通过摄影艺术家的鸦片成瘾的复苏

圣达菲,NM -新墨西哥自学成才的艺术家弗兰克他,他的肖像摄影、多媒体影像艺术,和视频纪录片不仅仅是创造性的输出——他们是他个人成瘾恢复策略的关键方面。

通过变焦在圣达菲从他的工作室,他坦率地告诉我关于他的路径从经历积极的鸦片成瘾(约2011 - 2015),2016年开始自学摄影,现在看到他的画像“盖乐葛斯双胞胎,从Belen,海里”(2019)挂在史密森学会国家肖像画廊今天美国Outwin 2022:肖像画展览。

“有这种感觉当你在鸦片就是这个温暖——就像温暖的蜂蜜倒进你的脊柱——就像感受爱的温暖,”他说。“这种感觉消散的时候,你想把它弄回来。我觉得我的追逐,安慰,这种感觉,就是给我摄影。”

作为前眼科技师,他开始理解摄影的概念。“学习快门速度和光圈是几乎完全相同的概念作为人类的眼睛如何与虹膜和视网膜——光线穿过一个透明的孔——所以我能够很快捡起所有的东西。”

当他开始断奶了鸦片,他成为捕获addiction-adjacent。有着浓厚的兴趣“我开始住在东西,人,我看到和地方,成为一个有意识的观察者的细微差别和细节,”他解释道,“就像我毒贩的家里,看到他的装饰品——查看小信号或图腾的别人的生活我认为是迷人的。”

2016年,他开始创造会成为他正在进行的肖像画巴里奥斯德新墨西哥:西南辩护的故事系列中,融资第一相机购买的补充与等离子捐款助学贷款余数。“我刚刚开始做街头摄影(阿尔伯克基)中央大道和战区(原文如此)。在那个时候,我没有一个观众,所以我只是想拍摄的东西我想看看。”

虽然他的肖像的人从他的Chicanx社区证据技术熟练,工作的核心是深深扎根于强烈的识别和连接与地方和地区。“在新墨西哥,我发现这是一个主要的标识符为人们说他们是新墨西哥第一,其他事情之前,”他说。“地方真的严重在人民的心中。”

其他元素捕获他的注意力并定义他的肖像画是灰色和黑色监狱纹身和西南象征和意象,从链条钩和颜色组合地区方言和宗教符号。这些纪录片至关重要的细节让他牧师counter-narratives代表了韧性和毅力的人通常在商业艺术世界的冷遇。

除了他在继续巴里奥斯德新墨西哥系列中,他的其他艺术主要是他在光辉杜克城市日记视频纪录片肖像,他和他的混合介质系列墨西哥的郊区。

占领一个阈限的创造性的身份——内幕墨西哥裔美国人及前成瘾者和旁观者移植来自芝加哥,他画的对象和环境并不是没有风险的。他表明,抢劫一次,批评他的工作范围从艺术到扶手椅的艺术世界的旁观者。当新墨西哥的该杂志,现在西南当代,选择一个他在2020年为封面的肖像,有人打碎他的挡风玻璃和左问题复制扔在市中心阿尔伯克基像垃圾。

虽然他承认他积极的反馈得到滋养,实际上他发现关键输入他收到——无论是作为一个YouTube评论或社交媒体消息或内脏不同——更暴露的人类状况方面,区分他的工作从主流画廊肖像画。

他认为上述抢劫后是否继续他的工作。“那一刻当我开始重新考虑的时候,我应该继续这样做,太危险,但我想,这是我要锻造和推进,”他说。“我刚开始,还是真的在我职业生涯的早期停止或偏离到不同的类型或主题,就不会实现。我还是很好奇的,我感到了这种紧迫感。”

一些紧迫感是受贫困的恶性循环,上瘾,暴力是他的肖像画和纪录片主题的生活的一部分。第一个他肖像抓住记者的眼睛是“困和他的女儿。“困了,他拥抱他的小女儿拍照而闪烁的监狱帮派签收洛帕迪拉——2022年2月死去。他的画像昏昏欲睡现在作为叙事和纪念,这是通过在7月10日展出全国拉美裔文化中心的一部分节奏y》展览。

超越艺术的担忧,他的工作也意味着个人的浓缩和持续复苏之旅的一部分。“我得到温暖的小块(我经历了鸦片使用]当我可以收集或捕获特定的画像,然后做一个库存。现在回过头来看,我觉得拍摄这些照片几乎是像创建自己的立体模型,像小微型世界或环境。对我来说,这就是摄影和视频感觉——这些小立体模型或小世界被创建它们给我安慰。”

对他的包容的史密森学会国家肖像画廊Outwin 2022展览,他说:“一个朋友推荐的Outwin 2022呼吁条目的机会。我记得研究老年工作比前三年,我没有看到任何肖像从农村新墨西哥。出于这个原因,我认为这是一个很好的机会,包括盖乐葛斯双胞胎从Belen,海里的一块,可能会改变这一模式。2016年我开始在一个深思熟虑的方式捕捉肖像,这是令人羞辱的实现国家肖像画廊展览在这么短的时间跨度。同时,整个经历鼓励整体作为以前的艺术摄影专业人士告诉我,我的“类型”不适合博物馆或美术馆环境。”