挖掘加拿大的印象派的遗产

William Blair布鲁斯,“景观与罂粟花”(1887),油画,27.3×33.8厘米(安大略省美术馆。从Wintario购买的协助下,1977年,照片©安大略省美术馆77/42)

瑞士洛桑——一个被风吹的山坡上看到一个阳光明媚的春日,鲜红的罂粟中呈现明快的中风的油漆,远处一个干草堆的斑驳涂抹:这是一种典型的法国印象派的场景。或者是吗?William Blair布鲁斯(1859 - 1906)名称隐约勾勒在左下角。布鲁斯-研究Academie朱利安在巴黎,在吉维尼都把时间花在莫奈,和他的大部分成年生活在欧洲出生在汉密尔顿,安大略省多伦多附近,被称为加拿大第一个印象派。但实际上,标题应该去弗朗西丝·琼斯(1855 - 1944),一个画家从哈利法克斯之前,几年后,布鲁斯在巴黎和加拿大是第一个Impressionism-inflected在沙龙展览de la法国des艺人1883年法语。

这条新闻两个意想不到的印象派画家——一个被遗忘的女艺人,和一个几乎被遗忘的男性——在许多发现加拿大和印象主义:新视野de l 'Hermitage基金会。在印象主义通常被认为是典型的法国人,典型的男性艺术运动,它实际上是一个全球现象:艺术家的男女从土耳其,希腊,甚至澳大利亚和日本体验现场在19世纪末的巴黎。这次展览关闭加拿大艺术家的艺术历史的差距做了这个旅程——其中大多数是鲜为人知或研究,探索回家时发生了什么。馆长怀中Atanassova认为这些早期加拿大法语用户不容易适应模具,加拿大和锻压之路至关重要的现代艺术在20世纪。

凯萨琳Moir莫里斯,后“大质量”Berthier-en-Haut(1927),油画,61×71厘米,蒙特利尔美术博物馆。购买礼物的William j . Morrice (1927.479),©k .房地产Moir莫里斯(图片由MMFA,布莱恩与生命)

加拿大在1800年代末是什么作家Adam Gopnik称在他的文章目录为“城市的地方。“官方只一个国家自1867年以来,其最大城市,蒙特利尔和多伦多,是由保守的教会学术艺术价值和贫血。加拿大的有抱负的画家去研究在英国或美国,直到1870年代末,当巴黎成为了地方。而世界性的法国首都一定是一个启示省和城市加拿大艺术家一样,最喜欢画场景像布鲁斯的国家首都的繁华的林荫大道,咖啡馆,和夜生活。

詹姆斯•威尔逊Morrice“渡船,魁北克”(1907),油画,62×81.7厘米,1938年购买,加拿大国家美术馆,渥太华(由NGC照片)

Lawren美国哈里斯,“雪II”(1915),油画,120.3×127.3厘米,1916年购买,加拿大国家美术馆,渥太华©家族Lawren s·哈里斯(由NGC照片)

一个显著的例外是詹姆斯•威尔逊Morrice(1865 - 1924),一个叛逆的,自学成才的狂欢者来自蒙特利尔的一个富裕家庭。尽管他大部分时间都在冬天他的家乡(证据展示加拿大痴迷于绘画雪),Morrice走上巴黎如鱼得水。奥斯卡•王尔德,他和马蒂斯和保罗魏尔伦,是一个在1908年沙龙d 'Automne陪审员,并引进了许多年轻的加拿大人到法国首都的充满活力的艺术社区。詹姆斯·麦克尼尔。惠斯特死后,Morrice是被评论家路易Vauxcelles誉为“美国画家在巴黎取得了在法国和…最引人注目和well-merited艺术在世界上的地位。“Morrice雾街景分享一些Vuillard安静的神秘,但也许他最有趣的作品从更远的:他的稀疏,pastel-tinged加勒比绘画有诱人的提示高以及当代艺术家彼得·多依格。

另一个突出的是海伦McNicoll(1879 - 1915),多伦多聋人画家来到法国Morrice后一代。虽然她的事业是剪短她的早逝,享年36岁,McNicoll坚持地集中,心情愉快地彩色油画展示一种新的女人亲密,自信,并且经常在画布上的代表艺术家的伙伴,英国画家多萝西娅夏普。是否描述了阅读、缝纫、或草图,McNicoll似乎更感兴趣的是妇女的内部世界和富有创造性的活动中获得比他们的田园诗般的自然或资产阶级的环境。艺术家没有很大的成功和她回家Impressionist-flavored作品,但她的原则赢得了几年在她死后,加拿大妇女获得选举权。

海伦McNicoll,“帐篷”(1914),油画,80×59.5厘米,私人收藏、多伦多(图片由托马斯·摩尔)

奇怪的是,加拿大艺术家到来的时候,在法国印象主义已经过时了。不过,加拿大人收养他们的有争议的风格和适应生活和艺术在他们的祖国。举世闻名的英国哥伦比亚艾米丽卡尔(1871 - 1945)设法把野兽派演变成一些更现代一旦她解决图腾柱在1900年代早期,和加拿大土著定居点和纽芬兰人莫里斯·卡伦(1866 - 1934)使莫奈的测量柔软到他的白雪覆盖的场景。一些加拿大画家描绘家乡的崛起的工业化,而另一些人则抓住了无处不在的雪在无尽的颜色。几个保留创意和商业与法国的联系,而其他投资祖国的艺术。展览以七国集团的成员和蒙特利尔的海狸大厅集团加拿大艺术进入了一个新时代。

艾米丽卡尔,“秋天在法国”(1911),石油在纸板上,49×65.9厘米,1948年购买,加拿大国家美术馆,渥太华(由NGC照片)

加拿大和印象主义:新视野仍在继续de l 'Hermitage基金会(路线du信号2,瑞士洛桑)在5月24日。然后前往博物馆法布尔(法国蒙彼利埃)9月13日6月27日,2020年,加拿大国家美术馆(加拿大渥太华)10月30日,2020 - 2021年3月21日。展览是由加拿大国家美术馆组织的,渥太华。展览是由加拿大国家美术馆组织的,渥太华。