能预示着黯淡的检疫视频会如果更多的人继续孤独太久。电影制作的工具,社交媒体的工具,和互联网的工具只应该补充我们的现实,而不是成为。所有的关于新技术如何孤立我们,现在我们可以看到真正的隔离是什么样子。这是关于来自完全物理、生物的意思。现在我们有工具能帮助自己保持某种表面的人类连接,但这远远低于替代。几年前的一个周末,我和一些朋友在谷歌有一个“虚拟的早午餐”场所。几天后,我继续我的第一个火绒日期在同一平台。(是的,我用大流行期间易燃物。是的,我练习所有的安全措施。不要评判我。) Both experiences were pleasant, but a pale facsimile of interpersonal warmth.

当然,帕纳西的情况不完全可比。除了最严格的封锁,人们仍然有自由运动(如证明了那些容易忽视适当隔离过程)。之间有一个宽阔的海湾不得不呆在家里避免重病和遭受政治迫害自己的政府。但帕纳西之间的相似之处最终创造了和人们在社交媒体上太生动的忽视。

下一个电影帕纳西在他的禁令,2013年关闭窗帘组合,Kambuzia Partovi,挖掘更深入地挖掘metatextuality。在里海的家中,上半年,两人逃离一方被警方破获避难的房子编剧是谁也躲避当局,最终发现是一个虚构的工作。它显然是想象,帕纳西实际上是唯一的居民。下半年,我们再次看到导演在隔离,但上半年的人物自然地困扰他。与更强的审美波兰(没有智能手机的照片),这个愿景之间的平行的孤独的生活和我们目前的社会距离电影院,但它仍然是一个强有力的艺术作品。

帕纳西的下一两部电影,尽管风险领域,我们在检疫不能去(或者至少,不应该)。都是公路电影,拍摄游击队风格——与此同时,我们在检疫强烈劝阻任何形式的旅游。在2015年的出租车,帕纳西“扮演”出租车司机作为借口设置场景的汽车,在不同的学科/角色讨论社会问题。在2018年的3面,帕纳西和女演员Behnaz贾法里发挥自己的旅程伊朗西北部,寻找一个年轻的女人伸出手向贾法里寻求帮助。

当然,伊朗已经被COVID-19重创,这种情况加剧了美国的残忍,长期制裁。未来的社交距离电影院是在不断变化,严重依赖各国如何执行(或选择不执行)检疫措施随着大流行。这场危机暴露了许多缺点在我们的系统,在线视频是一个可怜的替代任何行动可能会改善说系统。但他们至少能提供一些暂时的娱乐,甚至让我们反思我们理所当然的与我们的自由运动。