诗歌在词的多重含义之间的滑移。这是加拿大诗人Simina Banu中心的第一部长篇系列,流行(马车房书)。这本书分为五个部分,每一个松散地基于一个有名无实的词的不同意义或协会,从苏打到音乐快速运动,鲜艳的颜色。Banu玩文字和图像之间的关系,陶醉于模棱两可的诗歌漫画——一种用诗句在一本漫画书或图形的视觉结构小说。文字变成图像,在具体的诗歌的方式,用文字和图片,就像最好的图像文字组合。
连接的部分的metanarrative腐烂的浪漫关系;通过她的语言和图像Banu捕捉亲密的方式可以是可取的和令人窒息的。“我幻想湮灭/你欣赏的所有理论与逻辑,艺术,或园艺”她写道,“话语”,从“精选”部分,“但这并不重要。/这是一个爱情故事。”
“抱紧我,相同的部分,只是一行:“传达观点,我们跳过的话对对方。他们水槽,闻所未闻。“上面的文本出现的简化图跳过石头——弯曲的“V”行整个页面。在这本薄薄的小册子,Banu放弃传统的诗用平实的语言结构和无计量行变量节和换行。在这一过程中,她还介绍了拆除的关系。“我不是一个游泳运动员/但是你坚持confessionalism,”她承认在“池。”“我们的诗诊断/我神游。“通过她的诗,Banu说明自己在众目睽睽之下缓慢打破她的伴侣。
她的诗是年轻的混合显示的理智主义(“你打破沉默,我的衣服是破布。因此,德里达使用术语“共识”的文本范式表示没有话语,但subdiscourse”)和短信或网络言论,都可能对许多读者。在诗,“全食”,她写道,“一心:你正确Instagram洋葱时我的姿势。/很遗憾我不能和面筋烤面包/ /要打你。”这首诗抓住了从感情转移到不断的批评,而取笑烤面包和无处不在的无谷蛋白饮食的趋势在20 - 30岁左右。
一系列线图模仿蓝色和绿色演讲泡沫特征短信。一个写着“我想什么对你最好的,”与泡沫打断说,“不要说给自己。“这混合的图像和文本是数字信息,让人想起溅与图标的紫色水晶球,红色紧急警报,和啤酒眼镜的铿锵之声,所有的情景化的内容但仍开放的解释。例如,“一半时间显示”,在第一节中,“精神食粮”,打开的描述,“我们的关系多年来,由一系列滑稽的品客薯片。“味道的名字写在芯片倒了页面的形状:“真正原创的,”“墨西哥胡椒,”“喊“莳萝、最后,加载。“在这个和其他诗歌,她利用了许多-经常幽默内涵的词汇。
流行往往走向绝望。(一诗一词搜索的标题要求读者“找到希望”——破坏者,这不是在那里!)α的诗歌不急于安慰,而是表达爱情的幻灭的结局,通过累积效应。分别时,他们读起来像日常短语,但线后,诗诗后,他们积累更多的重量。“重要的是要删除你的小丑妆后破坏你以为你的生活建筑在一起,”她最后的一首诗中写道。“好油脂卸妆水可以保持皮肤健康和明确的时期哭泣在你的房间为你留下语音邮件提醒丰田服务预约。”
Banu简单的语言表达的复杂性是一个明显的悲伤。她表达的现实——比如在公共场合哭而做平凡的任务——这不是经常到诗歌的水平升高。显然她的组合图形的涂鸦和书面文本留出空间解释和同情心;读者可以文字和图像之间的空间填充自己的心碎和误解的故事。Banu诗歌颂扬那些说爱与失去emojis的语言模因,并有我们的心被一个文本消息。
