支持Sophie Taeuber-Arp的赞助人

在Sophie Taeuber-Arp的家中，她似乎是处理文书工作的人。她确保账单已付，并保持通信。她和她丈夫，汉斯(让)阿尔普，都是活跃的达达主义者，他们都涉足荒谬的领域，但陶伯尔-阿尔普是务实的，而阿尔普是典型的不切实际的艺术家。

陶伯尔-阿尔普的多产作品横跨绘画、雕塑、设计、舞蹈、纺织和建筑，最近重新引起了人们的兴趣——部分原因是她高调的个展，Sophie Taeuber-Arp:活生生的抽象在巴塞尔艺术博物馆、泰特现代美术馆和现代艺术博物馆展出。2020年，她的遗产也加入了蓝筹画廊Hauser & Wirth的名单。与最近的关注相辅相成的是她的一系列写作项目。

对于一个长期以来，遗产一直由她丈夫塑造， Taeuber-Arp的声音为她如何定义自己提供了重要的见解。这些作品大多以这位瑞士艺术家的母语德语出版，但最近出版的这些苏菲·陶伯尔-阿尔普给安妮和奥斯卡的信Müller-Widmann(Scheidegger & Spiess, 2022)是她在1932年至1942年间写给这对夫妇在巴塞尔的主要收藏家的35封信件的英文翻译。这封单向信件(阿普夫妇显然没有保存Müller-Widmanns上的信件)是手写在明信片和信纸上的，部分是复印的，是玛格丽特·阿普基金会(funddazione Marguerite Arp)发起的一系列宣传藏品的第一卷。

Sophie Taeuber-Arp的信件第一卷Sophie Taeuber-Arp:简报1905-1942(Nimbus, 2021)，有望出版三卷本的她的通信汇编，由访问她档案的学者收集。(到目前为止，该书只有德文版本。)苏黎世中央图书馆也购买了450封未出版的信件和明信片由她，从同年开始，努力使第一手资料，关于她的广泛传播。

Sophie Taeuber-Arp的信件不过，本书将重点放在了与Müller-Widmanns建立关系的信件上，后者是Arps一家的主要经济生命线，尤其是在二战爆发后。玛格丽特·阿尔普基金会主任兼策展人西蒙娜·马丁诺里在开幕文章中写道:“这些信件揭示了艺术家与她最重要的收藏家之间的关系，让人深入了解她的生活和个性，同时也揭示了她与丈夫让/汉斯·阿尔普关系的有趣方面。”

1932年底，阿普夫妇在阿尔普的默东工作室相遇后不久，他们与Müller-Widmanns的关系就可能迅速而糟糕地结束。收藏家们在巴塞尔的Fringelistrasse 16买了一块地，委托Taeuber-Arp设计他们的房子。不久之后，他们与当地的一位建筑师签订了合同，这位建筑师在未经允许的情况下起草了单独的计划，其中包括Taeuber-Arp的设计。当她在1933年与这位建筑师会面时，她完全拒绝了他提供给她的仅仅是顾问的角色，并退出了这个项目。

在这次惨败后不久，Müller-Widmanns开始每月提供津贴来支持Arp的工作。这就产生了礼貌、定期通信的需求。接下来的一系列信件，从托伯尔-阿尔普称呼她的赞助人为Müller夫人开始，发展到更深情的“亲爱的安妮”，显示了艺术家与赞助人关系中通常看不见的倾向。陶伯尔-阿尔普很可能有很强的动力去做这项工作，因为她一直在苏黎世应用艺术学院教书，养活自己和阿尔普，直到1929年;与Müller-Widmanns保持联系是防止再次陷入财务不稳定状态的一种方法。

另一方面，Arps可以帮助Müller-Widmanns在Arps旅行的艺术圈中获得entrée。阿普夫妇代表Müller-Widmanns从朋友那里购买艺术品，并在后者夫妇访问巴黎时安排参观工作室。

除了展示一对富有创意资本的艺术家夫妇如何为一位知名的瑞士牙科教授和他的鉴赏家妻子挠痒之外，这些信件也是二战前动荡时期的证明。在一张纸或明信片上，图上绘有神秘的Provençal龙，陶伯尔-阿尔普讲述了她在第二次世界大战期间作为难民的经历——考虑到当前的乌克兰战争，这一见证显得尤为及时。

“你的信来的时候，我正合上行李箱准备离开。我们突然决定离开，因为一个朋友给我们找了个房间，”1940年6月，德国军队入侵巴黎之前，陶伯尔-阿尔普写道;她和阿尔普正在逃往法国南部。“希望汉斯能振作起来，他很伤心，因为他不得不离开他的雕塑和他工作了15年的一切，不知道什么时候或如何才能再次看到这些作品。”

接下来的信件描述了涌入法国南部的难民潮和恢复工作室工作的困难，以及他们的担忧和获得进入瑞士或美国的文件的压力。独立学者Walburga Krupp在评论中写道:“在Sophie Taeuber-Arp的信中，她赋予了正在展开的局势以生命。Sophie Taeuber-Arp的信件除了共同策划，还发表了一篇文章Sophie Taeuber-Arp:活生生的抽象。“食物供应迅速减少，她毫不掩饰地向她妹妹描述了这一点，她最初向安妮暗示Müller-Widmann只是模糊地，但后来她公开地谈到了他们的饥饿。”

Taeuber-Arp在1942年1月的一封信中写道:“我将试图解释为什么我们的信件在一段时间内变得如此稀少。”然后，她分享了他们关于是否应该去美国的考虑，在信的一半，她承认“我的大部分时间都被购买食物占据了，这变得越来越困难。”1940年底，她开始在战时信件中描述她和阿尔普正在创作的艺术品，这可能是对Müller-Widmanns每月提供津贴支持艺术创作的让步。在一封信中，Taeuber-Arp几乎有点不好意思地问，他们是否可以重新发送可以通过葡萄牙发送的食品包裹。“我们的朋友经常收到一些，”这位艺术家几乎是在恳求。“这对我们来说意义重大。”

尽管她的信件充满欢乐，但她给安妮的最后一封信(日期是在艺术家因一氧化碳中毒意外死亡的一年前)的最后一行提醒了读者是什么让这两个女人保持联系:“奥斯卡的快件(每月津贴)一到，我就告诉你们，”她在信的末尾写道。在苏菲·陶伯尔-阿尔普给安妮和奥斯卡的信Müller-Widmann这是一场友好的交流，背景是残酷的战争。还有很多话没说。Taeuber-Arp的声音优雅地告诉我们，艺术家和赞助人的关系是一种平衡。

苏菲·陶伯尔-阿尔普给安妮和奥斯卡的信Müller-Widmann(2021)由Scheidegger & Spiess在网上和书店都可以买到。