编者按:这是2021/22的一部分艾米丽·霍尔屈里曼新闻奖学金为策展人,第一个三个贴子作者,第三,将是一个email-only展览发送到所有Hyperallergic订阅者。
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在准备这个项目的有一天,我浏览智利地区新闻媒体2021年12月火的细节,损坏或摧毁了许多房屋在卡斯特罗的首都伊斯拉格兰德德智鲁岛,当我注意到多个源将台湾称为“旅游”的目的地。也许这只是知识用的那种虚荣,馆长离开纽约来到一个偏僻的角落南美,但感觉奇怪像一巴掌打在脸上看到这鲜为人知的(智利)以外的地方,我一直坚定地探索未来管理者的项目似乎通过一个词变成一个语言环境,是游客。在我看来并不重要,智鲁岛著名的palafito棚屋和17到18世纪的木制教堂吸引全世界的游客,或者更隐蔽的角落智鲁岛我出现在先前的旅行一切适度足智多谋的旅行者需要的访问。没关系,新奥尔良的前景,我的卡特里娜飓风过后努力有助于城市的文化重建,为前提完全自负,两年一次的游客提供一个有意义的推动城市的财富(如有)。是想要的太多吗Alrededores英语——“环境”(我的工作头衔)——占领中自由自在的文化领域,超越了这种世俗的类别?毕竟,推出届卡塞尔文献展的一个小岛——X还是潮湿的沙漠?——一个内置的能力来维持本身随着时间不是一个馆长为游客。
我闪皮克在智利好奇地描述是与我个人的阅读历史与智利、30年前我第一次访问,使用过去的我的环球航空公司的常旅客里程到期。我想要启动的过程来让自己熟悉南美艺术在1990年代早期,将相同级别的注意力和焦点,我申请了欧洲艺术后10年前我第一次出国旅行。在阿根廷、巴西和智利是相等的距离纽约,智利似乎更高不可攀;我不确定我是否会得到如果我不抓住机会。具有讽刺意味的是,我始终回到智利多年来,因为我觉得我不可能了解它。这是总结的单词Santiago-based艺术家Eugenio Dittborn将采用五年后作为调查他的头衔展览我策划他的签名pinturas邮政航空(航空绘画)新博物馆:Remota。1992年,我几乎不认识任何人拥有智利的第一手信息,这使它无法抗拒。
我们最初的会议期间在他的工作室在圣地亚哥,我与Dittborn非常雄心勃勃的行程,其中包括圣地亚哥,瓦尔帕莱索,复活节岛,和伊基克和安托法加斯塔公司的北方城市,再加上一侧偏移到玻利维亚(我当时温和的痴迷与传说中的拉帕努伊岛/蒂瓦拉库连接推广在20世纪中期由Thor Heyerdahl和)冯丹尼肯。我忽视了包括智鲁岛列表,因为我孤独星球指导研究表明它缺乏明显的戏剧被预期未来目的地Torres del Paine和圣佩德罗·德·阿塔卡马。Dittborn回应说,在未来,我应该参观世界上最南端的艺术博物馆,在卡斯特罗,也许考虑组织一个展览。然后他告诉我老妈智鲁岛的形成在皮诺切特独裁统治的后期,当一群圣地亚哥艺术家认为该国的中央权威审查艺术家展示他们的工作没有动力在最远的国家地理的利润,所以他们建立了一个自己的空间在卡斯特罗的郊区,Eduardo Feuerhake建筑师设计的。唉,Dittborn的邀请工作几乎像一个厄运:在接下来的20年里,尽管多个回到智利和几个馆长与他合作,我从未智鲁岛和假设的展览是我们之间不要再提起。当时我写的是不切实际的,潜力有限的成功;我不知道如何开始,或者为什么,但是从未离开我的想象力。
我终于来到了奇洛在2015年艺术家詹弗兰科Foschino,花时间成长,谁,Dittborn对我说在他的工作室四分之一世纪前很快就有意义。它帮助詹弗兰科个人热衷于组织是一个当代艺术展览在智鲁岛,但是一旦我们变得不那么清楚了我们最初的侦察岛是否老妈智鲁岛是一个项目的理想场所,功能主要是当地艺术家的平台。后花时间和与各种艺术家生活在岛上,似乎,对大多数人来说,博物馆是艺术家在圣地亚哥的场所。如果我想看到当地艺术家显示,我需要更深入地了解区域博物馆、市图书馆、gallery-cafes,和社区中心,往往是分散在智鲁岛和附近的岛屿上Quinchao Lemuy。
我上次在智鲁岛,2019年11月,恰逢大规模社会动荡,导致了制宪会议和全面最近选举的一个年轻的进步,Gabriel硼为总统。我在圣地亚哥好几天,亲眼目睹了示威,之后,我花了近两周自己开车在智鲁岛,从一个Airbnb跳跃到另一个,再次会见艺术家和其他同事,和探索网站未来展览的目的。在那次访问中,我开始想象Alrededores更多的作为一个长期的管理者的努力,而不是艺术品出现和消失,在一个赛季甚至可能需要多年来实现。将项目在精神上的利基Chilote艺术家Chumono打开特定站点防波堤德尔·阿尔玛(“灵魂的码头”)自2005年建设已成为象征的艺术和自然共存互惠互利的关系。每年成千上万的游客村附近的公园汽车Cucao并通过翠绿的群山和草原徒步近三英里岛的最西端的边缘。根据智鲁岛民俗,船夫Tempilcahue将有一天一艘来世;恰当地说,Chumono木制坡道视觉游客招手到天空,在太平洋。
在过去的两年里我有机会考虑更广泛的目标在各种项目,包括Alrededores。最精彩的部分已经成为我的计划是智利的艺术家的可能性可能会有国际背景下,没有破坏他们的生活的社会文化框架。艺术已经有——我已经惊讶它的深度,并简单的介绍了世界。即使文化旅游,一般来说,在一个临时中断新一波又一波的COVID传播在世界范围内,其他途径可以把公众的艺术Guillermo Grez或Anelys狼,或投资人店面博物馆的手风琴在Chonchi。后者,一个温和但心爱的建立,保存的一个组成部分通过几个世纪的音乐遗产离开船,手风琴是罕见的仪器能够幸存的不利条件下,舍入火地岛通过大西洋和太平洋之间,它慢慢地在1914年巴拿马运河。原始的一部分Alrededores概念已经把博物馆的收藏——收购了很久以前从水手离开了他们的手风琴维修,就再也没有回来——暂时老妈智鲁岛,而把一些TLC Chonchi进博物馆的展示和保护,在展览通常设置在折叠桌与手写标签。
本月第五次我回到智鲁岛——远远超过我已经八年同期其他地方那么远,我和朋友一起旅行,各位馆长,雷蒙卡斯蒂略,他也有点被最初打动Alrededores的概念。但是现在我不把世界岛上的众所周知的家门口的一个庞大的国际展览形式。沿着这条线的时候我还想,这样一个雄心勃勃的管理者的任务可能会吸引国际社会积极关注这个地区在美洲的外边缘,而文化政策,采取第一步可能使未来Chilotes互动与国家和国际同行平等。由于这些原因,我并不完全统治的未来。但是如果该计划没有产生的艺术作品由环保人士像Olafur Eliasson智鲁岛,或者智利艺术家与当地关系像塞西莉亚小羊驼,为什么我一直返回,我在寻找什么呢?我可能是勉强的生活,然而,我在这里把辛苦赚来的资金用在研究在这个岛上许多数千英里远离我住在岛上,追求的东西迫使我返回一遍又一遍,和未来继续梦想一个真正了不起的艺术展览,我可能永远不会最终组织。
