艺术家葆拉·卡斯蒂略她回到乡村的根源

BELEN,新墨西哥,雕塑家葆拉·卡斯蒂略重新审视她的根源肩扛,一个安装在新墨西哥大学的校园的瓦伦西亚县。艺术家创造了作品的回应她的经验回到Belen,新墨西哥州她长大的地方(校园不远),照顾她年迈的父母。

卡斯蒂略是出于物理之间的相互作用和文化景观,和工作肩扛,具体地说,一个冲动的问题“既定”或假设我们有对象,地点,和环境。被描述为“一个社区的回忆录,歌唱我们的渺小和卑微首先地方带谱生活运动”;我理解这是一种表达方式,她在这个地区的早期经历引导她的生活。按照回报——重新谈判的主题,支持,进行肩扛卡斯蒂略最持久的材料和一些图像。

创建校园小的展览空间,安装包括三个雕塑和两个纸上作品。“隧道”(2012 - 22)是一个大型金属雕塑在无光的天空蓝,由再生控制面板堆在房间最宽敞的角落。这项工作既开放又混乱,折叠。通过其“经济的表达,”卡斯蒂略描述它,“隧道”让我想起可能导致的各种力量重新配置需要。我认为汽车跑路,公路碰撞、农业机械和关在笼子里的动物,财产和非法侵入,和我自己的记忆的攀登类似栅栏小时候,吃生玉米的字段在夏季炎热的。我认为我们的信念和关系如何扭曲的力量的时候,期望,责任,所有我们不让。

“那边的山”(2019 - 22),风化木测量员,挤在一个紧空间的角落里,挂着一个瘦,粉色的塑料薄膜。小平台顶部设有一个生锈的金属圆盘的集合,是焊接在一起像一个整齐的捆束里面的钥匙。我紧张看到各个角度的安排,但由于它的角落位置,我可以只看一边的雕塑。褶皱的小褶皱,在我眼前演变到桌布或裙子,似乎与褶皱弯曲交谈,迫使曲线,急性的角落“隧道”。

相反“那边的山”是“小外滩”(2013 - 22)一小堆低调的煤渣块作为tumbleweed-like雕塑的基座由hand-twisted电线。我蹲下来仔细看,我觉得我在看植物盛开或在海底生物。我提醒,新墨西哥州的沙漠,曾经在水里,现在更多的疼痛。“没有无穷”,chalk-pastel画在纸上,描绘了一个开放式的灰绿色的铁丝网围栏。它也可以指头发梳,或者它可能是什么。但在这里,与其他工作在纸上一样,“森林”(2013 - 22),卡斯蒂略说明抽象可以迅速强大的情感反应。

乡下地坐落UNM-Valencia分支社区学院提供了相对较小的学生人口,大部分被识别为拉美裔,前两年学习的论坛。(2020 - 21学年注册编号330名全职和1105名兼职学生。)作为教学的学校——这意味着它是集中在学生成功和多样的职业和学术机会,和任期是基于学术工作——分支拥有摄影暗房,陶瓷工作室,一个进程内的工作间里,将支持一系列的制造技术,电影和数字媒体计划,和游戏设计教室和项目,甚至在大流行之前大量的在线课程。这些头两年'学生成功。

当我参观了校园卡斯蒂略的节目我预期的一个典型的画廊空间,但我发现是一个大厅,一个活跃的、广阔的空间连接的主要入口,一个办公室,教室和厕所。是不可能进入建筑,更不用说穿过它,而不是参与到艺术。决定利用这个空间画廊艺术可以开车回家的事实,也许必须是每天的经历。

我卑微的升值卡斯蒂略指根深蒂固,尤其是当涉及到社区学院。我的祖父开始在哥伦布,俄亥俄州,初次登记的67名学生。所以我觉得立即新墨西哥大学分支和艺术家的情感联系到这个决定安装工作。卡斯蒂略耶鲁大学花了两年时间在离开之前在一家电子工厂工作,在那里,她开始了她的职业生涯在当代艺术,一个现在包含了众多的展览、公共艺术委员会,研究社区和环境项目。她看到价值在为这个社区的艺术家创造的艺术品,教育者和学生积极扩大的看法,以及为什么艺术问题。

波拉卡斯蒂略:肩扛继续在新墨西哥大学瓦伦西亚美术画廊(Los Lunas La Entrada路280号,新墨西哥州)4月22日。展览策划了莎拉·海伍德。