纪录片如何用动画保护主角的身份

逃离开篇有一张标题卡，解释说它讲述了一个真实的故事，但为了保护主题，名字和地点都被修改了。纪录片的动画画面为这些人提供了化名——主要是主角阿明，他是阿富汗难民，是导演乔纳斯·波赫尔·拉斯穆森(Jonas Poher Rasmussen)的童年朋友。影片通过阿明的回忆，从20世纪80年代的喀布尔开始，然后前往莫斯科，他的家人在内战爆发后离开阿富汗后第一次去了那里，最终在丹麦结束，他在那里申请庇护的谎言直到现在他都没有透露过。

阿明在影片结尾说:“大多数人甚至无法想象这样的逃离会对你产生怎样的影响，它对你与他人的关系意味着什么，它会在多大程度上摧毁你。”这部电影巧妙地评论了让流离失所的人难以找到安全的系统的破碎——它的对手是将他们视为可有可无的货物的人贩子和掠夺寻求庇护者的警察。但拉斯穆森说，他从来没有打算简单地讲述另一个“难民故事”。他解释了这一点，并在与Hyperallergic的Zoom对话中解释了更多。本文为篇幅所限，经过编辑和压缩。

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Hyperallergic:你是怎么认识阿明的?

Jonas Poher Rasmussen当时我15岁。我在丹麦的一个小村庄长大，有一天阿明出现了。他独自一人从阿富汗来到这里，住在离我家不远的一个寄养家庭里。我们开始每天早上在公共汽车站见面，一起上高中。他很快就学会了丹麦语。在村里和高中之间往返，我们成了好朋友。当然，那时我就很好奇他的故事，他是怎么来的，为什么来，但他不想谈。

H:为什么你觉得现在讲述他的故事很重要?

JPR字体随着我们友谊的增长，它总是像拼图上缺失的一块。15年前，我问他是否愿意做一部广播纪录片(我有广播方面的背景)，但他说不。他觉得自己还没准备好。但他也说，他知道他必须在某个时候分享他的故事，当他准备好了，他会和我分享。

几年过去了，我被邀请去丹麦参加一个叫做ANIDOX在那里，他们将动画师和纪录片制片人结合起来，开发创意，我想这可能是讲述他故事的一种方式。我们见了面，我问他，他说他觉得准备好了，他对自己可以在动画背后匿名很感兴趣。对他来说，谈论这些事情并不容易，他害怕不得不在公共场合面对别人，他们会突然知道他内心深处的秘密和创伤，他可能不得不在街上、超市或工作场合闲聊这些事情。他不用担心这些，因为他是匿名的，这让他解脱了。他说，‘好吧，我们开始吧，这感觉不错。’

H:作为导演，你首先是他的朋友，你是如何处理和他的关系的?

JPR因为我们已经认识25年了，我想我们已经习惯了向对方提出尖锐的问题。因为我们彼此尊重，我们知道这是出于善意。当然，这是一种混合，我担心他最终是否能在电影中认出自己，但他是这个过程的重要组成部分。这个故事发生在30多年前，所以我必须选择一个贯穿其中的路径。我把所有的采访记录下来，并把我想在电影中看到的一切都做成了一份文件，然后拿给他看，让他评论。编辑也是如此。这真的像是一个共生的过程，他想分享他的故事，我也很想知道。

H:你说过你认为这部电影讲述的是你朋友的故事，而不是一个难民的故事。在你拍摄这部电影时，什么是你需要考虑的重要因素?

JPR我从来没有想过要去找一个难民拍一部电影。这实际上是一个关于友谊的故事，但在制作过程中发生了变化。一开始只是我对我的朋友很好奇，然后2015年难民危机袭击了欧洲，突然我们(在丹麦)有了叙利亚难民。它重塑了我对这个故事的看法。但我想给难民的故事一些细微差别，因为通常难民只是被描述为他们需要什么。难民不是一种身份;这是一种情况。因此，在拍摄过程中，给难民一个人性化的面孔变得更加突出。

没错，阿明是难民，但他远不止如此。他是一个年轻的阿富汗同性恋男孩，他不能公开自己是同性恋，所以他必须隐藏这一点。后来他到了丹麦，无法坦诚自己的过去。所以他总是不得不以某种方式“逃离”自己。我希望人们能明白，找到一个让你觉得自己可以做自己的地方是多么重要，即使他们不是同性恋或难民，他们也会感同身受。

H:你是如何决定这部电影的美学的?你用了哪些参考资料?

JPR这是一个漫长的过程。我之前没有做过动画，所以我必须学习制作工艺和过程。我花了很多时间查看参考资料，想清楚，‘好吧，我们喜欢这种颜色，我们喜欢这种光线，我们喜欢这种构图，’同时也考虑我们如何将动画与档案镜头联系起来，让它看起来真实。所以这实际上是收集大量的材料，挑选我们喜欢的元素，然后把它们放在一起。当我们开始制作时，我们制作了这个包含所有这些元素的艺术圣经。

H:在拍摄这部电影的过程中，你觉得你和阿明的关系发生了变化吗?

JPR我们确实变得更亲密了。这么多年来，他一直背负着这件事，我没有意识到这件事对他生活的影响有多大。保守秘密会造成人与人之间的距离。现在这个故事已经公开了，他随时都可以谈论它。你能看出来他现在平静多了，有点安定下来了。