破解美国西部神话

Stephanie Syjuco的最新项目质疑我们对美国西部的概念是如何产生的，以及今天人们是如何记住它的。艺术家的具体地点，多媒体装置复视阿蒙·卡特美国艺术博物馆(Amon Carter Museum of American Art)的展览将持续到12月31日，展览以19世纪西方艺术家的作品为基础，比如阿尔伯特·比尔施塔特(Albert Bierstadt)、弗雷德里克·雷明顿(Frederic Remington)和博物馆的其他藏品。通过将这些图像置于理论显微镜下，Syjuco强调了西方神话虚构的本质，并指出了博物馆在延续对其人物、地点和事件的叙述中所扮演的角色。

“博物馆的创始收藏是查理·拉塞尔和弗雷德里克·雷明顿的约400幅画作，我们以前被称为阿蒙·卡特博物馆西方展览策展人克里斯汀·盖洛德告诉Hyperallergic在最近的一次旅行中。“西茹科是西方人，住在加州;她是美国人，出生在菲律宾，加入了美国国籍。她很想看看这种说法对她自己和其他人有什么影响。”

50英尺宽、15英尺高的墙壁壁画和从地板到天花板的窗帘，让人联想到一种身临其境的戏剧氛围。Syjuco的奇怪舞台是建立在媒体的层次和变化之上的。她的壁画是彩色印刷版画的数字复制品，这些版画是在19世纪60年代末比尔施塔特的风景画之后制作的。两者都展示了落基山脉的全景，落基山脉是西部崎岖辽阔地形的标志性体现。但这些图像的壮丽景色被Syjuco的数字干预扭曲了，她在那里镜像、重新上色和模糊了Bierstadt原始作品的元素。她还选择了复制版画的颜色检查和注册标志，再次提醒我们图像的技巧。

其中一幅壁画上方漂浮着白色男性双手的铝制版画。这位艺术家在参观卡特博物馆收藏的绘画和雕塑时，用iPhone拍下了他们的照片。他们的手英勇而活跃，他们开枪、拉缰绳、在投票箱里投票。他们的活动范围从明确的暴力控制到更具结构性的控制。盖洛德说:“(手)成为了对西部的处理或粗暴处理的完美隐喻，以及白人男性力量塑造西部故事的方式，这意味着什么，以及这个故事是为谁塑造的。”

对面的墙上挂着雷明顿(Remington)创作的马和骑手雕塑的大尺寸照片。尽管这些照片是在高细节、精心照明和背景前拍摄的，但它们并不简单地记录它们所包含的作品。通常隐藏在幕后的元素，如尺子、彩色图表，甚至人手也会随着照片一起出现，它们的黑暗背景使物体很难被看到。再一次，Syjuco提醒我们艺术品背后的技巧，这一次暗示博物馆是它们的呈现、意义和价值的仲裁者。盖洛德指出:“双手塑造了西方的故事，博物馆的双手塑造了这些艺术品的故事，这两者之间有一个类比。”

Syjuco的装置作品在沃斯堡很中肯，在那里，牛的交易、牛仔竞技和其他传统西方生活的元素长期以来一直是当地经济和文化的基石。通过这次展览，博物馆正在重新评估自己的历史和目的。盖洛德解释说:“这些作品是博物馆身份的核心。”“我们有很大一部分游客喜欢这种材料，而其他游客认为这种材料不能代表他们或他们的体验。我想确保作为一个博物馆，我们会继续随着学术和对美国历史的新理解而发展。”