15届卡塞尔文献展的力量和生产中断

德国卡塞尔——钢琴协奏曲撞动了一个中世纪的城墙火车站。一个巨大的毛绒狗的头小矮人路人。一圈的年轻人在匹配的短裤和棉袜3月背后的女人高的黑色的马尾辫,模仿她的活泼的运动在一个长满草的广场。麦当娜的人类骨骼笑容从教堂的祭坛,一个灰色的塑料娃娃抓住反对她的肋骨。

分类或量化的令人眩晕的感觉和概念上的经验的十五届卡塞尔文献展的夏天在卡塞尔,德国需要思想开放的眼睛。没有个体艺术家的崇;很少有欧洲血统的艺术品由厂商展出。喷发decolonialist热情与今年的伯林双年展,十五届卡塞尔文献展(D15)更大声,骄傲地避开西方的演讲模式,内容管理,即将商品化。由雅加达艺术家集体ruangrupa,包括超过一千个参与者,D15颂扬集体实践和演讲中,把传统欧洲art-scape。

意料之中的是,这么多的声音振动一致也意味着刺耳的“DIY混乱”和争议的批评者已经适时地覆盖——从删除的反对犹太人的漫画人物在史诗人民公正安装由艺术家集体称皮重Padi的辞职Sabine Schormann届卡塞尔文献展的董事和顾问后基节孟德尔,负责人安妮·弗兰克教育学院在法兰克福。我在6月中旬在Friedrichsplatz漫步,人民公正也出现,在其数以百计的纸板人物,断路器的一个女人滚滚浅黄绿色的头发,上面写着“生活问题”(原文如此),似乎已经忘了这个口号的美国保守的内涵。

这个特殊的遭遇感到迷茫,多价的音色D15证明不整合我的美国预期各种高尚地深刻的方式——方法与文字启蒙主义主导几个主要装置。当明确指示来解释是反资本主义,反法西斯,anti-patriarchal,我发现我的感觉和知识能力有效地削弱了。最肥沃地刺耳的艺术中断而扰乱自己的设置,暗地里干预传统德国机构或地标,经常不落俗套地或在空间不是为艺术或性能:建造一个工厂在工业登霍森,例如,或黑暗、潮湿的Rondell, 16世纪的防御塔,一旦固定这个城市的防御工事。雕塑、车间和特定场地设施覆盖卡塞尔的中心,以及它和工业郊区,几乎完全由艺术家从全球南方,不经意地打断——实际上定义届卡塞尔文献展的经验,快乐和令人不安的。

我访问的第一天晚上,催眠音乐会由黑量子未来主义,费城实践由Camae Ayewa Rasheedah菲利普斯,呼应富尔达河流和桥梁,日落挤满了观众。结合Afrofuturist口语的爵士器乐不可逆转的纠葛,谁在上面的银行中,Ayewa菲利普斯和执行观看夜间服务六月节的荣誉。站在菲利普斯“漏壶阶段”(2022),一个浮动的形成构造两个圆形的时钟与当前移动,Ayewa宣称:“在水中等待…淹没主人的时钟,是一种革命性的行为在一个革命逃跑。”

以东大约两公里的网站性能,在登霍森,大区域制造厂横跨工业空间超过几个建筑物出现长谴责或无人居住的。前工厂的前面,一个高大垂直屏幕播放的视频安装“砸纪念碑”由塞巴斯蒂安·迪亚兹莫拉莱斯(2022),其中的成员ruangrupa口头解决巨大的雕像,雅加达纪念历史人物和事件。相机路径每个扬声器的鞋子,我们只收到一个线索,那个人的性别和年龄。在一个视频中,一位三十多岁的人了他年幼的女儿,才能恳请指导的纪念碑;在另一个,一个20多岁的女人表达对她的国家身份矛盾。

圣Kunigundis, 1927大厦东藏在一堵石墙,传统的罗马天主教会被戏剧性的效果由海地艺术家团体Atis航站Rezistans |贫民窟双年展,其内饰和理由充满发现材料组成的混合介质雕塑和城市碎屑。以下13站十字刻到教堂中殿挂上一幅裱好的三个裸体女人的照片的颜色,他坚忍地持有一个巨大的蛇。旋转照亮塑料图腾侧面教堂前厅充满奉献的蜡烛。骨骼残骸脚手架拟人化雕像建造的腐蚀金属,指甲,彩虹色的cd。招牌澄清,在海地的文化,人的骨头作为艺术媒介的使用是不被认为是进攻。根据圣Kunigundis圆顶拱门,场面是惊人的。

整个Walter-Lubcke桥,在一次室用于执行,河内Rondell房子的光线和声音的安装位导演和视频艺术家Nguyễn陈Thi。慢慢进入狭窄、昏暗的走廊——它的石头上限加衬垫,防止受伤,游客可以勉强看到豆袋中心的阳台,低于这个辣椒植物安排投下巨大的森林阴影到炮塔的墙壁上。移动同步的平静的声音圣oi长笛,越南北部的土著乐器,轻微的阴影织机和重叠植物的清单。一个站点的历史折磨成了一个令人惊讶的谦逊和思考的空间。

富尔达在Grimmwelt卡塞尔,博物馆致力于雅各布和威廉格林,一个双通道的动画视频安装从特立尼达和Tobago-based集体爱丽丝院子重新定义了兄弟的遗产,异想天开地暴露出经典的迪斯尼公主的疏远影响文化。坐落在儿童区配备的姜饼屋,魔法森林,永远的公主记录一个身材瘦长的冒险的天鹅骑自行车通过自己扭曲的树林。好奇地接近神奇门户在她的小皇冠,天鹅遇到突然的彩色效果图漩涡的礼服和动物喜欢的民间灰姑娘和白雪公主。当镀金大门阿拉丁苏丹的宫殿《美女与野兽》的城堡摔在她的脸上,天鹅沮丧地寻找其他“公主”的象征——沉迷幻想,所有的渴望。

同样隐藏,甚至更有罪的帝国主义的力量,是澳大利亚土著艺术家理查德·贝尔的气球雕塑在庄严的Fridericianum博物馆的地下室卫生间外,自1955年以来届卡塞尔文献展的主要场所。一束五个心形气球,小瓷便池上方悬浮着一helium-pumped猪放置在楼梯下,虽然分散乳胶气球下面枯萎。我们看究竟是什么?“西方艺术”(2020 - 22),显然,马塞尔·杜尚贝尔支付厚颜无耻的敬意的1917个现成的。我们挖苦地回收佳能,贝尔似乎暗示,或是时间最后冲洗它了吗?ruangrupa的精神的目标“建立一个面向全球的,协作和跨学科的艺术和文化的平台,”后者极端可能不是必要的。降低西方自我,另一方面?绝对至关重要的。

15届卡塞尔文献展德国卡塞尔继续在不同的场所,通过9月25日。它被ruangrupa策划。