艺术历史的终结

艺术历史学家通常开始密切关注单个工件之前设置对象变成了历史。前,后,最新:这是最基本的历史结构。乔托研究了马萨乔的米开朗基罗的艺术影响。乔治•瓦萨里的生活最优秀的画家、雕塑家和建筑师(1550)提出了这样一个历史。e·h·Gombrich的也是如此艺术的故事(出版社,1950),探讨了技术的进步改善表示,在后面的什么相关的书,他的历史艺术和错觉(万神殿书籍,Bollingen系列,1960)。

社会帐户提供了另一种替代方法来组织一个历史。文艺复兴时期的意大利艺术表达天主教世界观和荷兰黄金时代绘画呈现出不同的思维方式,商品的新教徒。右翼奥地利艺术史学家和纳粹党员汉斯Sedlmayr(1896 - 1984)认为,艺术自1750年以来,“新神和偶像——性质和原因[…]艺术(唯美主义),机器(唯物主义),混乱(无神论和虚无主义)”,体现“时代”的基本精神的态度(在危机中,芝加哥,1958)。具有讽刺意味的是,马克思主义的评论也采用这种方法。

如今,当艺术家都定期审查工作从视觉文化,全球评估已经得到了越来越多的重要性,如组织的大规模调查Okwui Enwezor,凯蒂·西格尔和乌尔里希Wilmes 2016年,战后:太平洋和大西洋之间的艺术1945 - 1965。然而抽象艺术的历史”,也带来了特殊的困难。

如果我们认为的抽象,并在20世纪中期,标志着艺术历史的端点,形象本质上是传统筋疲力尽之后或抛弃,然后,通过这一逻辑,抽象艺术就没有历史。其发展从helma af陡崖琼米切尔和艾格尼丝·马丁无法理解历史,我们理解故事的方式从乔托到马萨乔和米开朗基罗。

有一些有效性这一假设吗?假设一个对艺术一无所知的人,历史是递给一个幻灯片显示,请把图片的顺序。小教练,那个人可能乔托,马萨乔,米开朗基罗在历史订单。但这是不可能的,我认为,做同样的af陡崖,米切尔和马丁。

现代艺术博物馆的入口处发明抽象:1910 - 1925(2012年12月23日- 4月15日,2013年),有一个非常复杂的图,复制目录、图表众多开创性的抽象派艺术家之间的关系。一个艺术家是另一个没有定义一个历史发展。抽象艺术:一个全球性的历史由佩佩卡梅尔(Thames & Hudson, 2020),纽约大学的副教授艺术史,实际上提供了另一个这样的图,把我们的礼物。这是一个社会历史,使用五类:身体,风景,宇宙论,架构,和符号&模式。致力于他的前现代艺术博物馆的同事柯克Varnedoe的目标抽象艺术是重新审视分析Varnedoe的书,波洛克以来没有图片:抽象艺术(普林斯顿大学,2006),这给了卡梅尔的想法”是一种抽象表示。”但他关键的同情更广泛的,和他的概念角度比Varnedoe充分发展。

卡梅尔的第一部分的叙述,讨论抽象艺术的诞生的瓦西里•康定斯基、马列维奇,和蒙德里安的《及其发展的抽象表现主义,杰克逊·波洛克和他的同行们,非常熟悉。和最具挑战性的是什么,重要的是他的故事的方式到现在,并且包括艺术家来自世界各地。

因此他的精神抽象的讨论不仅包括由杰克逊·波洛克图腾,但易卜拉欣El-Salahi的动物,从苏丹和作品Ethopian-born Wosene症Kosrof;巴西雕塑家卡梅拉总值;美国黑人雕塑家Chakaia布克;和柬埔寨Sopheap Pich雕刻家。代替旧的法国和美国称订单,我们有一个账户包括男性和女性艺术家来自非洲、亚洲和中东。卡梅尔认为,我们生活在一个抽象的黄金时代。我认为它还为时过早,但肯定这种说法将提供必要的视觉信息对于那些未来的学者会做出这样的判断。

卡梅尔的创意和文学技巧是值得称赞的。但他并不是一个历史。没有理由认为后来的艺术家进一步发展他们的前辈的抽象形式的探索。有类似的问题的照片没有,Varnedoe误称为竞争对手艺术和错觉。Gombrich提供成形的历史,但Varnedoe并未呈现出类似的历史主义的抽象。

出版商Gombrich最伟大的论文要求,它被称为艺术和错觉,尽管他在书中说,他的副标题,在图示的心理学研究更准确。类似地,我认为Thames & Hudson将否决了卡梅尔的书一个全球性的图表抽象的品种,参照其比喻的根源,尽管这标题会给他的成就的清晰视图。

卡梅尔,事实上,历史证明,全球的抽象是不可能的。这是一个重要的成就,因为它打开了建设性的分析方法。今天的艺术世界是一个本质上不同的结构从Gombrich的以欧洲为中心的传统或克莱门特格林伯格的新York-centric时代;我们现在必须认识到,全球艺术史写作要求我们放弃历史思考。

Thames & Hudson也出版了自1900年以来的艺术罗莎琳德的克劳斯和她的同事Octoberists,一本著名的特点是深奥的理论和奇怪的狭窄的美学判断。卡梅尔的概念装置比较简单,虽然理解其含义并不容易,他显示了更大范围的味道。抽象艺术是一本更好的书,因为它是无限可读性更强,因为它提供了一个更富有同情心的政治分析,因为它是更真实的。练习评论家,这本书是天赐之物;已经我有效利用它在目录的文章和评论(另一个杂志)。

安扫罗的摘要毕沙罗:种植抽象艺术的种子(艺术书附件,2019)支持卡梅尔的思考方式抽象的孔隙度卡米尔毕沙罗的详细的案例研究。慷慨地使用完整的插图,扫罗认为,通常他的作品关注物质的画,颜料的物理介质,而不是在其主题。你可以关注这张照片表面或它代表什么,但不是同时Gombrich说艺术和错觉。

毕沙罗经常发现设置为抽象的成分;扫罗写道,在他的画“聚焦于形式”,“银行的马恩Chennevieres”(1865)在国家美术馆的收藏,苏格兰,“景观只是提供了一个为他的非传统的设计模式执行。”她解释了为什么他的一些作品被proto-abstractions,过于激进的赞赏时,尽管她做的,也许,得意忘形时,她比较毕沙罗和马克·罗斯科的激进的抽象有不同的家谱。她分析预期在一个非常简短的声明由格林伯格在1949年:

最好的现代绘画,虽然主要是抽象画,仍然是自然主义在其核心,尽管外表相反。它指给定结构的内外世界的人类。(“大自然的作用在现代绘画中,“在他的转载收集论文:卷2由约翰·奥布莱恩编辑;芝加哥,1986)。

声明中容易使抽象思想有一个历史的时候,甚至一个末世论。但它是更难证明在一个全球后现代主义的时代。

抽象艺术:一个全球性的历史(2020)通过管卡梅尔发表Thames & Hudson。

摘要毕沙罗:种植抽象艺术的种子由安扫罗(2019)发布的美术书附件。