说明兰斯顿·休斯的诗”的《萎靡的布鲁斯》,“德国移民艺术家捕捉“懒惰的影响”的歌手在他的钢琴。立体派的片段形式背景的歌舞表演和夜间纽约城市。Winold Reiss的世界,欧洲现代主义与非裔美国人的方言文化。Reiss破裂文化和国家之间的分歧以及应用和美术。他的作品涵盖绘画、书籍设计、海报、挂毯、室内和建筑设计。他的技能和范围是如此令人印象深刻,他的相对缺乏从20世纪美国艺术历史似乎是不负责任的。14贡献者——策展人、艺术历史学家、艺术家和文化评论家从大西洋两岸的折衷的选集的多元文化的现代主义Winold瑞斯(1886 - 1953):(反式)国家他的工作方法提供遗漏的吸引力和挑战性的原因纠正。(他的工作目前还在Winold Reiss的艺术:一个移民的现代主义在纽约历史社会博物馆及图书馆。)
年表的艺术家的生活和工作是全面介绍编辑弗兰克较多。赖斯在1913年从德国移民到纽约,抵达纽约军械库艺术展震动了艺术世界现代主义模式。他的教育很好和应用艺术,他的背景在新艺术设计运动(平行新艺术),影响了他的艺术视野。他的折衷主义,认为多个贡献者,导致了他的现代艺术历史上相对缺乏。他的作品很难分类,朱莉·莱文卡罗州,部分原因是美国现代主义关注架上绘画与法国在对话。商业艺术的耻辱也瞎了批评他的创新。
不同文章探索Reiss的设计业务,他对印刷文化造成深远的影响,他的技术方法,包括柔和的蜡笔画,特别是他的充满活力的颜色。“美国公众想要颜色和要求它,”他说,他的精彩生动的场面;“让眼睛喜悦和快乐。“他色彩饱和的纽约:在他创办杂志的封面,现代艺术收藏家书籍封面,海报,和无数的内部酒店,餐馆和公寓。c·福特Peatross叙述了任何漫步纽约人会遇到他的设计,受到许多非洲裔美国人和美国本土文化和设计。
Reiss民族多样性的政治承诺和描写人的历史学家之间的颜色也被边缘化的他创建现代艺术经典。艺术家谁越过边界适应哪里?
赖斯对多样性的承诺开始于童年。朱莉·肯尼迪和其他贡献者压力的影响他的童年,与艺术家的父亲穿过黑森林和草图农民在传统服饰。野牛比尔的旅游节目和卡尔可能对美国印第安人的冒险小说塑造了他早期对美国的热情。他首次的黑腿预订后,他放弃了有害的原住民的刻板印象;他的肖像描绘那些穿西装以及传统服饰。这意图代表个体的主体,而不是刻板印象,有色人种的小幅他从主流,杰弗里·c·斯图尔特写道。他描述了艺术家”如何重塑自己作为美国的镜子。“边缘化社区教他”表示的代码如何他们想要观察。“从黑腿预订到哈莱姆,Reiss沉浸自己的世界里他代表人民,形成与许多个人关系密切。
哈莱姆文艺复兴时期的回响在整个书。瑞斯和阿兰•洛克成为朋友通过他们的合作两个开创性的出版物:1925哈莱姆的进步杂志调查显示图形,其次是传奇选集新黑人。瑞斯贡献了非裔美国人社区的设计和肖像在纽约,作为他的学生,艺术家亚伦道格拉斯。赖斯的画像“哈莱姆的女孩毯”(c。1925)描绘了一个年轻的黑人女人挂着一个明亮的黄色印度毯子。文化混合,女孩的现实特征和自然的发型,融合”成一个复杂的视觉陈述美国的身份,“多方面的和明显的现代。
Sydelle Rubin-Dienstfrey探索Reiss的肖像在20世纪早期的种族的概念转变。人类学家弗朗茨·博厄斯,另一个德国移民挑战普遍相信种族等级制度。他的理论的文化相对论和种族平等Reiss的影响,以及墨西哥艺术家米格尔Covarrubias。Rubin-Dienstfrey描述既是“民族志”的集中在哈莱姆日常生活的观察。Reiss粉刷工人、教师、和其他专业人士也文艺复兴的主要人物,其中阿兰•洛克,查尔斯·s·约翰逊和w·e·b·杜波伊斯时如是说。
公众有选择地接受Reiss有色人种的肖像。虽然1920年显示他的黑腿的图片卖完了,没有纽约画廊将展出他的哈莱姆肖像,他的儿子Tjark哀叹。这并不阻止Reiss他毕生致力于人的多样性。杰弗里·c·斯图尔特称他“从白流放。”
朱莉·莱文卡罗探索Reiss的教育学如何挑战现状在艺术学校成立于纽约,伍德斯托克,附近的黑腿的预订。他的传奇格林威治村工作室/学校中心,不同种族和性别的人画裸体模特在一起,禁止在建立艺术学校。帕特里夏·山提出,Reiss希望一个更民主的美国;其基础将移情,在艺术和社会。视觉艺术、音乐和舞蹈工作室的混合。一个学生回忆说,保罗·罗伯逊上课唱歌和弹钢琴。Jens Barnieck探索Reiss的肖像,伊莎多拉·邓肯的舞者和现代作曲家和神智学者戴恩Rudhyar。Reiss共享一些Rudhyar的精神信仰,虽然没有公开。尽管如此,一个神智学者给了在他的葬礼上致悼词。
这本书可以避免圣徒传记通过提高的问题。Reiss的黑腿肖像创建一个选择,尽管更多的尊重,刻板印象,Jochen Wierich问道。Reiss如何平衡金融赞助商大北方铁路的需要和他的政治和美学议程?几个因素考虑Reiss的工作可能在不经意间如何支持土著和非裔美国人的生活和艺术的观点更“真实”或精神上的进化。
1942年,赖斯再次与阿兰•洛克和合作调查显示图形在这个问题上编辑保罗·凯洛格颜色:民主的未竟事业。他创造了同心五个种族/民族的面部特征。他与配置文件的图像世界的大陆希望他形象化,凯洛格,和洛克共享:跨国,现代主义艺术可以挑战文化和社区之间的分歧,并声称美国民主的理想和我们的失败去实现它们。这一目标没有绕过文化交流的混乱,交互,有时,对抗。赖斯本选集探索如何充分抓住了复杂性建议调查显示图形封面。
每个文章突出了瑞斯作为一个先锋与当前的意义。Peatross表明赖斯为“原型沃霍尔,他广受欢迎的英雄和提升了普通。“大规模生产与沃霍尔的迷恋和相同,然而,Reiss庆祝差异。
很少有Reiss的建筑和室内设计幸存下来,除了1933年的装饰艺术马赛克壁画为辛辛那提联盟创建终端。这个集合地址腔隙和壮观的艺术复制品从内部到肖像。这本书是一个重要的指南在种族包容理解现代主义,跨国背景,带给一个非凡的艺术家。
的多元文化的现代主义Winold瑞斯(1886 - 1953):(反式)国家他的工作方法发布的编辑弗兰克较多(2022)德国Kunstverlag网上和书店。
Winold Reiss的艺术:一个移民的现代主义继续在纽约历史社会博物馆和图书馆(曼哈顿上西区,170年中央公园西)在10月9日。展览会的策划是玛丽莲•库什纳缎,馆长打印,照片,和建筑集合,和黛布拉施密特巴赫,装饰艺术馆长和特殊的展览,在温迪Nalani大肠Ikemoto贡献,美国艺术的高级馆长。
